Este artículo contiene spoilers de Lupino Parte 3 en su discusión sobre historias, finales y legados culturales.
Lo que pasa con las historias es que no tienen puntos de partida reales ni finales reales. Lo que consideramos comienzos y finales son sólo puntos arbitrarios impuestos por el narrador para darle al cuento el mayor impacto posible. Esa falta de certeza es parte de por qué la fanfiction, la adaptación y la transposición son campos tan ricos, reflejos de los legados culturales de su material original. También es algo que Lupino La Parte 3 se siente muy consciente de ello, tanto en su encuadre fundamental como en la forma en que apunta y desvía repetidamente los finales.
Esa reflexión se produce en dos niveles. Uno es un espejo cínico del panorama mediático moderno, donde una competencia cada vez más dura empuja a las empresas hacia apuestas seguras y a la tendencia a sacar provecho de los mismos pozos bien saqueados una y otra vez. Estoy seguro de que no necesito volver a litigar el interminable desfile de nuevas El Señor de los Anillos proyectos o la aparente negativa a dejar que casi cualquier franquicia moderadamente exitosa termine, sin importar en qué medio se origine. El Universo Cinematográfico de Marvel, en particular, casi ha hecho un punto de venta al burlarse constantemente de lo siguiente después de cada historia supuestamente independiente. encontró su conclusión.
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En este paisaje, los finales se parecen más a elipses, y esa es una idea que Lupino La parte 3 continúa. Comienza desde el primer episodio de la última temporada. Al darse cuenta del efecto perjudicial que su condición de fugitivo está teniendo en su familia, el protagonista Assane Diop (Omar Sy) regresa a París y le pide a su esposa Claire (Ludivine Sagnier) que comience una nueva vida con él. Cuando ella se niega, Assane se embarca en lo que podría ser su atraco más atrevido hasta la fecha, que termina con él cayéndose desde los tejados. Es una televisión impactante y convincente, pero también es una falsificación descarada. Sabemos que Assane de alguna manera estará vivo y coleando en el próximo episodio. Como a la serie le gusta recordarnos, “para Lupin no existe la muerte”.
Del mismo modo, aparentemente no existe la muerte en Fast & Furious. Game of Throneso once del océano cualquiera. Cada conclusión aparente es solo una pausa significativa hasta que el siguiente juego de manos revela una razón a medias para alimentarnos con una historia nueva y familiar. Es un tema que se repite a lo largo de esta tercera temporada de Lupinotambién.
Si bien los narradores no pueden pretender matar a Assane nuevamente, pueden insinuar otros finales. Entonces, en un momento dado, este Arsène Lupin moderno le promete a su propio Ganimard, Youssef Guédira, que se entregará a la policía a cambio de ayuda para recuperar ciertos artefactos. La operación encubierta tiene éxito, pero Assane se escapa: otro final retrasado. Por supuesto, no puede durar. En el episodio final, Assane sigue adelante y se entrega a Guédira, y una carta a Claire le dice a ella (y a nosotros) que «es hora de que el mundo olvide a Assane Diop». Una vez aclaradas la mayoría de las preguntas pendientes, finalmente parece que hemos llegado a un punto final. Pero no existe la muerte para una propiedad exitosa, y la serie ofrece un giro final que insinúa fuertemente que habrá más por venir. La serie conversa consigo misma y nos dice que, mientras la gente siga viéndola, los creadores seguirán encontrando formas de prolongar esta historia hasta que, como Star Wars, de lo único que pueda hablar sea de sí misma.
Ésa es la capa de reflexión negativa y decepcionada que plantea la Parte 3 de Lupino; la otra capa es más brillante y creo que es fácil pasarla por alto en medio del aluvión de películas, series de televisión y juegos que parecen nacer más de un motivo financiero que creativo o apasionado. Esta capa también reflexiona sobre la naturaleza eterna de las historias, pero desde una perspectiva muy diferente. Esa reflexión comienza mucho antes de este último lanzamiento, volviendo a la premisa fundamental de Lupino – Es significativo que, a pesar del título, la serie de Netflix no es una adaptación de las historias clásicas del caballero ladrón de Maurice Leblanc.
Como hijo huérfano de inmigrantes de clase trabajadora, Assane Diop no es Arsène Lupin. En cambio, Assane encontró los libros clásicos gracias a su padre, y fueron una piedra de toque durante su búsqueda juvenil de individualidad e identidad. Las historias le dieron un marco para sobrevivir, particularmente porque encontró un hogar entre los criminales. La serie paga esas cuotas. La cita que mencioné antes, “para Lupin no existe la muerte”, está extraída de ‘Elizabeth Swan-neck’, una de las historias recopiladas en Las confesiones de Arsène Lupin. Guédira tiene ventaja sobre sus colegas encargados de hacer cumplir la ley en la búsqueda de Assane porque él también está muy familiarizado con las historias. Assane le transmite las historias a su propio hijo, quien también encuentra sabiduría y consuelo en sus páginas. La serie está plagada de esas migajas.
Eso llega a un punto crítico en la Parte 3, momento en el cual Assane se ha convertido en una especie de héroe popular. Cuando su aparente amor por Lupin se hace público, hay una especie de manía, una carrera en los libros por todo el país. El arte influye en la vida, influye en el arte. Nos inspiramos en las historias que resuenan en nosotros; ellos dan forma a nuestras vidas y nosotros, a su vez, las prolongamos manteniéndolas vivas en nuestros corazones y mentes, transmitiéndolas y compartiéndolas de la misma manera que lo hacen Assane y Guédira. Los libros y las películas sólo tienen su legado cultural gracias a la forma en que contribuimos a ellos.
Aquí también, Lupino reflexiona sobre sí mismo. Así como Assane no es Arsène, Lupino no es Arsène Lupin, caballero ladrón. Más bien, es una obra enteramente original en conversación con su predecesor espiritual. Como tal, es bastante diferente de sherlock, Elemental, o similares, que transponen historias o personajes a través del tiempo y el espacio. Hacen que las historias parezcan aburridas y estáticas, relativamente inmutables, mientras que Lupino deja al descubierto exactamente por qué las historias nunca mueren: son infinitamente dinámicas. Los finales no son realmente finales. Simplemente entregan historias al público, donde inevitablemente encontrarán su otra vida.