El Mercado del Cine Europeo ha tenido un buen comienzo, impulsado por el optimismo posterior a la huelga y una lista realmente impresionante de proyectos que se ofrecen en Berlín este año, incluidas películas independientes disponibles con estrellas de primer nivel como Margot Robbie y Dave Bautista. , Scarlett Johansson y Will Smith. Después de un Sundance sólido y mejores cifras de taquilla, tanto en Estados Unidos como en Europa, la esperanza parece estar regresando lentamente a una industria cinematográfica independiente que parecía estar al borde del abismo hace apenas seis meses.
Pero muchos vendedores de EFM todavía ven una nube en el horizonte con el problema no resuelto del mercado del entretenimiento en el hogar, particularmente la importante ventana de pago único. Los ingresos auxiliares siempre han sido el verdadero motor del mercado independiente, pero a medida que el streaming llega a dominar la explotación post-teatral y las plataformas más grandes están reduciendo la cantidad de películas independientes que compran, muchos se preguntan cómo las películas independientes pueden hacer que los números funcionen.
«Todos estamos cada vez más en deuda con los streamers por los ingresos adicionales, y esas tarifas de licencia se han reducido drásticamente», dice un vendedor veterano. “Si estás construyendo un modelo financiero para una película independiente, hoy en día el retorno de esa ventana de pago único probablemente será un tercio de lo que hubieras esperado hace apenas unos años. Simplemente no hay suficientes ingresos de los mercados nacionales para cubrir los costos de producción de la mayoría de las películas”.
Acuerdos que acaparan titulares, como la adquisición por parte de Netflix del thriller de terror de Greg Jardin por 17 millones de dólares. Es lo que hay dentroo la compra por parte de Amazon de la comedia de Megan Park por 15 millones de dólares mi viejo culoambos en Sundance este año, no compensan, según los vendedores, la pérdida más amplia de ingresos por pago único, ya que los streamers en general compran menos películas independientes.
‘Es lo que hay dentro’
Cortesía del Instituto Sundance
No sorprende que la mayoría de los compradores independientes activos, como A24 y Bleecker Street, tengan acuerdos de pago por producción (con Warner Bros. Discovery y Showtime Networks de Paramount Global, respectivamente) que garantizan dinero auxiliar para toda su lista.
“El estado futuro de las plataformas de streaming y sus estrategias de adquisición son fundamentales para la supervivencia del cine independiente”, dice JJ Caruth, presidente de marketing y distribución nacional de The Avenue, la división de distribución estadounidense de Highland Film Group. «Sin tener esos ingresos de pago único, financiar películas independientes se vuelve mucho más difícil».
Caruth también ve una división entre la demanda de los streamers por películas de género convencional; señala el thriller de acción de The Avenue. Tierra de malos protagonizada por Liam y Luke Hemsworth junto a Russell Crowe, como «exactamente el tipo de contenido que los streamers están buscando» -con la «tarifa indie única y vanguardista» -piense en Celine Song. Vidas pasadasJustine Triet Anatomía de una caída o Wim Wenders dias perfectos – que están atrayendo audiencias en los cines “pero que no necesariamente funcionan tan bien para las plataformas”.
Las películas de género como la película de acción de The Avenue ‘Land of Bad’ siguen siendo populares entre los streamers, pero son más difíciles de lograr en taquilla.
La avenida
«Ese tipo de películas de acción genéricas son estupendas para Netflix y Amazon, pero ya no tienen valor como película de cine», señala un empaquetador y vendedor con sede en Europa, señalando la película de Liam Neeson. Venganzaque ganó sólo $7 millones a nivel nacional por Roadside Atracciones, o Millennium Media’s Gastar4blesque recaudó menos de 17 millones de dólares en la taquilla nacional por Lionsgate, el peor desempeño, con diferencia, de la Objetos gastables de suministro franquicia.
Pero Joe Lewis, director ejecutivo de Amplify Pictures, ve nuevas oportunidades en el mercado del streaming a medida que las plataformas se alejan de su enfoque de jardín amurallado de acuerdos globales de todos los derechos y comienzan a “entrar en una era de no exclusividad que es súper emocionante… Ahora puedes publicar tus cosas en múltiples plataformas VOD y verás que los números no se canibalizan entre sí; de hecho, pueden ser aditivos”.
En lugar de un acuerdo único para todos con un transmisor, «esencialmente un acuerdo de costo más, en el que se renuncia a todos los derechos globales para siempre», Lewis dice que los productores independientes pueden ser creativos con los derechos de ventana, «juntando dinero de diferentes fuentes». «para permitir que» el valor de un proyecto se correlacione mejor con su éxito «.
Caruth está de acuerdo y señala que el reciente cambio estratégico por parte de los streamers, “donde están comenzando a otorgar licencias y mostrar contenido” y a ser más flexibles con los acuerdos de derechos, la hace “volver a ser cautelosamente optimista”.
Pero, dada la importancia cada vez más vital de los ingresos por streaming para las películas independientes y el creciente dominio de un puñado de plataformas de producción y distribución verticalmente integradas, una solución a largo plazo para el problema de la ventanilla única de pago aún está fuera de la vista.
“Voy a decir algo que probablemente garantizará que nunca me contrate uno de estos streamers, pero sin algún tipo de regulación, como la que tienen en Europa para exigir que las plataformas compren una cierta cantidad a los independientes, va a ser Será muy difícil para los productores y películas independientes sobrevivir”, afirma Caruth. «Pero para los streamers, la regulación es una palabra de cuatro letras».