Esta discusión y revisión contiene spoilers de Casa del Dragón episodio 10, «La reina negra», en HBO.
No existe tal cosa como un buen rey o reina en una monarquía absoluta. La idea de que puede haber es un cuento de hadas.
En el transcurso de “La reina negra”, Rhaenyra (Emily D’Arcy) intenta ser ese ideal mítico. Adopta un enfoque razonado y considerado del arte de la política, tratando de anteponer los intereses del reino a su propio derecho a gobernar. «Como reina, ¿cuál es mi verdadero deber con el reino, Lord Bartimos?» reflexiona en una reunión de sus aliados. «¿Garantizar la paz y la unidad, o sentarme en el Trono de Hierro sin importar el costo?» Muestra una notable moderación.
«The Black Queen» es una compañera interesante de «The Green Council», ya que ambas son historias de una mujer líder que intenta frenar la inevitable marcha hacia la guerra impulsada por los hombres que la rodean. En “The Green Council”, la reina Alicent (Olivia Cooke) se vio sujeta a las manipulaciones de los hombres liderados por su padre, Otto Hightower (Rhys Ifans). En «The Black Queen», Rhaenyra se encuentra frente a algo mucho más primitivo.
Por supuesto, los hombres que rodean a Rhaenyra la empujan a la guerra. “Todos los hombres que se encuentran alrededor de Painted Table la insta a sumergir al reino en la guerra”, le cuenta la princesa Rhaenys (Eve Best) a su esposo Corlys Velaryon (Steve Toussaint). “Rhaenyra es la única que ha demostrado moderación”. En particular, esos hombres incluyen al propio esposo de Rhaenyra, el príncipe Daemon (Matt Smith). Mientras Rhaenyra da a luz a su hijo, Daemon se prepara con entusiasmo para una guerra a gran escala.
“¿Te emociona la promesa de la guerra?” Rhaenyra desafía a Daemon más adelante en el episodio, articulando uno de los temas clave de Casa del Dragón. Existe la sensación de que el reino ha estado en paz durante demasiado tiempo y que los hombres de la clase política del reino anhelan la emoción de la guerra para romper la monotonía. Después de todo, la guerra será una abstracción para la mayoría de estos hombres, representada con figuritas sobre mesas. Esta puede ser la razón por la que se ha librado una guerra distante en los Peldaños de Piedra durante décadas.
Esta sed de sangre estaba presente en la «violencia desenfrenada» que Rhaenys y Corlys notaron en el torneo en «Los herederos del dragón». Estuvo presente en el anhelo de Laenor Velaryon (John Macmillan) por “una pequeña aventura” en los Peldaños de Piedra en “La princesa y la reina”. Rhaenys lo confronta en «The Black Queen», reconociendo que Corlys se retiró para pelear una guerra en el extranjero luego de la (aparente) muerte de sus hijos. “Me abandonaste cuando más te necesitaba”, acusa.
Matt Smith ha argumentado que Daemon «se acostaría sobre su espada por su hermano o Rhaenyra», pero eso parece una visión demasiado romántica del personaje presentado constantemente en Casa del Dragón. En realidad, Daemon es un individuo mucho más voluble e inseguro, otro de los hombres impotentes y con derecho que Smith interpreta tan bien. Cuando Rhaenyra intenta detener su mano, responde con violencia. La agarra por el cuello en una demostración de fuerza, esta mujer a la que hizo un juramento.
Casa del Dragón ha contrastado la relación de Alicent y Rhaenyra con las estructuras de poder patriarcales de Poniente. El programa ha enmarcado a Alicent como una mujer que coopera con la esperanza de manipular desde adentro. En contraste, Rhaenyra resiste agresivamente. «The Black Queen» sugiere que incluso Rhaenyra solo puede rechazar estos prejuicios institucionales. Mientras está de parto, Daemon ignora su orden explícita de que «no se tome ninguna medida mientras ella está en la cama».
Daemon empuja al Consejo Negro hacia la guerra. Cuando Rhaenys llega con la noticia de la muerte del rey Viserys (Paddy Considine), Daemon promueve teorías de conspiración para justificar una respuesta militar e insiste en que «Viserys ha sido asesinado». Destaca la ventaja táctica que tiene Rhaenyra en términos de dragones. «Dragonstone tiene trece contra sus cuatro», ofrece. Cuando Rhaenyra le advierte sobre la visión de Aegon el Conquistador, Daemon responde: “Los sueños no nos hicieron reyes. Los dragones lo hicieron.
En Casa del Dragón, los dragones sirven constantemente como metáfora de la operación política y militar del poder estatal bajo la Casa Targaryen. Incluso el manipulador Larys Strong (Matthew Needham) emplea el fuego como arma tanto en «The Princess and the Queen» como en «The Green Council», entendiendo su poder simbólico. En «Los herederos del dragón», Viserys describió a los dragones como «un hombre poderoso con el que nunca debería haber jugado, uno que trajo a Valyria su perdición».
