El cine y las series chilenas obtuvieron 309 premios en todo el mundo en 2023, anunció CinemaChile en enero. Un mes después, CinemaChile, el consejo nacional de promoción, cumple 15 años en Berlín. No se deben subestimar las consecuencias de la promoción ininterrumpida a largo plazo de una industria.
En los últimos 15 años, el cine y la televisión han experimentado dos revoluciones sísmicas: la distribución DTC de Streamers; el explosivo aumento de los niveles de producción en todo el mundo.
Esto último ha dejado enormes rehenes de la fortuna, subrayando de repente la importancia de organizaciones de apoyo nacionales como CinemaChile. A continuación, 10 puntos sobre CinemaChile a modo de introducción al eslabón perdido muchas veces ignorado en la última evolución de la industria independiente internacional: las agencias cinematográficas nacionales.
Por qué las agencias cinematográficas nacionales son tan útiles hoy en día
En 2005, Argentina estrenó 74 largometrajes, Brasil 73, México 33 y Chile 11. En 2022, esas cifras se habían disparado respectivamente a 230, 173, 88 y 38, un aumento del 176% en los niveles colectivos de 191 películas a 529. Muchas películas desafían las ventas y el estreno en cines en el extranjero, los productores enfrentan el mismo desafío que sus homólogos de televisión: ¿Cómo abrirse paso entre la multitud? No hay marketing más poderoso para películas de ambición artística que su posicionamiento en los festivales. Y el vínculo no reconocido entre las industrias cinematográficas y los festivales de los países es muy a menudo sus agencias de promoción nacionales.
CinemaChile: Un eslabón perdido
Muy buenas agencias “conocen muy bien los festivales, sus plazos, su programación; pueden aportar ideas, dar contactos de productores, ayudar a los festivales a proyectar películas, brindar información”, dijo José Luis Rebordinos cuando CinemaChile cumplió 10 años. “Tener una entidad como CinemaChile te da acceso al ecosistema y a la diversidad del cine chileno”, dijo la semana pasada Estrella Araiza, directora del Festival de Cine de Guadalajara en México, quien inició su relación con la agencia de promoción el año de su lanzamiento. La promoción nunca puede garantizar que un festival seleccione un título. “Los institutos nacionales pueden desempeñar un papel para que las películas estén en el radar de los festivales, pero al final los festivales buscan esas voces cinematográficas distintivas que encajen en su visión curatorial”, dice Isabel Arrate, gerente del Fondo IDFA Bertha. Dicho esto, “Cinemachile ha establecido vínculos con festivales e instituciones internacionales, facilitando el acceso y garantizando una presencia destacada en los festivales más importantes del mundo”, coincide Violeta Bava, consultora latinoamericana del Festival de Cine de Venecia. “No hay festival o mercado a nivel mundial que no presente películas, series o proyectos coproducidos chilenos”, dice Gabriela Sandoval, productora de Storyboard Media, presidenta de APCT (Asociación de Productores de Cine y Televisión), que respalda a CinemaChile .
Chile: a la vanguardia en coproducción
Como potencia cinematográfica, Chile, un país de 19,9 millones de habitantes, ha mirado cada vez más allá de sus fronteras para hacer despegar sus proyectos. “Chile depende del mundo para muchas de sus producciones, y las coproducciones aumentan constantemente”, dice Zoom no puede negociar totalmente las coproducciones. Los socios deben encontrarse cara a cara. En este caso, la ayuda de CinemaChile (que cubre el vuelo y el alojamiento de unos seis o siete delegados por evento) puede ser vital. “Estas colaboraciones no solo obtienen reconocimiento en festivales o mercados internacionales, sino que también logran lanzamientos en varios territorios, lo que ejemplifica la naturaleza global de nuestras producciones”, dice Sandoval.
Algo para promover: la industria cinematográfica chilena
También ayuda que, desde el principio, CinemaChile hubiera tenido algo que promocionar. Un año antes de que Bruno Bettati abriera un espacio expositivo en el Martin Gropius Bau, antes de pasar el relevo a Constanza Arena y ahora a Ximena Baeza como directora ejecutiva de CinemaChile, Pablo Larraín asistió a una muestra latinoamericana de Works in Progress de la Berlinale con un borrador de “Tony Manero”. “CinemaChile jugó un papel crucial en sus inicios al apoyar a los cineastas y películas chilenas y ayudarlas a ser vistas. Invertir en forjar relaciones con el festival, crear visibilidad en los mercados son instrumentos que apoyan a una industria que está interesada y tiene talento para cruzar fronteras”, afirma Isabel Arrate, gestora del Fondo IDFA Bertha. El mes pasado Chile obtuvo una doble nominación al Oscar por «La memoria eterna» de Maite Alberdi y «El Conde» de Larraín en las categorías de documental y cinematografía, respectivamente, señala Alexandra Galvis, cofundadora y vicepresidenta de APCT (Asociación de Cine y Productores de Televisión), que respalda a CinemaChile.
