El director de «John Wick: Capítulo 4», Chad Stahelski, y el editor Nathan Orloff le cuentan a IndieWire por qué su película de acción épica exigió un tiempo de ejecución épico.
Cuando el editor Nathan Orloff se reunió por primera vez con el director de “John Wick: Capítulo 4”, Chad Stahelski, para trabajar en la última entrega de la mayor franquicia del cine estadounidense, rápidamente se dio cuenta de que este “John Wick” iba a ser un poco diferente. “Chad dijo que iba a ser más una película de conjunto, en la que alternas entre diferentes historias”, dijo Orloff a IndieWire. Si el original simplificado era «Por un puñado de dólares» de Stahelski y la segunda y la tercera entrega ampliaron el universo de «John Wick» de una manera comparable a «Por unos cuantos dólares más», «John Wick: Capítulo 4» es «de Stahelski». El bueno, el feo y el malo”, la película que lleva a “John Wick” al reino de lo épico.
Con 169 minutos, la película es épica tanto en extensión como en alcance, pero nunca se siente demasiado larga, el resultado de un trabajo arduo pero intuitivo en la sala de edición por parte de Orloff y Stahelski. Según el director, no había un mandato sobre qué tan larga o corta debería ser la película, solo un proceso orgánico de ver y volver a ver el material para descubrir el ritmo adecuado. “Para ser realmente honesto contigo, cero estaba planeado”, dijo Stahelski a IndieWire. “Nuestro primer corte fue de tres horas y 45 minutos, y sintió como tres horas y 45 minutos. Estábamos como, oh, estamos tan jodidos”.
Orloff y Stahelski llegaron a ese corte inicial simplemente sirviendo a los múltiples personajes e historias que expandieron esta versión de “John Wick” más allá de su personaje principal. Orloff notó que hubo mucha experimentación en la primera mitad de la película para determinar cuánto tiempo dedicar a los personajes secundarios y al mismo tiempo llevar la historia de vuelta a John Wick. “Quería asegurarme de que él siguiera siendo el centro del universo, que todo siempre lo llevara de vuelta a él, aunque lo estuviéramos separando”.
“John Wick: Capítulo 4”
Murray Close/Lionsgate
Stahelski describe la estructura como una espiral cada vez más estrecha en la que todos los componentes de la historia se unen gradualmente hasta que culminan en un clímax que compensa el arco de cada personaje. Para los fanáticos de la serie, el final es tan satisfactorio como las películas: una vez que todas las piezas del rompecabezas encajan en su lugar, «John Wick: Capítulo 4» alcanza un nivel de poesía mítica que no solo invita sino que gana comparación con “El bueno, el feo y el malo”. El impacto emocional proviene de la voluntad de Stahelski de tomarse su tiempo con las caracterizaciones. “Es el ritmo”, dijo. “La música se trata más del espacio entre las notas que de las notas. Y los silencios ayudan a definir la acción”.
Dicho esto, él y Orloff sabían que su corte inicial había también mucho espacio, por lo que el editor eliminó todo lo que no era esencial. “Simplemente comprime, comprime, comprime”, dijo Orloff. “Pasé por un pase en el que cada vez que alguien repetía una idea que ya había expresado, la cortaba. Sin ideas repetidas. Es una historia muy lineal, por lo que no había mucha reconstrucción o reorganización que pudiéramos hacer. Solo era cuestión de filtrar lo que no necesitábamos”.
Por supuesto, ese tipo de compresión es más fácil en teoría que en la práctica, ya que Stahelski descubrió que no era posible cortar ninguna de las 14 secuencias de acción individuales de la película sin afectar el conjunto. “Nunca sabrás si una escena de un automóvil de cinco minutos o una escena de un automóvil de 10 minutos es buena hasta que veas la película completa”, dijo Stahelski.
A veces, Stahelski y Orloff descubrieron que cortar una escena demasiado corta hacía que la película pareciera más larga porque no tenía el ritmo correcto, lo que llevó a muchas, muchas vistas de la película completa para encontrar el equilibrio adecuado. “Mi equipo editorial probablemente me odia porque, incluso si le quitamos 30 segundos a algo, haría que todos vieran la película nuevamente”, dijo Stahelski. “Esa es la única manera de saber que tienes el ritmo correcto. Sientes ese bache en las películas todo el tiempo porque lo hacían por partes y no lo veían como un todo. Lo último que quieres hacer es tratarlo como un montón de partes”. Una vez más, Stahelski, que está tan influenciado por directores de musicales como Bob Fosse y Stanley Donen como por Sergio Leone, encuentra la analogía que busca en la música: «No es una parte de la canción, es la canción entera lo que te hace rockear.»
Lionsgate estrenará “John Wick: Capítulo 4” en los cines el viernes 24 de marzo.
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