Ejecutivos de estudios de Hollywood, incluidos James Lin, vicepresidente senior de producción física de Universal Pictures, Lily Tammy de Legendary TV y Robert Ortiz, vicepresidente senior de producción de Paramount, se reunieron con gerentes de locaciones internacionales, cazatalentos y productores de línea y representantes de comisiones cinematográficas en el Shooting Locations Marketplace de este año en España. Valladolid.
Entre los administradores de locaciones, la embajadora del evento Lori Balton (“Jack Ryan”, “Argo”) estuvo acompañada por William Doyle (“Mank”) Mika Saito (“Tenet”) Michael Glaser (“Inception”) Les Fincher (“Over the Brooklyn Bridge”). ) John Hutchinson (“Ruido blanco”) y John Rakich (“Ver”).
También asistieron David Williams (“Cobra Kai”, David Mckinney (“Batman v Superman”) Jeffrey Shepherd (“Straight Outta Compton”) y Sandra Solares (“Point Break”).
Estratégicamente programado justo antes de la Seminci de la Semana de Cine de Valladolid, el boutique Marketplace es un evento único que se estructura en torno a quienes toman las decisiones a la hora de elegir las localizaciones. Un récord de 69 ejecutivos de estudio y gerentes de locaciones se sentaron en stands con un calendario acordado de reuniones con comisionados de películas, proveedores de servicios de producción y empresas (como cadenas de hoteles) que acudieron a ellos para presentar sus ofertas.
“Es un evento único en el mundo del cine y no hay nada más en ningún otro lugar. He estado en muchas giras familiares y he trabajado en 52 países. Este es un evento extraordinario”, afirmó entusiasmado Hutchinson.
Las empresas presentadoras acogieron a 36 destinos españoles y, en una apertura al internacional, a nueve destinos internacionales: Francia y Bretaña, Alemania, Berlín-Brandenburgo y Baviera, Polonia, Noruega, Jordania y Egipto.
Jay Gibson y Lori Balton
Crédito: JCCASTILLO
Factores clave en la elección de ubicaciones
Un mercado de ubicaciones de rodaje de cumbres incluyó charlas y mesas redondas.
Las conversaciones y comentarios sirvieron para subrayar algunos factores clave en el negocio de la localización. En Marketplace de 2022, Lin de Universal comentó: “Reafirmaré lo que es obvio, que es que los incentivos fiscales impulsarán la filmación a cualquier región del mundo que quiera filmar”. Ciertamente eso no ha cambiado. Los incentivos también tienen un panorama más amplio.
«Por un lado, ayudan a que se hagan películas más pequeñas y, de hecho, a que se haga una película mejor», explicó William Doyle. “Las películas más grandes y los estudios lo han convertido en: ‘Ustedes están ayudando a financiar nuestra película gracias a las exenciones fiscales’”. Ellos “repartieron la riqueza, repartieron el dinero del negocio del entretenimiento por todo el mundo. Lo que ayuda a mejorar el nivel de vida de muchas personas”, añadió.
Un lugar español peculiar: una pista de aterrizaje aparentemente en medio de la nada, Soria
Crédito: Conrado Ángel
El negocio de la localización no se trata sólo de costas espectaculares, sino también de encontrar lo desconocido, la facilidad de acceso y una logística más general.
«Es genial saber acerca de otras ciudades que pueden duplicarse para ser ciudades más grandes en las que es más difícil rodar, simplemente porque están más pobladas», dijo Balton.
«Y además, es fantástico conocer esos pequeños lugares extravagantes e inexplorados, porque a todo director le encanta sentir que es el primero en rodar algo», añadió.
Doyle estuvo de acuerdo: “Siempre intentaré encontrar un lugar que no se haya visto antes. Cualquier creador, cualquier pintor no quiere saber qué han hecho los demás en un lugar. Así que la mitad del tiempo va a algún lugar donde no se ha hecho, o sólo en una película más pequeña en español”, dijo, citando Benasque y otros lugares de los Pirineos.
El Pirineo más alto de España, cerca de Benasque (Carretera Ampriu-Cerler, Aragón)
La logística era otra preocupación. «Las personas que están por encima de mí en la escala salarial tienen que analizar todas las opciones y decidir, por lo que mi trabajo es presentarles diferentes imágenes y luego también la logística», dijo Balton.
“Si tienes la logística necesaria, acabas ahorrando dinero y, de todos modos, todo va mejor. Por lo tanto, creo que es beneficioso para todos”, añadió Mckinney.
Las prioridades pueden variar según el tamaño de la sesión y el tamaño de la empresa. Si la logística es clave, la principal preocupación para Ortiz de Paramount es “siempre la infraestructura. Las tripulaciones son la columna vertebral de la producción. Todos saben eso. Paramount está buscando lugares con la infraestructura necesaria para que podamos entrar con nuestras más de 100 personas en el equipo y filmar y partir hacia la siguiente ubicación. Los escenarios siempre son importantes, especialmente en la televisión”, añadió.
