La fuga de la prisión en el tercer acto de la película está marcada por una avalancha masiva, fácilmente la pieza de simulación climática más grandiosa que Wētā logró en toda la trilogía. La nieve es un elemento destacado a lo largo de “War”, e incluso los trajes mocap se construyeron aún más para soportar las condiciones prácticas del invierno (a través de WIRED). Sin embargo, también se agregó una gran cantidad de nieve digital a muchos de los entornos de la película, incluidas las montañas y los bosques que rodean el campo de prisioneros.
Por supuesto, la mayor parte se ve corriendo montaña abajo en la avalancha simulada de la película, como lo ilustra el largometraje de efectos visuales de Wētā, que se ejecutó a través de innumerables programas y software para representar de manera realista cada elemento de la física del desastre: la velocidad a la que el cayó nieve, cómo se acumuló la cantidad de nieve a partir del impulso de la avalancha, cómo se destruiría gradualmente el campo de prisioneros, etc. Gracias a Totara, el bosque ya estaba preparado para responder dinámicamente al impacto de la avalancha.
Sin embargo, según Wētā, el verdadero desafío fue manipular todos estos efectos realistas para transmitir lo que estaba en juego y el ritmo de la historia. La curva de la avalancha fue diseñada específicamente para que se pudieran lograr ciertas tomas, como aquella en la que César corre sobre las rocas mientras la avalancha permanece constantemente cerca de sus pies, aumentando la tensión.
La extraordinaria habilidad de Wētā para equilibrar el naturalismo y la manipulación alcanza su punto máximo durante esta secuencia, lo que la convierte en la manera perfecta de culminar una trilogía que se construyó a partir de esa habilidad desde el principio.