Esta discusión y revisión contiene spoilers de Andor episodio 10, «Una salida».
“One Way Out” se basa en su título, la idea de que solo hay “una salida” de las prisiones en las que se encuentran los personajes: juntos.
«One Way Out» se remonta a «The Eye», la culminación del segundo gran arco del programa, que se centró en el audaz ataque a la guarnición de Aldhani. “The Eye” se construyó, narrativa y temáticamente, en torno a la idea del ascenso. La palabra “subir” resonó a lo largo de ese episodio, desde los peregrinos de Aldhani haciendo su ascenso a las montañas hasta el vuelo de Cassian Andor (Diego Luna) en la nave de escape hacia el evento estelar que tiene lugar sobre el valle.
“One Way Out” es la culminación del tercer gran arco narrativo de la temporada, y apropiadamente regresa a esa idea de ascenso. «¡Subida!» Kino Loy (Andy Serkis) comanda a los presos en rebelión. «¡Subida!» Melshi (Duncan Pow) insta a los trabajadores en una línea de montaje cercana en medio de los disturbios. “¡Usa lo que puedas!” En su discurso por el intercomunicador secuestrado, Loy insta: “Salgan de sus celdas, háganse cargo y comiencen a escalar”. Él enfatiza: «¡Tienes que correr, escalar, matar!»
La gran diferencia entre la redada en “The Eye” y la fuga de la prisión en “One Way Out” es que tanto Andor como Loy entienden que esto tiene que ser una acción colectiva. No puede ser rudo e individualista. “Tienen que ayudarse unos a otros”, ordena Loy a los reclusos por los altavoces de las instalaciones. “¿Ves a alguien que está confundido, alguien que está perdido? Los pones en movimiento y los mantienes en movimiento hasta que dejemos este lugar atrás”. Nadie llega a ningún lado solo.
La rebelión necesita ser organizada. Necesita difundirse. Necesita ser comunicado. AndorLa estructura serializada pero basada en arco permite que el programa explore cómo las ideas crecen y se desarrollan tanto como los personajes. Las ideas se propagan y crecen. Karis Nemik (Alex Lawther) entendió esto cuando redactó su manifiesto en “The Axe Remembers”. La supervisora Dedra Meero (Denise Gough) entendió esto al reconocer la redada de Aldhani como el «Anuncio» del mismo nombre.
Hay muchos diálogos repetidos en “One Way Out”, más allá del regreso de “subir” como motivo temático. Andor le asegura a Loy: «Prefiero morir tratando de derribarlos que morir dándoles lo que quieren». Este es un riff en el argumento de Luthen Rael (Stellan Skarsgård) de «Aldhani», «En última instancia, morirás luchando contra estos bastardos». Entonces, lo que te pregunto es esto: ¿No preferirías darlo todo de una vez a algo real, que tallar piezas inútiles hasta que no quede nada?
Andor utiliza diálogos recurrentes de maneras interesantes, demostrando cómo los personajes se influencian e inspiran unos a otros. En “Narkina 5”, Cinta Kaz (Varada Sethu) advirtió a su amante Vel Sartha (Faye Marsay): “La lucha siempre será lo primero. Tomamos lo que queda. Sartha repetiría esa lección a su prima Mon Mothma (Genevieve O’Reilly) en «¡Nadie escucha!» Las ideas se propagan y las buenas ideas pueden ser una fuente de fuerza e inspiración. Pueden ser transformadores.
En “Narkina 5”, Loy fue presentado como un prisionero que había comprado completamente y sin cuestionamientos el sistema de opresión que el Imperio había construido. En «¡Nadie está escuchando!» y «One Way Out», Loy se radicaliza al darse cuenta de que la base de su sistema de creencias, que podría tener éxito en un sistema fundamentalmente corrupto, era una mentira. Sin embargo, en el transcurso de «One Way Out», Loy se transforma de un engranaje anónimo en un revolucionario a través de conversaciones con Andor.
Loy es una creación notable, y habla de las fortalezas de Andor como espectáculo. Es un personaje secundario que aparece en una sola trama secundaria que se desarrolla en tres episodios del programa y, sin embargo, emerge como un personaje completamente formado con un arco de personajes convincente. Comienza como un antagonista de Andor pero se convierte en un héroe de su propia narrativa. Cuando Andor tiene que dejarlo atrás al final de «One Way Out», es desgarrador. Este es un crédito tanto para la escritura de Beau Willimon como para la actuación de Andy Serkis.
En su gran discurso a los prisioneros rebeldes en el clímax de «One Way Out», Loy a menudo parafrasea e incluso cita directamente los argumentos que Andor le dio al comienzo del episodio. “No tienen suficientes guardias y lo saben”, sostiene. “Si esperamos hasta que se den cuenta de eso, será demasiado tarde. Nunca tendremos una mejor oportunidad que esta. Y preferiría morir tratando de acabar con ellos que darles lo que quieren. Esa última línea es una idea que pasó de Rael a Andor a Loy.
“One Way Out” visualiza esta metáfora a través de sus imágenes de agua. Para provocar un cortocircuito en el suelo electrificado, Andor rompe una tubería de agua en el área del baño y provoca una fuga. Cuando los reclusos del Nivel Cinco comienzan su acto de rebelión, la fuga se convierte en una inundación. El piso de abajo nota el goteo del agua del techo, cortada contra la propagación de la revuelta de los presos a los otros niveles. Es una forma efectiva de dramatizar la forma en que estas ideas pueden penetrar incluso en estas estructuras rígidas.
