Al considerar las protagonistas femeninas más influyentes del cine, a menudo viene a la mente la interpretación de Sigourney Weaver de la teniente Ellen Ripley. En la película de terror de ciencia ficción de 1979 de Ridley Scott, Extraterrestre, Ripley desafía las expectativas de la sociedad para convertirse no solo en una popular protagonista femenina, sino en una de las protagonistas de ciencia ficción más populares de todos los tiempos. los Extraterrestre La franquicia cinematográfica se caracteriza por la incomparable fuerza, inteligencia y determinación de Ripley.
En una era de películas de acción definidas por brutales protagonistas masculinos, ExtraterrestreEl lanzamiento inicial de no solo hizo añicos las normas y expectativas de la cultura pop, sino que obtuvo un éxito financiero. Con un presupuesto de $11 millones, la primera entrega recaudó casi $80 millones en taquilla. Aunque la franquicia ganadora del Premio de la Academia no se propuso crear películas feministas (o tal vez lo hizo), sus temas feministas allanaron el camino para las mujeres en el cine y el público femenino. ExtraterrestreLos conceptos innovadores de Ripley mantienen la relevancia actual.
Desafiando los roles de género tradicionales
Las feministas elogian al personaje de Ripley, a menudo considerada como la primera protagonista femenina de acción, por su innegable fuerza. Su resistencia física y determinación mental son legendarias en el mundo del cine. Aunque objetivamente sin importancia en comparación, también es importante comentar su apariencia física e identidad como mujer desde una perspectiva feminista. Scott elige deliberadamente evitar a Ripley la hiperfeminidad tradicional; ella no usa maquillaje, su peinado es sencillo, su vestimenta es neutral y uniforme con la de sus compañeros de tripulación masculinos, y su género no es un objeto de atención. Sus contrapartes masculinas no le hacen insinuaciones, ni la trama se centra en absoluto en el romance. Ripley es retratada como respetable e independiente. No se define por su apariencia o sexualidad, sino por su carácter.
La decisión final de Scott de tener una protagonista femenina en sí misma desafía las normas de género típicas de las películas de finales de los 70. Ni una sola vez a lo largo de la serie se representa al personaje de Weaver como una «damisela en apuros» o una mujer que necesita ser rescatada. Si bien los creadores le permiten a Ripley momentos realistas de miedo genuino, ella persevera sin embargo a través de su propio ingenio y fuerza de voluntad. Como el único sobreviviente restante del Nostromo en Extraterrestre, ella no necesita depender de los hombres para vencer al aterrador Xenomorph. Incluso logra rescatar a su gato, Jones.
El papel de Ripley como protectora
Otro medio a través del cual el Extraterrestre La tradición que rechaza la franquicia es que a una mujer se le asigne el papel de protectora. Extraterrestre cambia la perspectiva de un público acostumbrado a ver a los hombres retratados como heroicos protectores, especialmente en las películas de acción. Aunque Ripley solo puede salvarse a sí misma y a su amado gato en la primera película, no lo hace sin antes hacer un valiente esfuerzo por mantener con vida a su equipo.
En la película de James Cameron de 1986 extraterrestres, la segunda entrega de la franquicia por la que Weaver recibió una nominación al Premio de la Academia a la Mejor Actriz, Ripley ha sido despertada por la MarionLa tripulación de ‘s después de 57 años de hipersueño. Ella les advierte de la violenta presencia alienígena en vano y termina en la posición de protectora una vez más cuando los acompaña a una colonia con la que han perdido el contacto en circunstancias sospechosas. Por cierto, el único colono que sobrevivió es una mujer, una niña llamada Newt.
Las circunstancias de Newt son paralelas a la experiencia de Ripley en Extraterrestre, y asume el papel de madre sustituta de Newt. Después de estar en hipersueño, Ripley ya no tiene una familia en la Tierra que motive su supervivencia. En cambio, forma una nueva familia en el antiguo planeta minero LV-178 y está decidida a protegerlos de los xenomorfos a pesar de sus dudas iniciales. Aunque los hombres subestiman las capacidades de los alienígenas, Ripley lo sabe mejor. Por su designación como protectora y renovado propósito, extraterrestres es la entrega favorita de Weaver. Su determinación mantiene vivos al cabo (Michael Biehn), a Newt y a ella misma.
