La actriz alemana habló con IndieWire sobre su turno como los ojos y los oídos detrás de la implosión de la directora sinfónica Lydia Tár: «La gente que nos rodea nunca es inocente si hay abuso».
Nina Hoss es los ojos y los oídos de “TÁR”, la nueva película de Todd Field sobre la ruina cósmica de un director condecorado de la Sinfónica de Berlín. Su personaje, Sharon, es la esposa de Lydia Tár, interpretada por Cate Blanchett, pero no es un segundo violín de su cónyuge: Sharon es concertino y primer violín, lo que significa que conoce la partitura. A medida que el prolongado abuso de poder de Lydia sobre sus protegidos jóvenes y hambrientos finalmente comienza a detonar su vida, hay revelaciones para Sharon.
Pero el personaje de Hoss no se inmuta en gran medida por el comportamiento de Lydia: horas largas y tarde, crianza de su pequeña hija adoptiva apenas presente, un desapego de la ternura que en un momento encuentra a Lydia haciendo una mueca de dolor cuando Sharon intenta consolarla después de una caída. . Eso es porque ella es tanto la clave de su relación transaccional como Lydia. En la apertura de la película, mientras Lydia tira vinilos por su apartamento decidiendo qué sinfonía grabar, su pie aterriza en la manga de la quinta de Mahler, como si dijera: «Esta es la única». Pero también hay otro pie: el de Sharon.
La actriz alemana Hoss ha sido conocida durante mucho tiempo como una veterana de las películas de Christian Petzold, desde interpretar a una doctora estresada y exiliada de Alemania Oriental en «Barbara» de 2012 hasta disfrazarse de «Vértigo» como cantante de club y sobreviviente del Holocausto con cirugía plástica. en “Phoenix” de 2014. Pero la carrera de Hoss es más que la suma de la de Petzold, para quien ha realizado seis películas. En este momento, los dos permanecen en una pausa creativa. (La última vez que habló con IndieWire, sobre la entrada al Oscar de largometraje internacional de Suiza 2021 «My Little Sister», Hoss dijo: «Necesitábamos dejar entrar un poco de aire. Tenía sentido darle un pequeño descanso… Eso no significa que ‘ Nunca volveré a trabajar”). También protagonizó tres temporadas de “Homeland” de Showtime como agente alemana, y recientemente tuvo un pequeño papel en la película de acción de Tarik Saleh “The Contractor”.
Ella aporta una especie de conocimiento a todos sus papeles, y eso está exactamente en juego en su versión de Sharon, a quien a menudo se la ve en casa en el apartamento fríamente brutalista de ella y Lydia en Berlín, pero no es solo esperando en casa. Piense en una escena en la que Lydia llega a casa desde Nueva York después de una sesión de preguntas y respuestas del New Yorker sobre su nueva autobiografía y una clase magistral en Juilliard. Sharon le informa a Lydia que su hija Petra está pasando por un momento difícil en la escuela debido a un compañero de clase que la intimida. Al día siguiente, Lydia advierte al niño en perfecto alemán: “Te atraparé”. Más tarde, Sharon comenta casualmente que Petra parece estar mucho mejor en la escuela. ¿Una coincidencia? Difícilmente. Si bien “TÁR” es una película de preguntas y ambigüedades sin respuesta, mutables y en constante movimiento, es fácil ver cómo Sharon puede haber enviado telepáticamente a Lydia para que hiciera lo que ella le pedía. En otra parte, Lydia coquetea con sus alumnos.
IndieWire discutió esta escena y otras con Hoss en el Hotel Whitby en Nueva York en una charla relajada en persona.
La entrevista ha sido editada y condensada para mayor claridad.
«ALQUITRÁN»
Funciones de enfoque
IndieWire: ¿La película terminada, que ha visto tres veces, se parece a la que imaginó cuando recibió el guión por primera vez?
