Foto-Ilustración: Buitre
El sociólogo Howard Becker describió una vez “el mundo del arte” como una “actividad cooperativa” que, “organizada a través de su conocimiento conjunto de los medios convencionales de hacer las cosas, produce el tipo de obras de arte que caracterizan al mundo del arte”. Primero leí su texto sobre el asunto, mundos del arte, como estudiante de primer año en la universidad … con lo que quiero decir que leí los primeros capítulos, ya que mis suaves pliegues cerebrales aún tenían que desarrollar la capacidad para una prosa densa. Pero lo que supuse que sería la conclusión principal dejó una impresión duradera: lo que en términos generales reconocemos como el mundo del arte no es necesariamente la mundo del arte pero un mundo del arte Simplemente consiste en una red relativamente pequeña de personas e instituciones que es desproporcionadamente poderosa e influyente sobre la creación, distribución y transferencia de valor de las obras artísticas.
Entonces, cuando hay un evento que amenaza con interferir con la cohesión de esa red, es un problema para el mundo del arte. Como lo enfatiza muerte de un artistauna nueva serie documental de audio de Pushkin Industries y Somethin’ Else, la muerte de la artista cubanoamericana Ana Mendieta es uno de esos problemas.
Celebrado en su tiempo, el arte de Mendieta fue provocador. La serie comienza con la presentadora Helen Molesworth describiendo uno de sus trabajos anteriores, una escena escenificada en Iowa City que comenta sobre la violación y el asesinato de un estudiante en la universidad local que comienza con la colocación de sangre en una acera concurrida frente al apartamento donde el estudiante fue asesinado.
Mendieta se convertiría en una estrella en ascenso en la escena artística de Nueva York de finales de los 70 y principios de los 80. Eventualmente desarrolló una relación con Carl Andre, el célebre artista minimalista con quien entablaría tanto una sociedad creativa como un matrimonio, uno generalmente descrito como «turbulento». Andre estuvo presente la noche de la muerte de Mendieta. Como suele contarse, estaban discutiendo cuando ella se cayó por la ventana de su apartamento de Greenwich Village. Andre sería acusado de asesinato en segundo grado y luego fue absuelto.
La muerte de Mendieta dividió el mundo del arte y, como señala Molesworth, todavía lo hace. A medida que la serie se asienta en su premisa, ella describe un velo de silencio que ha surgido en décadas desde entonces: “La mayoría de la gente no quiere hablar sobre lo que sucedió esa noche. No quieren hablar sobre las ramificaciones de esa noche en el mundo del arte, no quieren contemplar lo que significa cuando una comunidad es desgarrada por la violencia, y no quieren discutir si se ha hecho justicia”. Lo que le sucedió exactamente a Mendieta aparentemente fue dejado de lado por el Establecimiento. Mientras tanto, la reputación y el legado de Andre progresaron en gran medida sin obstáculos.
Molesworth, quien también escribió la serie, es un pastor intrigante de esta historia. Ella es una operadora veterana del mundo del arte cuya carrera como curadora influyente fue moldeada por sus puntos de vista abiertos sobre la insularidad y las deficiencias del mundo del arte. Lo más destacado es que Molesworth fue la curadora en jefe de MOCA Los Ángeles de 2014 a 2018, cuando el museo la despidió de manera abrupta y controvertida. Los detalles exactos de lo que sucedió están algo ocultos para el público, pero Los Ángeles Veces informó que el director de la institución, Philippe Vergne, la había despedido a pesar de su deslumbrante carrera, durante la cual elevó a artistas no asociados tradicionalmente con el mundo del arte formal. La historia subyacente parece estar clara: ella sacudió el bote demasiado para los poderes fácticos.
muerte de un artista hace eso que quieres de una serie narrativa que significa ser más que un ejercicio de género: está ansioso por colgar en un marco más grande, para trascender simplemente siendo un crimen procesal de rutina. Con ese fin, el podcast sirve como una ventana a otro mundo, sus hilos como plataformas de lanzamiento para ideas más grandes. (Nota: Entre los productores de la serie se encuentra María Luisa Tucker, quien trabajó en La línea con Dan Taberski.) El mundo en cuestión es la escena artística de Nueva York de los años 70 y 80, compuesta por una red de galerías, instituciones y establecimientos gastronómicos que los artistas frecuentan para cenar, socializar, ver y ser vistos. Parte del atractivo del podcast radica en cómo maneja las descripciones rápidas de estos pasados; podrían llevar a los oyentes que no pertenecen al mundo del arte a preguntarse cómo se ven esas escenas hoy.
Pero el núcleo de los intereses de Molesworth & Co. se asigna a las preocupaciones más importantes que evoca la saga de Ana Mendieta-Carl Andre: la construcción del legado, el proceso de cálculo histórico, el equilibrio entre el arte y el artista. Todo es material espinoso y sustancioso, que se vuelve aún más convincente por el interés de Molesworth en el potencial de las respuestas complicadas. “¿Podría amar el trabajo de Mendieta sin dejar de ser fanático de las esculturas de Carl Andre?” ella pregunta al principio de la serie.
Sin embargo, según los tres episodios disponibles públicamente en este escrito, muerte de un artista todavía opera dentro del género. Hay un momento en el capítulo inicial en el que Molesworth parece ubicar el impulso narrativo del podcast dentro de una pregunta de procedimiento estándar: ¿Qué sucedió la noche de la muerte de Mendieta? Es una mecánica clásica de crímenes reales, que sugiere que encontrar la respuesta a esa pregunta específica quizás podría contribuir a comprender cómo debemos procesar las preguntas morales y filosóficas persistentes sobre el mundo del arte del presente. Es una premisa falsa. Si Andre fue directamente responsable de la muerte de Mendieta no es realmente la historia; más bien, se trata de cómo el mundo del arte respondió a esa tragedia.
Por supuesto, Molesworth & Co. lo saben. La serie muestra una sensibilidad impresionante sobre cómo las sensacionales circunstancias del fallecimiento de Mendieta han superado su legado humano y artístico. muerte de un artista, entonces, busca ser un proyecto de recuperación, y su adopción del marco del crimen real parece ser puramente funcional, algo necesario para vender el mensaje. En eso, el podcast refleja otra realidad del mundo del arte: existe el arte y existe la forma de vender el arte.
Producida por Maria Luisa Tucker, Puge Ruhe y Eloise Lynton con Tally Abecassis. Editado por Lizzie Jacobs. El productor gerente es Jacob Smith. Audio diseñado por Sam Bair. Fact-checked by Andrea López-Cruzado. Los productores ejecutivos son Lizzie Jacobs, Tom Koenig, Leital Molad, Jacob Weisberg y Lucas Zwirner.
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