El motor de búsqueda de localizaciones impulsado por IA de Spain Film Commission
De hecho, son tantas las consideraciones que afectan a la elección de las localizaciones que la Spain Film Commission ha sido pionera en un motor de búsqueda impulsado por IA, supervisado por la especialista en IA Alba Meijide y Teresa Azcona para la SFC, cuya página web fue vista en secreto en Marketplace. Las imágenes ordenadas por IA ayudan a los administradores de ubicaciones a encontrar una ubicación. Luego, la página web solicita otra información sobre el lugar, como accesibilidad, permisos y otra documentación requerida, dijo Meijide a una audiencia de Marketplace. El sistema de la SFC tiene toda esa información en un solo lugar. La IA de SFC no reemplazará a nadie, afirmó Meijide: sólo permitirá a los administradores de ubicaciones trabajar más rápido.
Otro lugar español infrautilizado: la estalactita Cueva de Pozalagua en Carranza, Bizkaia
Crédito: David Herranz
Sostenibilidad
Aunque no necesariamente determina las ubicaciones, la sostenibilidad es una parte cada vez más importante de la ecuación del rodaje. En un panel dedicado a los desafíos que enfrenta la industria audiovisual en el que también participó Ortiz, la comisaria cinematográfica alemana Anja Metzger señaló que el gobierno alemán ha introducido una regulación relativamente nueva para establecer criterios de sostenibilidad para los rodajes. Tiffany Tisiera, vicepresidenta sénior de producción física de Focus Features, dijo en el mismo panel que durante varios años había utilizado a un especialista local como persona de sostenibilidad en el set para ayudar a monitorear y cumplir con los requisitos locales.
Ahmed Sambad, director general de la Egypt Film Commission, una subvención del vasto centro de producción EMPC de Egipto cerca de las pirámides de Giza, observó que Egipto aún no tiene ninguna regulación específica que no permita la subsidiariedad. Sin embargo, el EFC ha trabajado con consultores europeos sobre, por ejemplo, el uso de generadores solares en los lugares, el inicio de la distribución de agua y cómo hacerlo sin plástico. «Nos estamos centrando en este tema y analizándolo profundamente», dijo Sambad.
Megaéxito español de Netflix de 2023 ‘En ninguna parte’
Crédito: Emilio Pereda/NETFLIX
La salud del panorama cinematográfico internacional español
La III Feria de Localizaciones de Rodaje, que se celebrará los días 17 y 18 de octubre en Valladolid, a una hora en tren al norte de Madrid, fue organizada por la Feria de Valladolid y Spain Film Commission, con el patrocinio de la Junta de Castilla y León y el Ayuntamiento de Valladolid. Se habló mucho de la salud del panorama cinematográfico internacional español y el debate continuó en el Festival de Cine de San Sebastián.
Al Marketplace asistieron 30 de los 43 miembros de Spain Film Commission, con sus comisiones repartidas por toda España.
Según un informe de Profilm, asociación que agrupa a 18 de sus principales productores de producciones extranjeras que ruedan en España, España acogió el rodaje de 49 producciones internacionales, que generaron una inversión directa de 288,2 millones de euros (317,0 millones de dólares). Esto supone un aumento del 10% en el número de brotes y un 8,5% más que la cifra de 263,7 millones de euros (290,1 millones de dólares) de 2021 y más del doble del punto máximo prepandémico de 133,6 millones de euros (147,0 millones de dólares) en 2016. Las Islas Canarias (€ 112,9 millones: 124,2 millones de dólares) y Cataluña (77,8 millones de euros; 85,6 millones de dólares) representaron gran parte de la inversión total, pero 13 regiones de España acogieron rodajes internacionales.
“A medida que aumentó el volumen de producción de la industria cinematográfica española, aumentó la inversión en plataformas y se implementaron incentivos. Es un círculo virtuoso. Se está generando un ecosistema y también empleo”, afirmó la directora de Profilm, Lucía Álvarez.
Una pregunta discutible es hasta qué punto afectarán los dobles ataques de Hollywood a las cifras de inversión de 2023.
«Ha habido un impacto, pero España no depende tanto de la producción estadounidense como otros países», dijo José Manuel Guimaraes, secretario general de Spain Film Commission. Variedaddestacando las producciones internacionales propias del país.
“’La casa de papel’ fue la primera explosión pero, gracias a la demanda, en España se rueda mucho, y cada vez más, contenido español que se consume en todo el mundo”, afirmó. Inclinándose este otoño, la española “Nowhere” saltó al puesto número 2 de las películas en lengua no inglesa más vistas de Netflix.
“En ninguna parte”, el último éxito internacional en español, ahora se ubica como la segunda película en idioma no inglés más vista de Netflix; La favorita al Oscar “La sociedad de la nieve”, que se estrenará el 4 de enero en Netflix, fue filmada en parte en la Sierra Nevada de España en las afueras de Granada, duplicando los Andes.
JA Bayona rueda ‘La sociedad de la nieve’ en Sierra Nevada, España, cerca de Granada.
Crédito: Quim Vives
John Hopewell contribuyó a este artículo.