De Jong explicó que inicialmente el equipo estaba eligiendo ubicaciones de respaldo que no habían considerado antes, como una ubicación explorada durante los días de preproducción que pasó desapercibida en el caos del salto de ubicación. Cuando De Jong le contó a Nolan sobre el problema de la Oficina Oval, sugirió construir el decorado desde cero, pero el diseñador de producción decidió agotar otras opciones prácticas antes de comprometerse con una tarea tan repentina y desalentadora:
«Afortunadamente, mi directora de arte supervisora, Samantha Englender, fue lo suficientemente inteligente como para poner uno [location] en espera. […] Era la Oficina Oval del ‘Veep’. Estaba empaquetado desmontado. Lo cual fue genial, pero cuando llamamos a la unidad de almacenamiento, dijeron: ‘Oh, tomará unos cuatro o cinco días sacarlo’. Dije: ‘No tengo cuatro o cinco días’. Enviaré un equipo y te ayudarán a sacarlo. Tiene que pasar. Vamos a conseguir un escenario ahora en Universal'».
Esto permitió que el proyecto avanzara en una dirección más práctica y, con la ayuda del coordinador de construcción Jonas Kirk, el equipo lo logró trabajando en la reparación del set durante cinco días consecutivos. Tuvieron la suerte de reservar un escenario a pesar de que las vacantes eran limitadas, y se llevaron a cabo rodajes adicionales en el vestíbulo de la Casa Blanca y en la sala del gabinete con planos de construcción nuevos. El escenógrafo Jim Hewitt hizo esto posible al poner los dibujos en construcción tan pronto como pudo, y se logró lo imposible, a pesar de la pintura húmeda.
«No creo que ninguno de nosotros creyera que podíamos hacerlo, no porque no fuéramos capaces, sino simplemente por el tiempo. Y lo hicimos», concluyó De Jong, relatando el frenético y estresante percance de último momento que tuvo lugar en el último momento. Casi descarriló una de las escenas más cruciales de «Oppenheimer».