“Ryan dijo: ‘Quiero que sea como es allá abajo. Debería estar oscuro. No tienes que ver demasiado lejos’”, recuerda White. “El director de fotografía también dijo: ‘Está bien dejar que las cosas se caigan en la oscuridad. No tienes que verlo todo. Así que estaba bien que las cosas se desenfocaran y se volvieran borrosas allí atrás, porque así es como se ve allá abajo”.
Continúa: “Con las imágenes del tanque que filmamos, había mucha nubosidad en el tanque y pensé: ‘Oh, nunca nos dejarán salir con la nuestra. Pero ellos dijeron: ‘No, vamos con eso’. Eso es lo que parece. Algunos de los elogios que recibí de algunos de mis amigos que bucearon y vieron la película decían: ‘Así es como se siente cuando se sumerge bajo el agua’. Así que fue bueno que los cineastas aceptaran eso y nos permitieran hacerlo”.
Esa atención al detalle se extendió al diseño y la construcción de la propia ciudad capital de Talokan, con White inflexible en que la metrópolis submarina tenía que ser un entorno funcional y de trabajo además de un rico centro cultural multidimensional.
“Incluso antes de entrar en el renderizado, nos preguntamos, ¿qué tan grande es la ciudad? ¿Cómo es esto en relación con el tamaño de Chicago? ¿Cuántas personas estarían allí? ¿Cuáles serían los distritos? dice Blanco. “Ya sabes, todo ese tipo de principios. ¿Cómo iluminan las paredes? Hay diseños en la arquitectura que en realidad son sistemas de filtración que están filtrando el agua y todo tipo de cosas que no sabrías mientras pasas. Pero todos esos pequeños detalles, tratamos de preguntar, ¿podemos fundamentar esto en la ciencia? Todo debe tener un propósito o una razón, así que miramos esas cosas y tratamos de tenerlas en cuenta”.
Es esa atención increíble y precisa a cada detalle, ya sea la forma en que el Talokanil se mueve a través del agua o los colores de los diseños históricos en las paredes de la sala del trono de Namor, lo que hace que Talokan y el mundo en general de Pantera Negra: Wakanda para siempre parecen tan reales para los espectadores, incluso si ellos mismos no notan necesariamente cada pequeño aspecto. Al menos no conscientemente.
“Los espectadores son tan sofisticados cuando las cosas no se ven bien, y tienen un ojo tan crítico en el buen sentido”, dice White. “Lo que encontramos es que a menos que pongas esos detalles ahí, puedes sentir cuando no están ahí. Ya sea que puedan verlo o no, pueden sentir que algo anda mal. Son esos pequeños micro-detalles los que se suman al realismo. Entonces, cuando lo investigamos de esa manera, ya sea visible o no, sabemos que ayuda a la imagen general”.