Will Files y Matt Yocum, editores de sonido supervisores, y Eliza Zebert, supervisora de diálogo y ADR, crearon el paisaje sonoro para «Devotion», ambientada en la Guerra de Corea, una historia que se centra en la amistad entre Jesse Brown (Jonathan Majors), el primer aviador negro. en la historia de la Marina de los EE. UU., y su compañero piloto de combate Tom Hudner (Glen Powell).
Yocum, un ex alumno de Savannah College of Art and Design, pudo grabar un F4U Corsair real de 1950, lo que lo hizo correcto para el período. “Era importante para nosotros obtener un sonido auténtico para sentir el peso y la calidad visceral de estos aviones porque, al final del día, son personajes de la película que tenían que cobrar vida y participar en la historia con Tom. Hudner, Jesse Brown y los demás pilotos”, dice.
Para recopilar los sonidos, Yocum voló a Erickson Aircraft Collection en Oregón con su amigo y compañero experto en sonido Kai Paquin. Paquin encontró planos completos y esquemas para los aviones.
“Colocamos dos micrófonos lavalier dentro de la cabina a cada lado del tablero y un micrófono ambisónico en la parte posterior derecha del piloto para capturar la calidad interna del avión”, dice Yocum. “Adjuntamos dos lavaliers más a las manijas en el exterior del avión, donde estaban protegidos del viento y podían usarse sin demasiada distorsión por el movimiento del aire”.
Mientras los aviones volaban, Yocum y Paquin estaban en tierra con micrófonos capturando sobrevuelos. Yocum pudo comunicarse con los pilotos, llamando maniobras específicas del guión que necesitaba.
Agrega: «Grabamos el sonido del motor de 2.000 caballos de fuerza del avión enfriándose».
Los archivos intervinieron para grabar sonidos adicionales a través de los auriculares. “Usamos los micrófonos en máscaras de respiración y cascos para capturar la comunicación por radio”, dice Files.
Zebert quería conservar la mayor cantidad posible del diálogo de producción para garantizar la autenticidad, pero para esos momentos en que las cosas eran demasiado ruidosas, Zebert dice que su solución fue grabar ADR con los actores con cascos para que cuando el diálogo original no se pudiera usar, pudiera usar grabaciones