A lo largo de la primera temporada Andor ha enfatizado que el Imperio trabaja dividiendo y fragmentando a su oposición, obligando a sus adversarios y súbditos a competir entre sí. En “Una salida”, Andor argumenta que hay suficientes personas oprimidas con suficiente poder para revertir efectivamente la dinámica de opresión que define al Imperio. Los guardias se encogen detrás de puertas cerradas mientras los presos toman la prisión. Loy y Andor hacen que sus rehenes estén «en posición».
No hay pequeña ironía en esto. En su camino para encontrarse con Rael, el supervisor Lonni Jung (Robert Emms) comenta lo incómodo que se siente que Rael sepa tanto sobre su vida personal. “No es justo”, se lamenta Jung. Tú lo sabes. Mirandome. ¿Alguna vez pensaste cómo se sentiría de mi parte? Esto demuestra una asombrosa falta de autoconciencia, dado que Jung trabaja todos los días para la Oficina de Seguridad Imperial, que hace lo mismo con sus súbditos.
Rael es consciente del horror de todo esto, del hecho de que una revolución genuina contra un régimen fascista opresor debe construirse inevitablemente mediante el despliegue de la misma violencia y terror que dicho gobierno usa contra sus oponentes. “Anhelaba ser un salvador contra la injusticia sin contemplar el costo, y cuando miré hacia abajo, ya no había suelo bajo mis pies”, le confiesa a Jung. “Estoy condenado a usar las herramientas de mi enemigo para derrotarlo”.
No hay gloria en esto, solo horror. Muy parecido pícaro uno, Andor entiende la violencia y la brutalidad de la revolución. La lucha contra el fascismo requiere un compromiso moral. Para ocultar su lavado de dinero, Mothma se ve obligada a hacer negocios con Davo Sculdun (Richard Dillane). Mothma se siente profundamente incómoda al asociarse con un hombre que considera «un matón», pero Sculdun le asegura: «Una gota de incomodidad puede ser el precio de hacer negocios».
Andor se construye alrededor de la conciencia de la audiencia de que su personaje principal está condenado. Cassian Andor muere al final de pícaro uno, consumido en una bola de fuego de una prueba de armas de la Estrella de la Muerte. “Narkina 5” presentó un cameo de Saw Gerrera (Forest Whitaker), quien murió durante una prueba anterior de la misma arma en pícaro uno. Sin embargo, ese fatalismo impregna el resto del espectáculo. Es difícil imaginar un final feliz para Luthen Rael, por ejemplo.
Rael lo reconoce cuando Jung lo desafía. “He renunciado a toda posibilidad de paz interior”, admite. He hecho de mi mente un lugar sin sol. Comparto mis sueños con fantasmas. Me despierto todos los días con una ecuación que escribí hace quince años para la cual hay una conclusión: estoy condenado por lo que hago. Mi ira, mi ego, mi falta de voluntad para ceder, mi… mi afán de luchar me ha puesto en un camino del que no hay escapatoria.
Es un momento de honestidad brutal de Rael, entregado en una pasarela en lo alto de Coruscant. Es una elección de producción que recuerda otro momento decisivo en Guerra de las Galaxias historia: Darth Vader (David Prowse, James Earl Jones) icónico «I soy tu padre” momento de El imperio Contraataca. Dado que Rael presenta a Jung como un «héroe» de esta narrativa, ¿en qué papel se ha asignado Rael a sí mismo? Tanto como pícaro uno paralelo a Gerrara y Vader como hombres máquina, «One Way Out» hace una comparación similar con Rael.
Una lectura cínica de este programa podría sugerir alguna falsa equivalencia entre estos revolucionarios y sus opresores, pero Andor es más inteligente que eso. El alma de Rael podría estar contaminada por las mentiras que ha dicho, las vidas que ha sacrificado y los crímenes que ha cometido. Dependiendo de cómo se mire, incluso podría haber tanta sangre en sus manos como en los brillantes guantes negros de Darth Vader. Sin embargo, Rael está luchando por algo más grande que él mismo.
“Quemo mi decencia por el futuro de otra persona”, le explica Rael a Jung. “Quemo mi vida para hacer un amanecer que sé que nunca veré. Y el ego que inició esta lucha nunca tendrá un espejo ni una audiencia ni la luz de la gratitud”. Este momento se refleja perfectamente con el arco de Loy sobre «One Way Out». Mientras Andor y Loy llevan a los reclusos al mar abierto alrededor de la prisión, Loy revela que nunca iba a escapar. “No puedo nadar”, le dice a Andor. «No puedo nadar».
Este es un tropo clásico que se remonta a la historia de Moisés, quien guiaría a sus seguidores a la Tierra Prometida, pero se le prohibiría entrar por romper su pacto con Dios. Irónicamente, Serkis ha jugado una versión de esta historia antes, como César al final de Guerra por el planeta de los simios. “One Way Out” sugiere algo similar, que estos revolucionarios como Loy y Rael se sacrifican para que otros puedan ser libres.
Muy apropiadamente, “One Way Out” vuelve una y otra vez a la idea de los niños. Jung ha tenido recientemente una hija. Justificando el sacrificio de los rebeldes que realizan la incursión de Spellhaus, Rael explica: «Los hombres de Kreegyr se morirán para asegurarse de que tenga un padre». Por el contrario, Mothma se ve obligada a sacrificar el futuro de su hija, Leida (Bronte Carmichael), cuando Sculdun propone la unión entre sus familias. Si Mothma no está luchando por la libertad de su hija, ¿por qué está luchando?
Andor ha argumentado consistentemente que sus héroes no pueden tener éxito solos, que deben moverse juntos como una unidad. “One Way Out” deja en claro que no todos sus personajes lograrán salir del otro lado de esta lucha, y tal vez pocos lo merezcan, pero también sugiere que los personajes luchan por algo mucho más valioso que sus vidas. o su moralidad. Están luchando por el futuro. Lo que está en juego no podría ser más alto.