Warner Bros.’ Barbie es un fenómeno descarado, tanto como película como como movimiento de la cultura pop. Está a solo unos días de alcanzar la marca de los mil millones de dólares en la taquilla mundial después de cruzar los $900 millones el jueves.
En cualquier circunstancia normal, el estudio detrás de tal éxito promocionaría que se está desarrollando una secuela. Paramount Pictures, por ejemplo, anunció una secuela de Tortugas Ninja mutantes adolescentes: Caos mutante una semana antes de que llegue a los cines.
Sin embargo, Barbie No es como otras películas. Fue lanzado en circunstancias inusuales, con el doble golpe de una huelga de escritores y actores, lo que complica cualquier anuncio de un equipo creativo o estrellas que regresan.
Y en una rara circunstancia para una película basada en una pieza importante de propiedad intelectual, el talento que hizo que la película fuera un éxito no tiene acuerdos para una secuela. Eso va en contra del pensamiento detrás de las grandes franquicias de Marvel, Star Wars o Transformers, que aprovechan su talento en opciones, a veces de manera onerosa.
Margot Robbie, quien dio vida al icónico juguete en la pantalla y fue una de las productoras a través de su banner LuckyChap junto con su esposo Tom Ackerley, no tiene opción y no está obligada a regresar como Barbie. Podría regresar solo como productora, si así lo deseara. Si bien se desconocen su tarifa de actuación y sus bonos de taquilla, cualquier nuevo acuerdo sería un éxito bancario. Y, como señalan los observadores, los puntos de comercialización podrían terminar sobre la mesa.
Ryan Gosling, quien interpretó al Ken que roba escenas, tampoco tiene acuerdo para una secuela. La posición de Gosling no es inusual ya que el actor es conocido por su ethos de «uno y listo» y su aversión general por los grandes estudios. El actor ha sido cortejado por papeles protagónicos en grandes producciones de propiedad intelectual antes, pero incluso Gosling está listo para algo, la actitud de «sin secuelas» detiene las conversaciones sobre acuerdos en seco.
Luego está la maestra de ceremonias de la película, Greta Gerwig, quien coescribió la película con su socio Noah Baumbach y dirigió el acto de cuerda floja.
Gerwig tampoco tiene acuerdo para ninguna secuela (tampoco Baumbach). Las fuentes dicen que varios meses antes del estreno de la película el 21 de julio, el estudio hizo propuestas con respecto a una secuela en calidad de director, pero sus representantes en UTA pospusieron hábilmente eso hasta Barbie salió. Con una película que ahora está a punto de alcanzar los mil millones de dólares, podría terminar como uno de los movimientos de agencia más inteligentes del año.
Barbie se ha convertido en una fuerza móvil de placas tectónicas en la taquilla de una manera que pocos podrían haber predicho. Y aunque Robbie y Gerwig creían en lo que tenían, había muchos baches potenciales que el Corvette rosa del equipo tenía que evitar en el camino hacia el oro de la taquilla.
La película primero recibió luz verde y luego se hizo bajo el régimen de estudio dirigido por Toby Emmerich, su COO Carolyn Blackwood y los ejecutivos Courtenay Valenti y Cate Adams. Fue este grupo el que tuvo que convencer al resto de la empresa de que un proyecto de características que no tenía comps anteriores sería viable y, en última instancia, movió el presupuesto propuesto de 80 millones de dólares a 140 millones de dólares.
Cuando Warners se fusionó con Discovery en la primavera de 2022, la película, que estaba a mitad de producción, podría haber caído en los vientos tempestuosos del cambio de régimen como algunas otras películas del estudio (ver: Bati-chica o Adán negro) pero los nuevos jefes Michael De Luca y Pamela Abdy tomaron la custodia de la casa de los sueños de Malibu, entendieron qué era la película y qué decía, dando a los cineastas un margen de maniobra para encontrarse en el proceso de posproducción (¿demasiados chistes sobre el patriarcado? No suficientes chistes sobre el patriarcado ?). Luego, el estudio emprendió una campaña de marketing que se extendía a ambos lados de una delgada línea con sus mensajes.
El eslogan inicial «Si amas a Barbie… si odias a Barbie, esta película es para ti», por ejemplo, no fue fácil de vender al fabricante de juguetes Mattel, que naturalmente se erizó ante las palabras «odio» y «Barbie» al mismo tiempo. . Pero el director de cine y productor de Mattel, Robbie Brenner, pudo allanar el camino dentro del gigante de los juguetes.
En medio de esto estaban Robbie y LuckyChap, quienes llevaron el proyecto a Warners como productor en 2018 después de que los derechos caducaron en Sony, y Gerwig, contratado en 2021. En una señal de cuán vital es el equipo de Robbie-Gerwig para el proyecto. y su futuro, Robbie solo se comprometió a protagonizar Barbie después de que Gerwig firmó para dirigir y quería que ella actuara en él. Luego, el dúo fijó su mirada en un Gosling reticente, cortejando implacablemente al actor hasta que dijo que sí.
Gerwig pasó meses en posproducción tratando de transitar por la delgada línea de los tonos de las películas (comedia amplia, camp, humanismo, musical) y dando forma continua a la película en algo que trascendiera sus comienzos de dos cuadrantes y en algo que tuviera una profunda atractivo y engendró visionados repetidos. Lo hizo mientras se dirigía a una audiencia a la que no se le habla con regularidad y que puede abrir un camino para otras cineastas e historias con puntos de vista femeninos. Y luego está la charla sobre los primeros premios.
Que luego regresa a la secuela. Las huelgas han anulado cualquier posibilidad de negociaciones. Su ascenso en taquilla solo ayuda al talento en este caso. Y todo es dejar que Gerwig se recargue y disfrute de Barbieland.
“En este momento, es todo lo que tengo”, dijo recientemente al New York Times. “Me siento así al final de cada película, como si nunca tuviera otra idea y todo lo que siempre quise hacer, lo hice. No quisiera aplastar el sueño de nadie más, pero para mí, en este momento, estoy en cero”.
Y cuando las partes regresen al mundo real y las conversaciones se conviertan en una secuela, espere ver muchos ceros detrás de un número primo o dos.