Dicho todo esto, en el universo de la película, el Papa Django I se sienta en el trono de San Pedro, y el padre Gabriele de Crowe es un exorcista que habla duro, bromea y es totalmente relajado. También le pone los ojos en blanco a los mandos intermedios del Vaticano porque él y Papa Pancho son muy unidos. Por lo tanto, cuando es el Santo Padre quien lleva aparte a Gabriele para decir que se está gestando un caso en España, y es maloGabriele sabe que esta no es (solo) la misma vieja rutina de Linda Blair a la vista.
En lo profundo de las remotas tierras salvajes de España, una familia estadounidense dulce y subdesarrollada, compuesta por la madre soltera viuda Julia (Alex Essoe), la hija adolescente rebelde Amy (Laurel Marsden) y un niño tranquilo y traumatizado al que llaman Henry (Peter DeSouza). Feighoney), se ha mudado recientemente a la zona para liquidar el patrimonio del padre fallecido. Esto incluye la renovación y venta de una abadía olvidada de la Edad Media. Sin embargo, cuando los trabajadores de la construcción rompen un antiguo sello del papado, que esconde secretos que datan de siglos atrás, se desata un demonio con una memoria muy larga.
Cuando llega el padre Amorth, Henry ha sido bueno y está poseído, y parece el típico Exorcista lista de verificación, que se ha vuelto tan rutinaria después de 50 años que los ritmos casi sugieren un paseo en un parque temático con clasificación R: la cara de un niño distorsionada aquí, la voz de un anciano fumador empedernido que sale de la boca de los bebés allí, y un cuello torcido torcido están todos contabilizados. Pero cuanto más profundizan Gabriele y el joven sacerdote Padre Tomas (Daniel Zovatto), más siniestra se vuelve esta antigua diablura.
La fuerza y el placer en El exorcista del Papa proviene en gran parte de la actuación de Crowe. Sin embargo, vale la pena señalar que el director Julius Avery y el diseñador de producción Alan Gilmore construyen algunos decorados góticos impresionantes, especialmente cuando los sacerdotes comienzan a explorar lo que hay debajo de la iglesia. Aún así, es el toque simultáneo ligero pero pesado de Crowe lo que hace que todo funcione sin problemas. Ahora firmemente suplantado en la etapa de su carrera donde los papeles de cheques de pago llevan a este ganador del Oscar a pastos más oscuros, Crowe nunca se ve miserable como cuando Olivier o Burton se encontraron en una situación similar. En cambio, hay un brillo en los ojos del gran actor mientras critica la autenticidad de su sacerdote romano en secuencias en las que habla de manera impresionante en un italiano fluido, y no tan impresionantemente tiene un acento italiano digno del elenco de la Casa de Gucci.
Sin embargo, una diferencia clave es que se sienta cómodamente en esta película, al igual que Crowe. El encanto lleva la película a sus ritmos más vulgares, como cuando el pobre Henry hace todo lo posible por superar a Regan MacNeil, pero nunca se acerca. Pero incluso mientras reproduce los éxitos, hay una confesión astuta de Avery que parece saber que mucho de esto se ha vuelto kitsch, como cuando el padre Tomas intenta consolar al joven Henry, que ha estado llamando a un sacerdote, y luego lo expulsan de inmediato. de la habitación por una fuerza invisible. «¡Maldito sacerdote equivocado!» el demonio llora.
A medida que la película finalmente profundiza en su narrativa y alude (muy) ligeramente al hábito de siglos de la Iglesia Católica de encubrir los pecados y las depravaciones, mejor se vuelve la película. Y al final de la película, es nada menos que una obra maestra enorme para Crowe ir a toda velocidad y masticar cada parte maldita del paisaje a su alrededor mientras se acerca a la boca del infierno.