Rompiendo récords de premios
Desde el Novíssimo Cine Chileno, que presagió el surgimiento de un grupo de jóvenes autores estrella (Andrés Wood, Alicia Scherson, Sebastián Lelio), el cine chileno ha crecido hasta convertirse en uno de los más preeminentes de América Latina. El 9 de febrero, “La Memoria Eterna” también obtuvo el prestigioso Goya a la Mejor Película Iberoamericana, sumándose a los seis triunfos de Chile y afianzando su posición como el segundo país más premiado en esta categoría.
En 2023, Chile obtuvo 309 premios internacionales, un aumento del 41,1% respecto al año anterior, cuando obtuvo 219, según un estudio anual de CinemaChile. Estados Unidos (66), España (31), Argentina (28) e India (25) otorgaron la mayoría de los reconocimientos. ¿Cuántos países mejor eso? Es difícil saberlo. Una de las cosas más impresionantes de la cifra es que una organización ha pensado en hacer el cálculo y luego publicarlo. La promoción puede reducirse de varias maneras.
Renovando Talento
Lo que es tan notable entre los premios es cómo reconocen no sólo a los directores ahora estimados sino también a directores mucho más nuevos. Los títulos más premiados son La memoria eterna, pero también Wood: la serie “Noticias de un secuestro”, ganadora del Premio Platino a la mejor serie, y “El castigo”, de Matías Bize. También incluyen Gálvez y “The Settlers”, del cineasta debutante Felipe, un punto culminante de Un Cierta Mirada, y cortometrajes de dos interesantes jóvenes talentos: “Alien 089” de Valeria Hofmann, “Desert Lights” de Katherina Harder – y “Somos Bullying”. ”, el primer corto del grupo teatral El Crimen. En Berlín, Hofmann, que ganó un premio especial del jurado a la dirección en el festival de Sundance 2023 por su cortometraje “AliEN0089”, participa en Berlinale Talents. Francisco Tarque lleva su proyecto en desarrollo, “Ayllu, encuentro de nuestras almas” al Fiction Toolbox Program 2024 de la Berlinale, un programa de inclusión lanzado en 2022. “CinemaChile ha sido clave en la identificación, promoción y proyección internacional del cine chileno, no solo para los consagrados autores sino también para las nuevas generaciones”, afirma Bava. «Es importante tomar el marketing como lo que es, una herramienta de promoción, y que invertir en talento y crear oportunidades para nuevas voces es crucial para la sostenibilidad de cualquier industria cinematográfica», añade Arrate de IDFA.
Ayuda invaluable para principiantes
Hoy en día en el cine, los veteranos crecen rápidamente. Una nueva generación necesita ayuda, especialmente cuando asiste a mercados o festivales por primera vez. “Nuestra experiencia con CinemaChile ha sido profundamente enriquecedora tanto para el cortometraje como para nosotros. Desde el momento en que les informamos de la selección en la Berlinale, se pusieron a disposición para cualquier cosa que pudiéramos necesitar: desde orientarnos sobre el funcionamiento de festivales de esta magnitud, hasta promocionar la selección y la película en sí”, dicen Luciana Merino y Pascal Viveros. codirectores del corto híbrido que compite por el mejor cortometraje y los premios Teddy en la Berlinale. “Creemos que el apoyo de CinemaChile es fundamental, ya que esta es nuestra primera experiencia en un festival fuera de Chile”, agregan. “Recuerdo cuando viajamos como delegación al Festival de Clermont Ferrand”, coincide Pablo Calisto. “Tenía apenas 25 o 26 años y realmente no sabía cómo abordar un mercado, pero CinemaChile me preparó para todo lo que estaba por venir. Su apoyo es siempre muy concreto y específico, adaptado a cada mercado”.
Pascal Viveros y Luciana Merino
Crédito: Javiera Pineda
Otro logro: longevidad
“Las películas y premios de un cine nacional como el chileno son producto de una cultura política sostenida en el tiempo que permite a los cineastas –en este caso, sin duda, de gran talento– desarrollarse y alcanzar alcance internacional”, afirma Bava. Hace apenas unos años, esa cultura política sostenida era un hecho. Ya no. La amenaza a la agencia cinematográfica argentina INCAA tras la victoria electoral de Javier Milei es un ejemplo de ello. El lanzamiento de CinemaChile por parte de una asociación de productores, APCT, le brinda cierta protección al menos contra la interferencia política. “Que esta iniciativa venga directamente de los productores es algo que debería replicarse en más países de América Latina”, afirma Araiza de Guadalajara.