«Estaba nervioso por el estreno de la película», dijo Cote. “Ahora que lo he visto, tengo algunas opiniones firmes. Como Osage, realmente quería que esto fuera desde la perspectiva de Mollie y lo que experimentó su familia, pero creo que se necesitaría un Osage para hacer eso. Martin Scorsese, [while] Al no ser Osage, creo que hice un gran trabajo representando a nuestra gente, pero esta historia se cuenta casi desde la perspectiva de Ernest Burkhart, y en cierto modo le dan esta conciencia, y en cierto modo representan que hay amor. [in him]. Pero cuando alguien conspira para asesinar a toda tu familia, eso no es amor. Eso no es amor. Eso está más allá del abuso”.
Es un comentario provocativo, con el que estoy mayoritariamente de acuerdo a pesar de reconocer que la película es un inmenso trabajo cinematográfico. Uno sospecha que Scorsese también es consciente de esto, ya que la película de casi tres horas y media evita convertir a Ernest Burkhart de Leonardo DiCaprio en el protagonista completo. Pero eso es porque Asesinos de la luna flor Realmente no tiene uno. Es un tapiz de víctimas y victimarios, explotadores y explotados, pueblos indígenas y los rostros blancos que los asesinan. Como consecuencia, el alcance de la película es enorme y, sinceramente, un poco indulgente con su dificultad de manejo. Este problema podría haberse evitado o mitigado si la película hubiera reconocido que Mollie, y no su marido, necesitaba las mejores escenas. Sin embargo, durante grandes partes de la mitad de la película, nos centramos en la culpa de Ernest mientras envenena lentamente a su esposa, en lugar de en la creciente conciencia de Mollie de la traición.
Para ser claros, Gladstone es extraordinario en la película. Mollie de Gladstone, una presencia tranquila pero incontenible en la mayoría de sus escenas, es una mujer lacónica cuya fuerte voluntad, sin embargo, domina cada habitación. En última instancia, es imposible saber si Ernest realmente comenzó a perseguir a Mollie por interés natural o porque lo animó su tío, el reptil William Hale (Robert De Niro). Tampoco importa dado lo que hizo Ernest. Pero la película evita la pregunta por completo y prefiere centrarse en Gladstone en las escenas de cortejo. Aporta una alegría tan cautivadora que cuando le pide a Ernest que comparta un poco de whisky con ella, bien podría estar diciéndole a DiCaprio que se prepare para ceder la atención del público.
Curiosamente, sin embargo, DiCaprio no tenía la intención original de interpretar al hombre que traicionó a Mollie en todos los niveles morales, éticos y, en última instancia, íntimos. Inicialmente, Scorsese lo fijó para interpretar a Tom White, el vaquero incorruptible de la vieja escuela que en los días incipientes y primordiales del FBI podría haber sido el primer hombre blanco en poner un pie en Osage Hills sin malas intenciones para los nativos americanos que vivían en él. allá.
Para que conste, tal descripción de White es precisa para la historia de los asesinatos de Osage, y es uno de los aspectos definitorios del libro de no ficción de David Grann en el que Asesinos de la luna flor Es basado. Sin embargo, esa historia es estructuralmente un hilo que hemos visto a Hollywood recitar con entusiasmo década tras década, incluso cuando estaba en desacuerdo con la historia real del tema, como Mississippi ardiendo acreditar notoriamente al FBI el éxito del movimiento por los derechos civiles, o La ayudaLa historia todavía se cuenta desde la perspectiva de los clientes blancos ricos.
Quizás por eso, según Scorsese, dos años después de iniciado el proceso, DiCaprio preguntó qué clase de película estaban intentando hacer. El cineasta reiteró recientemente esos detalles en una entrevista con Los tiempos irlandeses donde el director dijo: “Eric Roth y yo hablamos sobre contar la historia desde el punto de vista de los agentes de la oficina que vienen a investigar. Después de dos años de trabajar en el guión, Leo se me acercó y me preguntó: «¿Dónde está el corazón de la historia?». Tuve reuniones con los Osage y pensé: ‘Bueno, ahí está la historia’. Sentimos que la verdadera historia no necesariamente venía del exterior, de la oficina, sino del interior, de Oklahoma”. Al optar por abortar el marco procesal del FBI, Scorsese y DiCaprio incluso perdieron a Paramount Pictures como patrocinador. El estudio no quería invertir en una película centrada en hombres blancos que asesinan a personas de color, muchos de ellos mujeres.