Nina Hos: Sí, con piezas faltantes y piezas ensambladas de otra manera. Todd dijo algo así: La película le mostró lo que quiere ser.
Incluso los avances tienen imágenes que no ves en la película.
Hay cosas fantásticas a su alrededor que filmamos, que no se incluyeron en la película por una muy buena razón, porque así es como se supone que debe ser. Era una cosa diferente. Es más abierto de lo que pensaba.
Tienes afinidad por tocar violinistas. Está esta película, además de “The Audition” de 2020 donde interpretas a un profesor de música, y otra para un programa de televisión en 2004.
Fue bastante divertido una de las primeras cosas de Edward Berger. Trabajamos juntos en uno de estos programas de televisión que tienen en todos los países. Interpreté a un violinista drogado.
Has utilizado al mismo profesor de música en todo tu trabajo.
Podemos empezar ahora en otro nivel. Realmente puedo decir que al final de todo el proceso, estaba tocando esa pieza de Mahler, donde incluso la digitación es correcta. Pude lograr eso porque trabajé con ella antes, y de alguna manera tengo esta relación de amor con el violín. No puedo levantarlo y empezar a tocar, pero al menos llegué allí para poder sentarme en esta orquesta y no sentirme como un completo idiota. Podía participar y jugar con ellos, lo cual fue genial.
Me dio mucha información sobre Sharon y Lydia, porque luego comencé a aprender sobre Mahler y sobre su relación con Alma Mahler, que no era una pequeña ama de casa inocente. El contrario. Y eso me dio muchas ideas para que Sharon pensara en esta relación entre Lydia y ella. El punto más fuerte, por supuesto, es que ambos son músicos consumados que se encuentran en este amor por la música. Sharon no es el genio que es Lydia, pero sabe que puede llegar a lo más alto en la música que solo puede lograr con Lydia, y es ella quien mantiene la calma en el mar. Pero hay otra cosa, que es cuando aparece esta palabra «transaccional» en [their] ultima escena. Solo llega tan lejos una vez que la carrera de Sharon está en peligro. Entonces ella tiene que cuidar de sí misma porque la confianza se ha ido. Trabajó demasiado duro para estar en esta posición. No tenía idea de lo difícil que es. Ni siquiera hay un primer violín femenino en ninguna de las grandes orquestas, así que era muy trabajadora, Sharon.
Nina Hoss y Cate Blanchett asisten al estreno de “TÁR” en NYFF
Imágenes Getty para FLC
Al construir una historia de fondo para Sharon, dudo que la escojas como una Francesca (Noémie Merlant, quien interpreta a la asistente de Lydia), una ingenua que se congracia con Lydia para ascender en la orquesta. Sharon probablemente comenzó siendo igual a Lydia en algunos aspectos e igualmente ambiciosa.
Eso es lo que dijo en la última escena, donde dice: «Fui yo quien te consiguió este puesto». Me usaste, y yo te uso a ti, y trabajamos juntos. En el momento en que no me involucres en las decisiones, tengo que terminar con esto, porque esto ya no funciona. Siempre pensé en esto: ¿Quiénes son las personas que rodean a las poderosas figuras de luz, y por qué las rodean, y qué quieren, y son ellas las que hacen cumplir, mejoran o mantienen el sistema en el que todos vivimos? Eso va en el mundo de la música clásica, el cine, en una compañía, en todas partes. La gente alrededor nunca es inocente si hay abuso. Siempre hay un punto en el que no actúas o no quieres ver. (Y, por cierto, esto no le quita responsabilidad a la persona real que comete el abuso). La escena en la que Sharon dice: «Nuestra hija se está escapando, tiene problemas en la escuela», y luego Lydia va y hace lo que ella hace. Puedes leer que esto es muy inocente, pero pensé, hm, ella sabe exactamente por qué lo dice porque no quiere lidiar con eso, pero eso es lo que se debe hacer si quieres poner fin a las cosas. . La gente también empuja a otros a hacer el trabajo sucio.
