Awful Adults persiguen a los adolescentes cazadores de fantasmas de Lockwood & Co.

Siguen los spoilers de la primera temporada de Netflix Lockwood y compañía.

En «This Will Be Us», el primer episodio de la serie de Netflix de Joe Cornish Lockwood y compañía., Lucy (Ruby Stokes), de 13 años, está sentada en una oficina monótona, con la mirada desenfocada mientras su madre (Sandra Huggett) y su futuro empleador, el Sr. Jacobs (Andrew Woodall), discuten su contrato. El mundo lleva décadas en una pandemia de fantasmas, con espíritus no muertos flotando frenéticos por la noche, atrapando a las personas en un «bloqueo fantasma» similar al contacto visual y matándolos con un solo toque. Solo los adolescentes que revelan habilidades extrasensoriales son lo suficientemente fuertes como para luchar contra los fantasmas, o «visitantes», y trabajan para agencias que ofrecen puestos de trabajo y envían a sus jóvenes empleados a misiones peligrosas. Si hay algo extraño en tu vecindario, llama a los niños soldados.

No hay poder adjunto a estos regalos, no hay capital social o financiero real. Durante la entrevista de trabajo, el Sr. Jacobs le dice condescendientemente a Lucy que sonría, mientras que su madre le asegura que recibirá el salario de Lucy por detectar y destruir fantasmas y los objetos que los vinculan a este avión. Los dos adultos pasan por alto el hecho de que será responsabilidad de Lucy «protegerse a sí misma en todo momento» e ignoran el monumento fuera de la oficina del Sr. Jacobs dedicado a las docenas de adolescentes de su pequeño pueblo que han muerto al servicio de agencias como la suya. . “Todo el mundo está asustado todo el tiempo. ¿Que te Hace tan Especial?» La madre de Lucy se burla cuando su hija comparte su miedo; ella prefiere embolsarse el salario de Lucy a proteger a su hijo. Los fantasmas no son los enemigos en el diseño elegante y escrito inteligentemente. Lockwood y compañía. Son los adultos como malos jefes y empleadores abusivos, y en su primera serie de televisión, Cornish ha elaborado una narrativa sobre la mayoría de edad que representa una especie de guerra de clases.

Con su primera película, de 2011 Ataca el bloqueCornish hizo comparaciones con la obra de los 80 de Steven Spielberg, con quien trabajó en Las aventuras de Tintin; muchas veces este tweet viral sobre niños que matan extraterrestres con martillos se ha vuelto a compartir con una broma estilo One Perfect Shot que se une Ataca el bloque y de Spielberg ET: el extraterrestre. Pero lo que ha quedado más claro en los años posteriores al éxito de culto protagonizado por John Boyega sobre adolescentes que defienden su barrio del sur de Londres de la invasión extraterrestre es que la mentalidad cinematográfica de Cornish también tiene una deuda con el encantador de adolescentes John Hughes. Cornish utiliza los géneros de ciencia ficción y terror: los extraterrestres de Ataca el bloqueel mundo medieval de El niño que sería reyy los fantasmas de Lockwood y compañía — como una puerta de entrada para explorar cómo se sienten los adolescentes, qué les asusta y qué anhelan, y cómo quieren demostrar su valía ante sus amigos y compañeros de armas. Estas historias centran consistentemente la emoción adolescente como fuerza impulsora de la acción, y Ataca el bloque y El niño que sería rey empleó un binario implícito en el que los adultos eran intimidantes o irrelevantes. Con Lockwood y compañíaCornish hace explícita la división entre ancianos y jóvenes, y la pondera con comentarios de confrontación.

