Luc Besson perro es una película de superhéroes en busca de un cómic, lo que supone un cambio refrescante en medio de la serie de decepciones de DC del verano. Se acerca un poco al ganador del León de Oro de Todd Phillips bufón en términos de rareza y (especialmente) vestuario, pero también ofrece el escaparate perfecto para la estrella Caleb Landry Jones, quien imbuye un thriller de acción bulliciosamente loco con corazón y alma en lo que seguramente debe ser la mejor actuación de su carrera. Lo cual no es poca cosa para un actor cuyo trabajo siempre ha sido excelente y muchas veces ha pasado desapercibido.
No hay nada remotamente bajo el radar sobre perroque fusiona películas tan diversas como Impecable y Willard Con la marca registrada de Besson, un enfoque de género que permite todo. Las películas de Besson no siempre funcionan, para todos León hay un lucía – pero de alguna manera se une aquí como, juego de palabras, una historia de perro peludo contada por su héroe.
Comienza en Nueva Jersey con un bloqueo policial, donde la policía busca a un joven de unos 30 años, posiblemente armado. Detienen una furgoneta que resulta ser conducida por el propio sospechoso, un hombre en silla de ruedas que lleva una peluca rubia, maquillaje corrido y un vestido de seda rosa roto. En la parte de atrás hay una jauría de perros, de todas las razas y tamaños. “No te harán daño mientras no me hagas daño a mí”, advierte el buscado.
Sin saber qué hacer con él, la policía lo lleva a un centro de detención, donde citan a la psiquiatra Evelyn (Jojo T. Gibbs), una madre soltera recientemente divorciada con un bebé de 9 meses. Él revela que su nombre es Doug, abreviatura de Douglas. “No estoy enfermo, sólo estoy cansado”, dice, y demostrará ser un paciente muy servicial.
En sus sesiones de terapia suceden dos cosas. Una es que Doug es un niño maltratado, criado en una familia que mataba de hambre a sus perros para participar en peleas y arrojaba a su hijo en una perrera sucia con ellos después de descubrirlo alimentando a sus mascotas (curiosamente, esta parte está basada en una historia real). . Doug escapa del confinamiento cuando la policía allana su casa, pero se avecina una prisión de otro tipo cuando se ve canalizado a través del sistema de atención. Finalmente, se encuentra dirigiendo un refugio de animales, y cuando éste se queda sin beneficios estatales y tiene que cerrar, crea una «cueva para perros» secreta para él y sus compañeros caninos. Desde su cuartel general oculto, una escuela abandonada, utiliza su colección de animales para llevar a cabo una serie de atrevidas redadas en hogares ricos (“Creo en la redistribución de la riqueza”, dice más de una vez).
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Durante un tiempo, Besson simplemente se concentra en Doug; cómo se enamoró de su profesora de teatro y cómo se sintió destrozado al descubrir que, años después, ella estaba casada y embarazada. También pasa tiempo siguiendo a Doug en su búsqueda para encontrar un trabajo, siendo rechazado para todas las tareas menores imaginables, disparando desde un ángulo bajo que intensifica su humillación como hombre discapacitado. Es sorprendente, entonces, que cuando encuentre trabajo sea en una barra de arrastre; su turno como Edith Piaf cantando “La Foule” es la definición del diccionario de espectacular.
Esto, en sí mismo, es bastante intrigante, pero lo segundo que Doug le revela a Evelyn –en un estilo verdaderamente bessoniano– involucra una historia en la que Doug se enreda con un pandillero local llamado El Verdugo (“El Verdugo”), quien tiene estado extorsionando a sus amigos. Esto puede parecer una gran trama para una película de género basada en personajes, pero Besson lo maneja con notable claridad, y justo cuando uno puede empezar a preguntarse hacia dónde va todo esto, la película retrocede, de manera bastante experta, cerrando el círculo, de modo que De repente todo tiene sentido. O mejor dicho, tanto sentido como alguna vez tendrá una película con perros gangsta.
Al igual que Willard y sus ratas, las comunicaciones extrañamente específicas de Doug con sus compadres callejeros realmente no merecen mucha atención, y Besson se divierte mucho con su elenco maravillosamente diverso de varias razas y tamaños. Pero si lo sigues, perro es una rebanada de pulpa fresca e inesperadamente tierna que toma una idea simple y la trabaja al máximo. La canción de cierre, bastante apropiada para una película que no rehuye acumular exceso sobre exceso, encuentra a Piaf cantando “Non, Je Ne Regrette Rien”. Habla por Besson y Landry Jones y, por cualquiera que sea tocado por la mano de perrotambién hablará por ellos.
Título: perro
Festival: Venecia (Concurso)
Director-guionista: Luc Besson
Elenco: Caleb Landry Jones, Jojo T. Gibbs, Marisa Berenson
Tiempo de ejecución: 2 horas 10 minutos
Agente de ventas: EuropaCorp