Realmente eres como los ojos y los oídos de la película, ocupando el lugar de la audiencia, pero aún es difícil interpretar a Sharon. ¿La interpretaste como alguien que sabe todo sobre las fechorías de Lydia?
Ella no lo sabe todo. Ella no sabe lo que está pasando en Nueva York. Por eso tiene un problema cardíaco. Hay ciertas mecánicas en la relación que ya estaban en el guión, claramente ahí, y puedes decidir qué mejorar o no. ¿Es inocente? No creo que lo que hace Sharon sea inocente, pero tampoco creo que lo sepa todo porque también es inimaginable lo que está pasando.
Por ejemplo, con respecto a Olga, Sharon entiende cuál es la fascinación. Sharon entiende. Ella es una adulta. Para mí, era más la cuestión de: ¿Cuál es el punto de tomar siempre y cuál es el punto en el que dices «No, ya no»? De esa manera, ella está sana. Sharon calma a Lydia, y ella está en una posición muy poderosa en esta orquesta, y Lydia está en una posición muy poderosa, pero la manejan de una manera muy diferente. Sharon no tiene que hacer las cosas que hace Lydia, porque no las necesita. Son dos conceptos de liderazgo. Pero Sharon no es un genio.
«ALQUITRÁN»
Funciones de enfoque
La película enfatiza la división entre Lydia y Sharon en público versus Lydia y Sharon en privado. Ninguno muestra un tremendo afecto hacia el otro en ningún lugar, pero están operando en líneas telepáticas similares de comprensión, independientemente de dónde se encuentren.
Eso es exactamente, y por eso Sharon dice en cierto momento: “¿Sabes lo que se siente cuando voy frente a mi pandilla, mis compañeros músicos, cómo me veo cuando no sé lo que está pasando? Esto es muy vergonzoso.»
Cate y yo comenzamos con dos semanas solo con la orquesta. Cate incluso más que yo, pero fue como wow, ¿en serio? No tenemos escenas, ¿y luego tenemos todas estas pequeñas escenas en la sala de la orquesta sin saber quiénes somos como pareja? Sentí lo que es estar sentado en la orquesta durante días en los que empiezan a olvidar que eres el extranjero, en cierto modo, y ves toda la dinámica, a quién le gusta quién, a quién le disgusta quién.
¿Tuviste alguna relación con Cate antes de la película?
Sé todas las películas en las que actuó, pero nunca supuse que ella [knew mine]. Así es como es. Estás en Europa, haces otro cuerpo de trabajo. Tal vez ella había visto una película o lo que sea. La conocí porque ambos estábamos trabajando en Budapest al mismo tiempo en diferentes proyectos, a partir de la primavera de 2021. Sabíamos que en otoño íbamos a trabajar juntos. Pensé que tal vez ni siquiera supiera cómo me veo. Y luego ella viene por el pasillo, y estoy como, uh, ¿debería decir hola? Luego dice: “¡Nina!”. Y yo estoy como, oh, está bien, ella me conoce. Así que eso fue lo inicial. Tuvimos cenas, lo cual fue muy agradable, para estar en este exilio en el que estábamos todos, en este hotel donde todos estábamos en cuarentena, de verdad, para conocernos a nivel personal sin ninguna solución. Luego tuvimos la oportunidad de ensayar bastante con la orquesta y en Berlín, donde repasamos todas las escenas en nuestra casa, para que realmente supiéramos quiénes son estos dos y cómo interactúan y de qué se tratan.
La última vez que hablaste con IndieWire, le dijiste a mi colega que estabas en pausa con Christian Petzold, que querías dejar que la colaboración «respirara» un poco. ¿Sigue siendo así?
Sí. [Laughs.]
“TÁR” ya está en cines selectos.
Inscribirse: ¡Manténgase al tanto de las últimas noticias de cine y televisión! Regístrese aquí para recibir nuestros boletines por correo electrónico.