La oradora principal de MipDoc, Dawn Porter, vendrá a Cannes para discutir no solo el desafiante mercado documental, sino también cómo trabajar y prosperar dentro de él.
En los últimos años, la industria documental ha favorecido a un puñado de cineastas de renombre, como Porter, a quienes se les encarga realizar películas o series documentales únicas. Durante los últimos 12 meses se publicaron dos documentos de Porter: «Deadlocked: How America Shaped the Supreme Court», que fue financiado y distribuido por Showtime y «The Lady Bird Diaries», que fue financiado y distribuido por Hulu/ABC News.
Pero los presupuestos para proyectos encargados, incluso aquellos con documentalistas conocidos, han disminuido significativamente desde la pandemia, debido en parte a la consolidación corporativa. El número cada vez menor de distribuidores de no ficción ha afectado especialmente a los directores de documentales independientes. Los principales servicios de streaming, que gastaban millones para adquirir contenidos independientes hace cinco años, perdieron interés en obtener títulos de los festivales. El documental más reciente de Porter, “Luther: Never Too Much”, sobre el ícono musical Luther Vandross, se estrenó en el Festival de Cine de Sundance en enero, pero aún no ha sido adquirido.
«Si trabajas en películas de no ficción, estás muy consciente de los recortes presupuestarios, las comisiones más lentas y la debilidad del mercado teatral», dice Porter. “Todos somos conscientes de los problemas, pero no podemos simplemente coger nuestras películas e irnos a casa y taparnos la cabeza con las mantas. En lo que quiero centrarme en MipDoc es en qué están haciendo las personas para superar este período. ¿Cómo trabajamos de forma más inteligente? ¿Cómo colaboramos más? ¿Cómo nos apoyamos mutuamente durante la desaceleración? Esto es bastante real”.
Porter no se propuso convertirse en realizador de documentales. Fue abogada antes de ingresar a la comunidad de no ficción con su debut como directora, “Gideon’s Army”, en 2013. Desde entonces, ha realizado 22 largometrajes documentales y cortometrajes, entre ellos “Trapped” (2016), la serie original de Netflix “Bobby Kennedy for President ”(2018), “John Lewis: Good Trouble” de CNN Films (2020), “The Me You Can’t See” de Apple TV (2021) y la serie documental de ESPN “37 Words” (2022).
Porter no es la única que se ha beneficiado de su prolífica carga de trabajo. A través de su productora Trilogy Films, la directora contrata equipos de personas para que la ayuden a lograrlo. A pesar del sombrío panorama documental, está decidida a continuar manteniendo intactos sus proyectos y a sus empleados haciendo las cosas de manera diferente.
«Se han exagerado los rumores sobre la muerte de la no ficción», afirma Say. «No creo que eso sea cierto, pero creo que tenemos que examinar cómo estamos trabajando, cómo lanzamos y a quién le lanzamos».
En Cannes, Porter planea conocer a más personas que trabajan en el mercado documental internacional.
“En MipDoc voy a hablar de diversificación”, afirma. “Hacer cosas a diferentes precios y para diferentes personas. No podemos simplemente hacer negocios de la misma manera que lo hemos hecho hasta ahora. ¿Entonces que significa eso? Significa que sus presupuestos son más bajos. Significa que tiene que trabajar más para promover su trabajo, su empresa y sus capacidades entre los compradores. Significa que tienes que ser más proactivo. Si no eres bueno en esas cosas, significa que deberías pensar en asociarte con personas que estén dispuestas y sean capaces de hacerlo”.
Porter añade: “Es difícil para todos en este momento. Pero he visto algunos signos de positividad”.
Una de esas señales ocurrió en Sundance 2024 cuando se vendieron varios títulos de documentales independientes a Warner Bros.Discovery y Netflix, “Super/Man: The Christopher Reeve Story” y “Daughters”.
«La no ficción siempre tendrá un lugar en el ecosistema del entretenimiento», dice Porter.