Foto: Lucasfilm Ltd./Disney+
Cuando Darth Vader apareció por primera vez en Guerra de las Galaxias, lo escuchaste antes de verlo. los banco de banco de pistolas láser dieron paso a un presagio de cuernos y luego a esa respiración ronca y rítmica. En una historia sobre el bien y el mal, Darth Vader, con el rostro cubierto por una máscara negra mate inspirada en los samuráis y el cuerpo envuelto en una capa ondeante de tela color medianoche, era claramente el segundo. Era despiadado, su poder de la Fuerza un medio de dominación y una herramienta de violencia, hasta su último acto redentor de salvar a su hijo Luke en El regreso del Jedi. Durante los últimos 45 años de contenido de franquicia desde Una nueva esperanzaDarth Vader se ha convertido en una especie de atajo narrativo, una forma de asegurar a los espectadores que el Guerra de las Galaxias están viendo es el Guerra de las Galaxias recuerdan: nuevos pero fundamentalmente sin cambios. Las películas de la precuela exploraron lo que hizo que Anakin se pasara al lado oscuro, y las películas de la secuela lo convirtieron en un símbolo perdurable a través de su nieto Kylo Ren. Siempre que se necesita un villano, él está ahí: en Rogue One: Una historia de Star Warsla Guerras de clones cine y series, y Obi Wan Kenobiy se rumorea que aparecerá en la próxima Ahsoka. Y una de las mejores cosas de Andor es que Darth Vader no está en él.
Esto no es un desaire contra James Earl Jones, Hayden Christensen, David Prowse o los demás actores que han encarnado la mano derecha del emperador Palpatine. Pero es un elogio por el camino Andor, aunque en su mayoría se aleja de la saga Skywalker, hace eco intermitentemente de algunas de sus piedras angulares para crear una sensación de familiaridad y descubrimiento simultáneos. En lugar del hombre que una vez fue Anakin, Andor nos da a Luthen Rael (Stellan Skarsgård), el análogo de Vader en estilo (todas esas capas y capuchas negras), armamento (los rayos láser rojos tipo sable de luz de su nave) y moralidad complicada (todo ese asunto de «responsable de las muertes de personas»).
Al tomar los atavíos de un agente imperial, un Lord Sith y un asesino muchas veces que los fanáticos perdonaron por su único acto de misericordia hacia su chico especial y dárselos a Luthen, una mente maestra rebelde dispuesta a quemar aliados y ansiosa por el Imperio para amplificar su opresión con el fin de inspirar más «focos de fomento», Andor desafía las consideraciones de larga data de esta serie sobre el bien y el mal. Si matar a muchos es aceptable si también salvas a una persona, ¿cómo se compara matar a unas pocas docenas para salvar a cientos más? ¿Qué tipo de cálculo humanístico requiere eso? ¿Cuánta rebelión es suficiente? ¿Cuándo se requieren actos despiadados para el bien mayor?
Andor transformado el Guerra de las Galaxias el viaje del héroe, anteriormente centrado en Luke Skywalker y su relación con la Fuerza, en una narrativa de radicalización centrada en el ladrón, espía y asesino Cassian Andor (Diego Luna) y cómo la subyugación que experimentó en planetas como Ferrix, Aldhani y Narkina 5 inspiró para que se una a la Rebelión. Y al crear en Luthen un malvado que se parece a Vader pero usa las herramientas del enemigo para luchar contra el Imperio en lugar de servirlo, Andor reconfiguró no solo los obstáculos que enfrentan los héroes en una galaxia muy, muy lejana, sino lo que define el heroísmo en un mundo sin la moralidad en blanco y negro y los superpoderes de los Jedi.
pícaro unocual Andor El creador y showrunner Tony Gilroy coescribió, comenzó esta tendencia con un grupo heterogéneo de científicos, desertores, convictos y mercenarios que se unieron para robar esquemas de la Estrella de la Muerte. Sus acciones se desarrollan en un marco de franquicia existente: Darth Vader opera a instancias del Emperador Palpatine, la Estrella de la Muerte será un destructor del mundo y la Fuerza perdura como una filosofía, casi una religión, que brinda orientación a los creyentes. Todos estos son conceptos a gran escala con efectos de arriba hacia abajo (literalmente, en el caso de la Estrella de la Muerte), y pícaro uno argumenta que la colaboración entre grupos dispares es una de las únicas formas de promulgar un cambio de abajo hacia arriba. Seis años más tarde y ambientado cinco años atrás, con Skarsgård reemplazando a Mads Mikkelsen en el “actor de carácter europeo condecorado dando Guerra de las Galaxias departamento de «seriedad inesperada», Andor lleva la idea de «gente corriente actuando extraordinariamente» más allá de Luthen.
