¿Por qué siempre recordamos los argumentos? Si hay una disputa familiar en la mesa de Acción de Gracias, se recordará mucho después de que la receta de la salsa de la abuela se pierda.
La nueva obra de Sharr White Fotos de casa conduce esa simple verdad todo el camino a casa, y luego hace tantos viajes de regreso que imagina que el viaje podría hacerse con los ojos vendados. Con una producción amorosa, la obra se estrena esta noche en el Studio 54 de Broadway, con un trío de los mejores de Broadway: Nathan Lane, Danny Burstein y Zoё Wanamaker, que no podrían estar más dedicados a la obra de memoria sentimental si se tratara de sus propias familias. . Y Fotos de casa frecuentemente atraviesa su propia nostalgia con una observación clara y nítida como una Polaroid nueva. Montones y montones de Polaroids.
Basado en la fuente poco probable del maravilloso libro de fotos del mismo título del fotógrafo Larry Sultan de 1992, que incluía imágenes entonces nuevas junto con fotos familiares antiguas de álbumes de recortes, el juego de memoria biográfico, dirigido por Bartlett Sher, narra el esfuerzo de varios años en el que Larry (interpretado por Burstein) vuela desde su casa en San Francisco para tomar instantáneas de sus padres de Los Angelino, su padre Irving (Lane) y su madre Jean (Wanamaker), mientras se ocupan de las tareas diarias de la vida.
Ambientada principalmente durante la década de 1980, cuando Larry ya ha estado (y con mucha frecuencia) apuntando con la cámara a mamá y papá durante ocho años. Fotos de casa establece su enfoque (al menos inicialmente) en la relación padre-hijo, espinoso incluso sin la molestia del clic clic clic de la cámara. Larry no se detendrá hasta que haga una especie de gran avance, superando vidas pasadas de imágenes superficiales y rostros públicos para revelar la real hombre y mujer que le dieron la vida.
Burstein (Foto: Julieta Cervantes)
El proyecto irrita especialmente al retirado Irving, quien al principio se opone principalmente a la naturaleza repetitiva del proyecto, pero gradualmente descubre lo que realmente lo molesta: la búsqueda de Larry de un auténtico Irving es una duda no tan sutil, e incluso una reprimenda, del Irving que construyó una carrera exitosa (y lucrativa) como emprendedor corporativo. Eso Irving, cree Larry, es y siempre fue una fachada, superficial y artificial como el retrato corporativo de 8×10 que Irving prefiere al realismo de verrugas, arrugas y todo de Larry.
A medida que las fotografías de Larry se proyectan (esencialmente por un personaje asistente invisible) en una gran pared de la casa de campo moderna de mediados de siglo de la familia (diseñada con un minimalismo atractivo por Michael Yeargan, los detalles desarrollados por los diseños de proyección de Ben Pearcy/59 Productions) , los personajes rompen con frecuencia la cuarta pared para presentar sus casos directamente a la audiencia. Y cada personaje intenta deconstruir cualquier foto que se muestre (las fotos se tomaron directamente del libro de Sultan, por lo que presentan a sus verdaderos padres), con Irving casi asqueado por la edad y, a veces, por una disposición desagradable que se trasluce. Esos, por supuesto, son justo el tipo de imágenes que busca Larry.
Mientras el padre y el hijo discuten y discuten sobre el tema, la madre Jean juega principalmente como pacificadora, al menos al principio. Una foto de primer plano de sí misma, tomada cuando estaba ocupada y de camino al trabajo de bienes raíces que la ha convertido en el sostén económico de la pareja, dice una verdad que ha luchado por mantener oculta a Irving: a diferencia de los hombres de la familia. , ha absorbido un sentimiento de culpa por su exitosa carrera, un sentimiento de culpa reforzado durante el año por Irving: ha llamado a su carrera de alto nivel un pasatiempo con demasiada frecuencia.
Si bien las opiniones íntimas y honestas del funcionamiento interno de una familia no pueden evitar tocar nuestros corazones en momentos de ritmo constante, Fotos de casa es demasiado contundente en sus caracterizaciones, con padre e hijo especialmente, repitiendo sus argumentos y quejas con una frecuencia imparable. Lane tiene el trabajo más difícil aquí, tiene que convencer a la audiencia de que no sabemos quién es él realmente, que no hemos visto una versión de este tipo exhibida y retratada en todo, desde una familia americana a (en su forma más extrema) Sucesión. El desafío resulta demasiado difícil incluso para el infatigable y siempre atractivo Lane, cuya izquierda para llenar los huecos con puntos de gran volumen.
Al final de la obra, no podemos evitar sentir simpatía por todos los involucrados, personajes y actores, pero, lamentablemente, son los argumentos lo que recordaremos.