«El punto de que la prueba Trinity esté ahí para el nacimiento del armamento atómico, quieres estar aterrorizado. Quieres que sea hermoso pero también aterrador, y las cosas que se fotografían de verdad, van a tener inherentemente más peso, van a tener esa amenaza», dijo Nolan a Bulletin of the Atomic Scientists. «Los gráficos por computadora tienden a sentirse un poco más seguros».
A través de extensas conversaciones y pruebas con su supervisor de efectos visuales, Andrew Jackson, y el supervisor de efectos especiales, Scott Fisher, Nolan determinó que podía usar una perspectiva forzada para filmar la explosión de Trinity y hacer que pareciera mucho más grande de lo que era su versión en la vida real. Jackson y Fisher se dieron cuenta de que podían usar, en palabras de Nolan, «algunas cosas a pequeña escala para fotografiar que podrían ser sustitutos de eventos más grandes y podrían usar la escala de las cosas, pero también algunas explosiones masivas en el set con las que los actores estaban vinculados; estaban allí. Usando diferentes velocidades de fotogramas y perspectivas forzadas y diferentes combinaciones de productos químicos (bengalas de magnesio en combinación con explosiones de pólvora negra y gasolina) para crear una variedad de efectos explosivos que podrían sustituir a la prueba Trinity». (Nolan se rió de que detonar una bomba atómica en funcionamiento para la película «sería un poco extremo»).
No se equivoquen: como mencionó Nolan, de hecho hubo algunas «explosiones masivas en el set», por lo que el enfoque de perspectiva forzada no les permitió simplemente crear algunas pequeñas explosiones y dar por terminado el día. «No los llamamos miniaturas; los llamamos ‘grandes personajes'», dijo Fisher a Total Film (a través de SYFY). «Los hacemos lo más grandes que podemos, pero reducimos la escala para que sea manejable. Es acercarlos a la cámara y hacerlo lo más grande posible en el entorno».