El universo cinematográfico de Cornualles está repleto de niños de clase trabajadora con llave que descubren, por sí mismos, cómo ocupar sus horas después de la escuela y los fines de semana mientras sus padres se esfuerzan por mantenerlos a flote, y en lugar de ofrecerles apoyo o protección, la policía, los maestros, y otros guardianes suelen ocupar roles acusatorios y antagónicos. No hay mucha confianza intergeneracional en la filmografía de Cornish, y eso es porque no se la ha ganado. Piense en cómo el Moisés de Boyega caracteriza la reacción del gobierno a los extraterrestres que matan a los adolescentes negros y POC en Ataca el bloque — “A ellos no les importa, hombre” — y cómo los policías luego lo culparán por los asesinatos. Como creador, showrunner y escritor y director de los episodios de estreno y final, Cornish agudiza esa caracterización en Lockwood y compañía., en el que los adultos se enriquecen con el esfuerzo mortal de los niños. En la película de Hughes El club del desayuno, los adolescentes atrapados en detención de fin de semana acordaron que cuando creces, tu corazón muere; en Lockwood y compañía, Cornish lleva esa declaración a su extremo figurativo y la pone bajo una lente financiera. Contra la codicia desapasionada de los adultos que acumulan riquezas y agitan los recursos, Lockwood y compañía sostiene que el antiautoritarismo de la adolescencia es en realidad el activo más valioso de la sociedad.

Lockwood y compañía sugiere que la solidaridad entre los adolescentes es la única forma de hacer retroceder el desequilibrio basado en la edad que se les impone.
Foto: Parisa Taghizadeh/Netflix

Adaptado de los dos primeros libros de la serie homónima de Jonathan Stroud, Lockwood y compañía está ambientado en una realidad alternativa actual. Hace cincuenta años, un evento misterioso provocó “el Problema”, o la materialización de fantasmas en todo el mundo. Los créditos del título de la serie son un collage de titulares de periódicos y gráficos animados que brindan una historia condensada, que incluye información sobre un toque de queda nocturno obligatorio; la eficacia del hierro, la plata y la sal como armas; y la aparición de adolescentes elevados. Durante algunos años, estos adolescentes pueden ver materia espectral, escuchar susurros y voces y sentir fantasmas, dando lugar a una nueva economía de agencias paranormales. Una larga depresión se ha apoderado del Reino Unido, y un puesto de agencia es un ingreso garantizado, pero según las reglas del Departamento de Investigación y Control Psíquico (DEPRAC), los adolescentes casi siempre tienen la obligación legal de trabajar con un supervisor adulto. Y cuando esos jefes abandonan a sus empleados a los fantasmas para que puedan salvarse, los tribunales con frecuencia se ponen del lado de los primeros, como cuando el Sr. Jacobs deja morir a Lucy y sus amigos y le miente a un juez creyente sobre lo que sucedió, protegiendo su propia reputación y manchando el de Lucy. Cuando la madre de Lucy abofetea a su hija por defenderse y le ordena que le ruegue al Sr. Jacobs que le devuelva el trabajo, es Lockwood y compañía estableciendo su verdadero conflicto central como el que existe entre adultos y adolescentes. Hay un sistema de control aquí, y solo va en una dirección.

Lockwood y compañía crea varios escenarios mágicos para mostrar todos los ángulos de esa intratabilidad y evocar luchas de la vida real entre los poderosos y los impotentes. Lucy se escapa a Londres, donde no logra progresar en una entrevista de trabajo tras otra porque carece de la documentación adecuada para reflejar sus habilidades (ver: el «desperdicio de cerebros» de la mano de obra migrante). Consigue un trabajo en AJ Lockwood & Co. Investigators, una empresa dirigida por adolescentes que, de manera bastante inusual, está acreditada para operar sin la supervisión de un adulto y, posteriormente, los agentes de DEPRAC la atacan por la audacia de ganar dinero y la citan por infracciones aparentemente triviales. (ver: acoso policial y corrupción). Está sorprendida al enterarse de cómo los niños son maltratados casualmente en la clandestinidad criminal: en el episodio «Mesmerised», se enfrenta a una pareja casada que vende reliquias robadas que irradian el dolor que experimentaron los humanos antes de regresar como fantasmas, y que hacen negocios con los compradores. que utilizan niños “canarios” para sentir la agonía unida a los artículos y juzgar su autenticidad. Y mientras ayuda a sus colegas Anthony Lockwood (Cameron Chapman) y George Karim (Ali Hadji-Heshmati) a buscar nuevos clientes, ve con qué rapidez se aprovechan las amenazas basadas en el dinero cuando los adultos quieren mantener al trío a raya. El inspector Barnes (Ivanno Jeremiah) de DEPRAC tiene una multa de 60,000 libras sobre sus cabezas para que dejen de investigar un asesinato. Un multimillonario que hizo su fortuna creando las cadenas de hierro que se usan para capturar fantasmas le resta importancia al equipo en un trabajo en el que otros han muerto y luego, en buena medida, intenta asesinarlos, en parte para no tener que honrar a sus contrato.