Por lo tanto, se siente apropiado que la Guerra Civil Targaryen que se prometió en los primeros momentos de «Los herederos del dragón» se produzca por completo. porque de la incapacidad de los personajes para controlar a sus dragones. Aemond (Ewan Mitchell) amenaza y se burla de su joven prima Lucerys (Elliot Grihault) en Bastión de Tormentas y procede a perseguirlo a lomos de un dragón. Sin embargo, existe la sensación de que incluso Aemond sabe mejor que matar al hijo menor de Rhaenyra.
Los dos chicos se persiguen a través de las nubes, pero los eventos se intensifican fuera de su control. Presa del pánico por el dragón más grande, la montura Arrax de Lucerys ataca a la montura Vhagar de Aemond. Arrax hace esto explícitamente en contra de las instrucciones de Lucerys. “¡No, Arrax!” Lucerys ordena en alto valyrio. «¡Servirme!» Vhagar responde con furia, mientras Aemond lucha por controlarlo. «¡No, Vhegar!» Aemond grita. «¡Servirme!» Vhagar no obedece. Ella mata a Lucerys y Arrax, mientras Aemond observa con horror.
Esto se siente como un punto de no retorno apropiado para House Targaryen, uno que encaja cómodamente con los temas más amplios de Casa del Dragón. Al final, los dragones son bestias salvajes. Nunca pueden ser completamente domesticados o controlados. De hecho, el programa sugiere repetidamente que las criaturas eligen a sus jinetes más que lo contrario. La creencia de que incluso los reyes y los príncipes pueden controlar a estas criaturas es una locura, y es apropiado que el rey Viserys nunca pareciera intentarlo.
Ambas cosas Game of Thrones y Casa del Dragón son, en última instancia, historias sobre cómo las tradiciones y estructuras de esta sociedad feudal no son más que una fina capa pintada sobre algo verdaderamente bárbaro, más explícitamente con el estallido de violencia en la boda en «We Light the Way». ¿Puede un rey o una reina realmente controlar estos sistemas, construidos como están sobre la brutalidad y el horror? Si esas instituciones tienen hambre de guerra, ¿qué posibilidades tiene la reina Rhaenyra de enfrentarse a ellas?
“La Casa del Dragón no parece saber quién la gobierna”, se burla Lord Borros Baratheon (Roger Evans) cuando tanto Aemond como Lucerys piden su apoyo en Bastión de Tormentas. Es una línea reveladora, porque implica que aquellos dentro de la casa tienen poca agencia, sino que son simplemente mecanismos a través de los cuales la casa puede expresarse. En este punto, y quizás en cualquier punto, no hay elección que ninguno de estos personajes pueda hacer para evitar la guerra por la que claman los dragones.
“The Black Queen” sugiere que este conflicto es inevitable, evocando consciente y deliberadamente imágenes de principios de temporada. La gran pieza central de «The Heirs of the Dragon» fue una secuencia de nacimiento contra la brutalidad del torneo, una declaración de intenciones del programa que dejó muertos tanto a la reina Aemma (Sian Brooke) como a su hijo. «The Black Queen» ofrece una yuxtaposición similar, ya que el estrés del golpe de Alicent empuja a Rhaenyra a un parto prematuro, lo que resulta en una muerte fetal.
Al igual que en «The Rogue Prince», «The Black Queen» encuentra a Otto Hightower y Daemon Targaryen en un enfrentamiento en el puente a Dragonstone, con Otto insistiendo en que Daemon jure lealtad al rey. Al igual que en “The Rogue Prince”, el enfrentamiento se interrumpe cuando Rhaenyra llega en su dragón Syrax. Rhaenyra ha cambiado de bando, pero las imágenes repetidas sugieren que el conflicto era inevitable. Siempre iba a suceder, eventualmente, porque fuerzas poderosas y primarias lo exigían.
Hay una amarga ironía en todo esto, expresada a través del arco de los gemelos idénticos Ser Arryk (Luke Tittensor) y Ser Erryk Cargyll (Elliott Tittensor). Ser Arryk luchará por Alicent. Ser Erryk luchará por Rhaenyra. Erryk incluso robó la corona para que la usara Rhaenyra. A pesar de todas las posturas morales de Erryk en «The Green Council», hay un absurdo inherente en la idea de que hay una diferencia significativa entre los dos. Pase lo que pase, la Casa Targaryen ganará y La casa Targaryen perderá.
Rhaenyra no quiere la guerra más de lo que Alicent quiere la guerra. “Cuando los dragones volaron a la guerra, todo se quemó”, cita Rhaenyra de la historia familiar. “No deseo gobernar un reino de cenizas y huesos”. Es un argumento perfectamente razonable y sensato. Es la posición de una buena reina. Desafortunadamente, no existe tal cosa como una buena reina. Entonces, el conflicto en ciernes toma lo que puede de Rhaenyra, primero su hijo por nacer, luego su hijo menor, hasta que obtiene el compromiso que necesita de ella.
Quizás Rhaenyra era una buena persona con buenos ideales. Sin embargo, «The Black Queen» deja en claro que Rhaenyra ya no puede darse el lujo de la decencia o la agencia. En cambio, ella es una reina y debe ser lo que el sistema exige que sea.