Sin cartón ni ninguna otra forma de indicación, el prólogo de BIS nos hace retroceder siete años, mientras Patrick (Bruno Todeschini), líder de un grupo de la brigada de investigación e intervención, está a punto de ingresar al Bataclan, donde se lleva a cabo una toma de rehenes. Allí conoce a Saïd (Sofian Khammes), un joven recluta de sólido currículum, que ha pasado por Siria – «en mi opinión, los chicos de adentro también», dijo de los atacantes. No perfectamente legible en sus intenciones, esta introducción al efecto asombroso es como una serie que marca el regreso de Canal+ a los thrillers, pero mirando el lado de Michael Mann (Calor) en lugar de Olivier Marchal (bravo).
Du Bataclan il ne sera d’ailleurs ensuite plus question dans la série, qui fait un bond dans le temps pour situer son action de nos jours à la BRI de Versailles, où Saïd vient de remplacer Patrick à la tête du groupe considéré comme le meilleur de la casa. A pesar de la mediación del jefe del lugar, el comisario Ferracci (Emmanuelle Devos), la sucesión se complica por los viejos métodos de Patrick, que lega a Saïd su amistad con un líder de una banda gitana, en guerra abierta con otro clan, los El Hassani. . La cohesión del grupo también se ve sacudida por la llegada de un nuevo miembro de los «stups», Sócrates, cuya autonomía es confusa y cuyas motivaciones parecen exceder los límites de su posición.
Deconstrucción del género
Privilegiando la verosimilitud sobre lo espectacular, BIS quitarles las capuchas a estos agentes de élite que trabajan en la sombra para revelar mejor una vida cotidiana compuesta esencialmente de tareas básicas y tediosas, intercaladas con escondites e hilanderías operadas por agentes que rápidamente comprendemos que han sido elegidos, por su condición social y/o étnica origen, para pasar desapercibido.
Su tiempo libre lo dedican a dormir y levantar hierros para preparar sus cuerpos para las detenciones que jalonan las investigaciones; y la serie filma estos cuerpos sudorosos, especialmente el de la única mujer del grupo, Vanessa (Ophélie Bau), con una rara modestia. Navegando entre asuntos relacionados, la trama mantiene intencionalmente la serie en el vacío. La cámara oscila entre el mundo de los mafiosos y el de la policía, casi nunca se tratará del exterior y de los demás.
Escritor, guionista y cineasta, Jérémie Guez continúa el trabajo de deconstrucción del género iniciado en su película Hijos de Filadelfia (2020). El sutil equilibrio que logra esta serie, a la vez ultraefectiva y personal, se debe a su elección de nunca elevarse por encima de su tema y desminar cualquier discurso político. También se debe a su puesta en escena atípica de los espacios urbanos, esta forma de filmar las callejuelas de París en lugar de los Campos Elíseos, y los suburbios residenciales en lugar de la ciudad.
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