La nueva y divertida película de Alice Rohrwacher sigue a un hombre que roba tumbas para encontrar su camino al otro mundo.
Foto de : Match Factory
Alice Rohrwacher La Quimera comienza con un sueño, y es muy posible que el sueño nunca termine. La película sigue a Arthur Harrison (Josh O’Connor), un hombre extraño con un extraño don para robar tumbas, para encontrar y levantar las chucherías antiguas que los antiguos etruscos del centro de Italia solían enterrar con sus muertos. «Estos no están hechos para ojos humanos», dice un estribillo en la película, y el propio Arthur, reacio y retraído, podría estar de acuerdo. Ex arqueólogo, parece atormentado por sus propias hazañas, y la lógica onírica de esta película ocasionalmente divagante, a menudo hermosa, sugiere que estamos viendo a un hombre a medio camino entre este mundo y el siguiente, luchando por encontrar su lugar.
Incluso el vestuario de Arthur lo distingue: su traje de lino blanco parece al principio el guardarropa de un aristócrata distante, pero a lo largo de la imagen vemos cuán andrajoso y sucio está en realidad. Vive en una choza improvisada (en realidad no se puede llamar hogar) construida contra las murallas de una ciudad antigua, pero parece que pasa más tiempo en la elegante villa que pertenece a Flora (Isabella Rossellini), una matriarca envejecida. y profesora de música y madre de la tan mencionada y casi invisible Beniamina, un amor perdido de Arthur hace mucho tiempo. El resto del tiempo lo pasa con su alegre grupo de tombaroli, un animado grupo de saqueadores de tumbas locales empobrecidos que venden sus productos a un comerciante misterioso y omnisciente conocido como Spartaco. (Para ser claros, están felices; Arthur no).
Rohrwacher, uno de los cineastas más destacados de Italia, hace películas terrenales con un toque de lo que podríamos llamar realismo mágico. Las actuaciones son naturalistas, la localización del rodaje es auténtica y sencilla, pero las historias a menudo rondan el borde de la fantasía. El director llena la imagen con baladas populares, arte naif, apartes divertidos para la cámara y estallidos de payasadas aceleradas, dándole toda la calidad de una opereta destartalada.
Pero el comportamiento cóncavo y melancólico de O’Connor socava la ligereza de la imagen, probablemente intencionadamente; Cuanto más avanza la película y más fantasiosa se vuelve, más parece Arthur en desacuerdo con todo lo que lo rodea. Una floreciente relación con una joven vivaz llamada Italia (Carol Duarte), una sirvienta-estudiante que vive con Flora, promete un surgimiento a la luz, pero también subraya cuán irreconciliable podría ser Arthur con este mundo. Se pasa la vida desenterrando objetos destinados al más allá no porque quiera explotarlos sino porque quiere comulgar con ellos. “Buscaba un pasaje al más allá”, opina alguien. Es una encarnación triste y ambulante de la noción de que aquellos que pasan sus vidas preocupándose por la próxima vida nunca sentirán paz en ésta.
La Quimera A menudo recuerda el trabajo de los compatriotas toscanos de Rohrwacher, el difunto Paolo y Vittorio Taviani, sobre todo en una escena durante la cual una discusión entre los tombaroli y uno de sus clientes desciende entre ruidos animales y gruñidos incipientes. También podemos ver guiños al trabajo de Pier Paolo Pasolini y Federico Fellini, cineastas que regularmente explotaron la colisión entre los ciclos de auge y caída de la Italia de posguerra y la pétrea solidez de su herencia clásica. La Dolce VitaLa inmortal secuencia inicial de una estatua de Cristo sacada de unas ruinas en helicóptero y sobrevolada sobre un paisaje urbano moderno recibe aquí su propio pequeño homenaje con el espectáculo de una estatua antigua, encontrada a la sombra de una planta de energía, siendo encerrada en una caja. en un contenedor de envío. Rohrwacher es un artista singular, pero La Quimera sigue siendo rico en tales alusiones y evocaciones. A veces, se siente como si hubiera surgido (polvoriento, andrajoso y hermoso) de la tierra histórica de la propia Italia.
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