No es un miembro de la realeza, un político, un general o un Jedi; aparentemente no tiene familia, pareja romántica ni amigos. Es absolutamente un aceleracionista y posiblemente un extremista; definitivamente es un mentiroso y posiblemente un manipulador. Exige lealtad, recordando a sus cohortes una y otra vez el voto que hicieron voluntariamente, pero considera todos los aspectos de la vida privada de otra persona como un chantaje potencial contra ellos; odia compartir información sobre sus planes, pero manipula a las personas como le place. “¿Alguien ha hecho alguna vez un arma que no haya sido usada?” le pregunta a la senadora Mon Mothma (Genevieve O’Reilly), y el uso despiadado de Luthen de ese arsenal contra la autoridad imperial lo convierte en el héroe que Andor necesidades. En un mundo donde el compromiso es ineficaz y la complicidad está muy extendida, reconfigura la moralidad que esperamos y aceptamos de Guerra de las Galaxias‘ protagonistas buenos.
En AndorEl fascismo imperial es un sistema que opera a través de la expansión; como escribe el joven revolucionario y autor de manifiestos Nemik (Alex Lawther): “La tiranía requiere un esfuerzo constante”. Y como también escribe Nemik: “Los actos aleatorios de insurrección están ocurriendo constantemente en toda la galaxia”, y la resistencia requiere más de una familia o un tipo de poder. Ese conjunto incluye a Cassian, un ladrón y mercenario; Mon, un político que trabaja dentro del sistema para canalizar dinero a la Rebelión; Cinta ( Varada Sethu ), orientada a la misión, que no tiene problemas para asesinar a oficiales imperiales; el extremista Saw Gerrera (Forest Whitaker), que juega con la anarquía e insiste en la pureza ideológica; y los hijos e hijas de Ferrix, que rompen ladrillos en la cara de sus ocupantes. Estos grupos son diferentes en casi todos los sentidos excepto en su rechazo compartido del Imperio y su conexión compartida con Luthen.
Gilroy y sus colaboradores crearon un caleidoscopio de moral gris y pusieron a Luthen en el centro: mentor y benefactor para algunos de su lado, antagonista y rival para otros. El poder de Luthen es que puede moverse de un lado a otro entre esos espacios, no solo con varias personas en la red rebelde, sino a veces con los mismo gente: con Cassian, a quien recluta para el atraco de Aldhani, le regala un cristal Sky-Kyber raro y valioso, y luego lo marca para morir para que no pueda identificar a Luthen si lo atrapan; con Ferrix contacta a Bix (Adria Arjona), con quien corta el contacto después de que la Oficina de Seguridad Imperial comienza a buscar a Cassian; con Aldhani, líder del atraco, Vel (Faye Marsay), cuyos mensajes cada vez más preocupados ignora; y con Mon, cuyas preocupaciones sobre el puño apretado del Imperio él descarta. (“La gente sufrirá. Ese es el plan”).
Pero Luthen es tan pragmático como voluble, y Andor afirma que sus estrategias son efectivas. El atraco de Aldhani le da al Imperio otra razón para reforzar su control y empoderar aún más a la Oficina de Seguridad Imperial, pero también inspira y envalentona a la gente común: los prisioneros que escapan de Narkina 5 trabajando juntos, los Partisanos de Saw en Segra Milo, que van contra su aislacionismo para aceptar ayudar a su compañero militante Anto Kreegyr, y los ciudadanos que se levantan en Ferrix después de escuchar las instrucciones de Maarva Andor (Fiona Shaw) para despertar y luchar. “Necesito todos los héroes que pueda conseguir”, le dice Luthen al informante del Imperio Lonni (Robert Emms) cuando se niega a dejarlo salir de su arreglo, y sus métodos los crean.
Hay una maleabilidad deliberada en la actuación de Skarsgård dado que está interpretando a dos hombres: el verdadero Luthen Rael, que evalúa fríamente cada relación y situación en función de si puede proporcionar recursos a la Rebelión, y su frente, Luthen de Coruscant, un traficante de antigüedades libertino para los ciudadanos más ricos de la capital imperial. El primero es rígido, brusco y evasivo; el último flojo, vanidoso y artificialmente sincero. Cada personaje tiene una clave musical diferente escrita por el compositor de la serie Nicholas Britell, con «Luthen Rael» cargado de percusión y retumbando con un propósito y «Luthen of Coruscant» una expresión frágil de cuerdas que evoca un aliento exhalado. También se visten de manera diferente, con Luthen regulares en tonos tierra apagados, grises y negros, y Coruscant Luthen en ricos tonos de joyas de esmeralda, zafiro y berenjena.