No hay recurso para Lucy, Lockwood y George cuando son agraviados por los adultos que han establecido un nuevo orden mundial que les permite esconderse detrás de capas de protección gubernamental y capitalista. La protección para su industria es escasa; las familias de adolescentes conmocionados por fantasmas en salas de hospital abarrotadas reciben pagos de un fondo filantrópico, pero no hay un discurso público sobre cómo hacer que la industria sea más segura, o cómo atender mejor a los adolescentes que envejecen fuera de sus capacidades y luego se quedan sin trabajo e indefensos. El seguro es obligatorio para las pequeñas agencias, pero puede ser revocado en cualquier momento; la jubilación es imposible de imaginar porque los agentes rara vez viven tanto tiempo. “Es terrible que el mundo haya llegado a esto. Lo siento por su generación”, dice una mujer mayor que contrata a Lockwood y su equipo, pero su lástima no se extiende a los adolescentes cuando casi mueren luchando contra un fantasma más poderoso de lo previsto y accidentalmente queman su casa. Por eso, la mujer que engañó a Lucy, Lockwood y George sobre la gravedad de su problema paranormal se niega a pagar su factura.

En publicidad Lockwood y compañía, Netflix identifica a los principales antagonistas de la agencia titular como «sus rivales corporativos», una alusión a la Agencia Fittes de primer nivel que gana los contratos más rentables, posee una sede gigantesca en el centro de Londres y cuenta con una colección en expansión de artefactos invaluables. Ciertamente hay fricciones entre el equipo superior de la Agencia Fittes, liderado por la estrella de la compañía Quill Kipps (Jack Bandeira), y Lockwood, quien se atrevió a competir contra ellos. pero describiendo Lockwood y compañía como una serie principalmente sobre las luchas internas de los adolescentes es una interpretación errónea de cuán deliberados son Cornish y sus colaboradores al sugerir que la solidaridad y la camaradería entre los adolescentes (y la sindicalización literal, como sugiere George) es la única forma de hacer retroceder el desequilibrio basado en la edad forzado. sobre ellos.

“Tal vez deberías dejarlo en manos de los adultos antes de que alguien muera”, le dice el inspector Barnes a Lockwood, pero décadas de esa jerarquía no han logrado mucho para los adolescentes condicionados a luchar unos contra otros en lugar de uno al lado del otro. Solo cuando estos grupos dispares se unen logran algún tipo de éxito significativo contra quienes manejan sus hilos. Cuando Lockwood, Lucy y George unen esfuerzos con Quill y su equipo (incluido El niño que sería rey alumna Rhianna Dorris) en el final «Not the Eternal», pueden derrotar a un malvado que pretendía sacrificar niños para ayudar a reanimar a su maestro. Pero ese visitante es básicamente una ocurrencia tardía para Cornish, quien pasa mucho más tiempo en el episodio rastreando a una miríada de adultos manipuladores y asesinos y sus planes contra los adolescentes a los que estorban y explotan. En Lockwood y compañíalos muertos vivientes nunca son tan dañinos como los vivos.

La primera temporada de Lockwood y compañía es transmisión en Netflix.