Lo invisible y lo obsceno son el tema del inquietantemente brillante horror psicológico de Pascal Plante. Habitaciones Rojas, que toma un género usado en exceso, la película de asesinos en serie, y una técnica a menudo mal utilizada, el oscuro surrealismo de Lynchian, y de alguna manera alquimiza los dos en algo nuevo y original. Sin duda, es carne fuerte (el encuadre del drama de la corte es engañoso, ya que esta no es realmente una película sobre la justicia), pero el estado de culto de boca en boca atrae y una vida nocturna saludable en el circuito del género está asegurada.
Gran parte de la trama ya ha sucedido cuando comienza la película. Mientras los créditos de apertura carmesí se deslizan sobre la lente azul acerada de Vincent Biron, una joven llamada Kelly-Anne (Juliette Gariépy) se despierta y toma un autobús hacia un edificio alto y estéril. En el interior, el marco cobra vida con color cuando Kelly-Anne pasa por seguridad y toma asiento en una sala de audiencias brillante, blanca e iluminada con fluorescentes. En el juicio está Ludovic Chevalier (Maxwell McCabe-Lokos), también conocido como El demonio de Rosemont, quien está acusado de los brutales asesinatos de tres niñas de entre 13 y 16 años. Lo que le da notoriedad a Chevalier es la naturaleza de sus crímenes: las víctimas. fueron brutalmente torturados antes de ser asesinados, y en beneficio de una audiencia que pagó y vio cómo sucedía, en vivo, en la dark web.
El discurso de apertura del fiscal expone la cruda brutalidad del caso, con el impávido Chevalier, confinado a un estuche de metacrilato, observando desde un costado. El caso se basa en dos videos gráficos de media hora, ya que el tercero no se puede encontrar, pero el equipo de defensa de Chevalier afirma que es un hombre agraviado, «un ciudadano modelo» que nunca ha tenido problemas con la ley en todos sus 39 años. tierra. La falla principal en el argumento de la fiscalía, agregan, es que no han pasado cantidades sospechosas de dinero a través de su cuenta, y no ha mostrado signos de vivir más allá de sus posibilidades.
A pesar de la abrumadora cantidad de evidencia circunstancial, no todos están convencidos de la culpabilidad de Chevalier. En su segundo día en el juicio, Kelly-Anne conoce a Clémentine (Laurie Babin), una seguidora asesina que se ha enamorado de Chevalier, alegando que los videos fueron falsos y que el juicio es «un gran espectáculo». Los dos se convierten en aliados poco probables, pero el equilibrio de poder de su amistad se altera cuando se cierra la sala del tribunal mientras se muestran los dos videos «snuff» existentes en el tribunal. Kelly-Anne no solo los ha visto ya, sino que también los tiene en una memoria USB. Clementine suplica verlos y, cuando lo hace, la crueldad de lo que ve hace que reevalúe sus elecciones de vida y se vaya a casa.
Kelly-Anne, sin embargo, sigue apareciendo en la sala del tribunal. ¿Pero por qué? Esto, no las motivaciones del asesino claramente desquiciado, quienquiera que resulte ser, es el núcleo de este thriller sombríamente imaginativo. A lo largo de la primera hora, queda claro que algo no anda bien en el caso Chevalier; los artículos periodísticos hablan de «una pieza faltante» en el rompecabezas, y el escurridizo tercer video ha adquirido un estatus mitológico en línea. ¿Kelly-Anne tiene la clave y, si la tiene, es cómplice? La tensión aumenta lentamente hasta que se vuelve casi insoportable, culminando en una escena de pesadilla en la que Kelly-Anne, con cabello rubio recién teñido, se coloca lentes de contacto azules y se quita el abrigo para revelar que lleva puesto un uniforme escolar del mismo tipo. usado por la tercera y última víctima, a quien tiene un extraño parecido. Cuando los alguaciles se la llevan, Chevalier, que antes estaba impasible, levanta la vista y saluda.
De nuevo, ¿por qué? Plante nunca revela del todo, sino que superpone la película con suficientes matices para que comencemos a tener una idea del estado emocional de Kelly-Anne. Su carrera como modelo, junto con la partitura claramente europea de Dominique Planet, tal vez un guiño sutil al estilo italiano. giallo — recibe un golpe cuando incluso el sitio web fetichista Soñar para Atreverse cancela una sesión de fotos, citando rumores sobre sus intereses «extremos», una referencia oblicua al BDSM. En cuyo caso, uno puede leer la película como una historia sadomasoquista de una mujer que de alguna manera ha cosificado y consumido al asesino. y la víctima, una dualidad que contrasta su amabilidad con Clémentine con una incognoscible capacidad de depravación que ella vive en el ciberespacio.
Significativamente, el identificador en línea de Kelly-Anne es Lady of Shalott, una referencia al poema de Tennyson sobre una mujer en la época artúrica que fue maldecida para que solo pudiera ver el mundo exterior reflejado en un espejo. El espejo de Kelly-Anne es la red oscura, y la actuación apasionante y gélida de Gariépy hace que dos horas en su presencia extraña pero extrañamente enfocada sean tanto desconcertantes como inolvidables.
Título: Habitaciones Rojas
Festival: Karlovy Vary (Concurso Globos de Cristal)
Director/guionista: Pascual Planté
Elenco: Juliette Gariépy, Laurie Babin, Elisabeth Locas, Maxwell McCabe-Lokos
Tiempo de ejecución: 1 h 58 min
Agente de ventas: Películas de némesis