En la tercera entrega de la franquicia, Ripley comete el último sacrificio, reforzando así la idea de que la autopreservación de Ripley nunca ha sido un acto egoísta. Ella siempre hace lo que puede para salvar a los que la rodean. En extranjero 3 (1992), dirigida por David Fincher, Ripley descubre una vez más que ella y un abrazador de rostros son los únicos sobrevivientes después de que su nave se estrelle en un planeta habitado por una colonia penal. Ha sufrido pérdidas increíbles y ha perseverado a través de lo que parecía imposible.
En extranjero 3, sin embargo, Ripley se da cuenta de que ha sido embarazado por el facehugger. Se da cuenta de que, debido a que lleva vida extraterrestre, los extraterrestres no la atacarán. Incluso sabiendo que su muerte finalmente está sobre ella, elige explotar su condición para proteger a los reclusos. Cuando Ripley se da cuenta de lo inevitable, se asegura de que los reclusos al menos tengan una oportunidad de sobrevivir. Luego decide quitarse la vida, ya que es la única forma de destruir el mal que crece dentro de ella. La noción de autosacrificio es un instinto maternal, pero el heroísmo lleno de acción es tradicionalmente masculino. Ripley es, por lo tanto, un personaje inherentemente feminista; reconoce y utiliza su fuerza, pero no olvida su compasión. Al salir en sus propios términos como un medio para salvar a otros, todavía representa un pilar de fortaleza.
La primera «chica final:» un legado de fuerza femenina
La «chica final», un término que acuñó la profesora de Berkeley Carol J. Clover en su libro Hombres, mujeres y motosierras, se ha convertido en un conocido cliché y tropo cinematográfico en la actualidad. El tropo es específico de las películas de terror slasher en las que el asesino o el monstruo ha matado a los otros personajes arquetípicos, dejando a un personaje femenino fuerte como el único sobreviviente. Sin embargo, muchas iteraciones finales de chicas se construyen sobre estereotipos sexistas.
En muchas películas y programas de terror que presentan a una chica final, casi siempre hay un personaje femenino para contrastar su personaje; la última chica es generalmente morena y, a menudo, virginal o de «calidad pura». Mientras tanto, su contraparte (ya sea «The Cutie» o «Damsel in Distress») a menudo se representa como una rubia coqueta y promiscua que de alguna manera merece su destino debido a sus inclinaciones o «defectos de carácter».
La película satírica de terror La cabaña en el bosque, en el que Sigourney Weaver es elegida deliberadamente como la directora del horrible artificio que acosa a los personajes arquetípicos, demuestra esta estructura problemática y destaca su naturaleza sexista. Al ser la primera de su tipo, Ripley subvierte lo que se ha convertido en el tropo de Final Girl y sus implicaciones sexistas. En Extraterrestre, los compañeros de tripulación de Ripley son hombres, y ninguno merece sus horribles muertes. Ella simplemente tiene la determinación de proteger y sobrevivir. Por eso el personaje de Ripley, y el Extraterrestre La franquicia en su conjunto, se distingue como película feminista.
A través de una lente feminista, Ellen Ripley es la heroína ideal. El personaje de Ripley es sinónimo de valentía; es una luchadora ingeniosa, inteligente y valiente. También expresa vulnerabilidad en forma de compasión hacia los demás, incluido Jones, y miedo, a través del cual persiste independientemente de los escenarios aterradores que enfrenta. Se las arregla para sobrevivir a una criatura horrible al ser más astuta que sus contrapartes masculinas. Ripley no sucumbe a sus luchas, como cabría esperar de un personaje femenino estereotipado, que es parte de por qué la Extraterrestre La franquicia trasciende el género y es considerada pionera en el cine feminista.
los Extraterrestre La franquicia y el universo deben su éxito a su protagonista y heroína original (y a Sigourney Weaver), una mujer cuyo personaje es muy conocido en la cultura popular. los Extraterrestre Las películas no son solo películas de terror y ciencia ficción, sino comentarios feministas que traspasan los límites de las normas de género tradicionales en el mundo del cine.
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