El momento en que Skarsgård se transforma de un Luthen en otro en el episodio “Aldhani” es algo fenomenal, y la directora Susanna White nos lo muestra completo: la cabeza inclinada hacia arriba, resuelta, mientras Skarsgård se pone la bata; la sonrisa lenta que se extiende por su rostro cuando la prenda se le coloca encima; su mentón levantado, como si su cabeza estuviera en las nubes; el plano amplio que captura su cadera inclinada y su mano derecha curvada, deliberadamente descuidada; y cómo abandona esa personalidad para caminar por la nave como él mismo, mostrándonos lo rápido que puede encender y apagar Luthen de Coruscant. Este disfraz mantiene vivo a Luthen, y Skarsgård le da a su actuación dentro de una actuación un patetismo tangible.
Sin embargo, todo ese subterfugio pasa factura y, a medida que Luthen se vuelve más calculada y despiadada, Andor lo posiciona como más parecido a Vader. Los láseres de su nave espacial, empleados en «Daughter of Ferrix» para evadir una nave patrullera imperial, evocan la espada espacial roja como la sangre del Lord Sith. Se vuelve más imperioso, ordena el asesinato de Cassian, ignora las preocupaciones de Vel y Mon y justifica a Saw cómo sacrificar a Kreegyr y sus 30 hombres a la Oficina de Seguridad Imperial es una elección astuta a largo plazo. Y durante el confesionario de Luthen a Lonni en «One Way Out», las comparaciones explícitas e implícitas de la serie entre Luthen y Vader pasan a primer plano, desde su silueta sombría y su capa negra ondeando al viento hasta su reconocimiento de que el Imperio lo ha convertido en lo que es. él es, en un discurso que Skarsgård imbuye de angustiado autorreproche, cansancio hasta los huesos y vulnerabilidad resentida.
Luthen imita completamente a Vader en «Rix Road», con una capucha negra bajada sobre su rostro, pero la revolución natural que ve que sucede en Ferrix lo saca de la inelasticidad que ha usado para protegerse y socava su certeza de que Cassian debe morir. Luthen nunca escucha el manifiesto de Nemik sobre cómo la libertad “ocurre espontáneamente y sin instrucción”, pero lo experimenta, y el coraje mostrado por la gente sobre el terreno y en las calles impulsa su ideología. Para todas las conexiones de Luthen-Vader, no hay una Fuerza mayor aquí, no hay deliberación entre el lado claro o el lado oscuro con el que luchó Vader. Solo están los oprimidos y los opresores, y Luthen, quien al ver que sus planes generales se hacen realidad, recuerda que salvar a las personas fue una vez su principal motivador.
Mientras Luthen dejaba caer su golpe contra Cassian lo hace se parecen en gran medida a la elección de Vader de salvar a Luke, la decisión es claramente diferente. No hay lazos familiares que unen a Luthen y Cassian; en cambio, Luthen está yendo en contra de su propia autoconservación para tomar esta decisión, sin querer cumplir con una observación irritada que le hizo a Saw en el episodio «Narkina 5»: «Moriremos sin nada si no dejamos de lado nuestras pequeñas diferencias». .” Poner en peligro la propia supervivencia por el bien de la libertad, por la humanidad en general, sin influencia religiosa o biológica, es exactamente lo que Andor es sobre. Skarsgård tiene poco diálogo en el final, pero al igual que ese momento de transformación de Luthen, esta epifanía está en todo su rostro mientras escucha la declaración de Cassian «Mátame o tómame» y comprende que ha ganado un aliado en lugar de crear un enemigo.
Muchas de las conversaciones de Luthen se desarrollan como negociaciones, duelos o, como el propio Luthen le dice a Cassian, juegos: escaladas que desafían a la otra parte a dejar de perder el tiempo y encontrarse con Luthen en su nivel de compromiso. Ha matado antes y volverá a matar. En la mayoría de los otros Guerra de las Galaxias propiedades, estas serían razones para aborrecer a Luthen y encontrarlo inadecuado para la causa: piense en la inflexibilidad del “Haz o no hagas” de Yoda; no hay intento” y lo que implica sobre la intersección entre la pureza moral y el heroísmo. Andor, mientras tanto, dicta lo contrario en el «Recordar esto: Prueba» de Nemik y mantiene abierta la puerta tanto a los casianos como a los lutenos, a los golpeados y condenados, al pueblo ofrecido como sacrificio y al pueblo dirigiendo los sacrificios. ¿Quién necesita a Darth Vader con un cuadro tan rico como ese?