Habiendo pasado su carrera principalmente dirigiendo películas en Nueva York u otros entornos urbanos, Scorsese estaba (parafraseando a Walter Sobchak de «El gran Lebowski») fuera de su elemento al filmar «Flower Moon» en locaciones. «Soy neoyorquino, crecí en el Lower East Side de Nueva York. Soy muy urbano», admitió. «No entiendo mucho el clima ni dónde está el sol cuando estás en un set. Me sorprendió mucho saber que se ponía en el oeste. Eso se debe a que una vez estaba conduciendo por Sunset Boulevard hace unos 30 años. y vi la puesta de sol. Y dije: ‘Eso es genial. Es Sunset Boulevard. El sol se pone en el oeste. Ahora lo entiendo'».
Hagamos una pausa para apreciar esa anécdota verdaderamente adorable. Una vez que se adaptó a estar en una pradera, Scorsese se puso a trabajar para descubrir la mejor manera de enmarcarla. El horizonte era una cosa (dilo conmigo ahora: «¡Cuando el horizonte está en el medio, es muy aburrido!»), pero cuanto más lo asimilaba Marty, más se daba cuenta de que se podía hacer que mirara lejos. de idílico. Doblemente cuando está iluminado como lo habría estado en la década de 1920, cuando se desarrolla «Flower Moon»:
«Entonces dije: ‘¿Dónde pongo la cámara en este punto? ¿Qué parte del cielo? ¿Qué parte de la pradera? ¿Debería ser 1:85 o debería ser 2:35? Tenemos que ir 2: 35. Quiero ver más de esta tierra.’ Y luego comencé a darme cuenta de que la tierra en sí misma podría ser siniestra. En otras palabras, si estás en un lugar como este y no ves gente a kilómetros de distancia, puedes hacer cualquier cosa. En particular, resulta que 100 años atrás.»