El solo de batería fue una combinación de la batería en vivo de Miles Teller, la batería pregrabada y la batería ADR, ocasionalmente superpuestas una encima de la otra de modo que, a veces, escuchas algo que el editor Tom Cross le dijo una vez a IndieWire que era «físicamente imposible». .» Dejando a un lado el realismo, Damien Chazelle sabía que la selección de tomas debía reflejar la intensidad del solo, y Cross destacó cómo el director «quería que las escenas musicales fueran como escenas de lucha: violentas y brutales».
Con solo 19 días para filmar toda la película, Chazelle necesitaba estar preparado y creó un guión gráfico detallado para el solo final, que convirtió en una animación: fotogramas del guión gráfico editados en una línea de tiempo de video con una banda sonora aproximada. Después de filmar una toma maestra del solo, el director hizo que Teller y sus dobles interpretaran varias partes nuevamente para capturar todos los cortes y primeros planos, utilizando su guión gráfico como guía. Como le dijo a Collider en 2014:
«Sabía, ‘Está bien, Miles, vamos a hacer los compases 16 a 18 en este momento. Está bien, corta. Ahora vamos a ir al platillo y hacer la coda de la canción. Está bien, ahora estamos Voy a hacer el puente dos veces desde este ángulo inferior. Lo jugamos de esa manera. Recuerdo que el verdadero truco con el solo, tanto para JK como para Miles, fue la continuidad, porque solo tuvimos extras como miembros de la audiencia en el teatro durante 6 horas, por lo que todo apuntaba en esa dirección tenía que ser hecho de una vez».
No se puede discutir con el resultado, pero fue un proceso agotador para rodar. Tal como Teller lo recordó: «Hicimos 140 montajes, lo cual es increíble, me refiero a ‘Los 4 Fantásticos’, ‘Insurgente’, estás haciendo como 10, 12 montajes por día, y en esa película hicimos como 140 un día, que era una locura».