Un extranjero llega al Japón feudal, se convierte en samurái y cambia para siempre la trayectoria de la nación insular. Esa es la premisa básica de las series limitadas de FX. Shōgunsin embargo, también describe el éxito de taquilla de 2003. El último samuraitambién.
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Pero aquí está la cuestión: Shōgun es ampliamente (y con razón) aclamado como un brillante drama histórico, mientras que El último samurai ahora se descarta en gran medida como una reliquia obsoleta. Entonces, ¿cómo Shōgun salirse con la suya contando prácticamente la misma historia que El último samurai en 2024?
La diferencia clave entre Shōgun y El último samurái
Ciertamente, Shōgun no se distingue por la elección del material original. Al igual que la novela de James Clavell de 1975 en la que se basa, Shōgun es un recuento ficticio de las hazañas de la vida real del marinero inglés William Adams en Japón durante el siglo XVII. El protagonista inventado del libro y el programa, John Blackthorne, tiene muchas de las mismas experiencias que Adams, e incluso se convierte en samurái. El último samuraiNathan Algren se basa de manera similar en otros dos personajes históricos, Eugène Collache y Jules Brunet, que también se integraron en la sociedad del Japón feudal, aunque unos 200 años después.
Como tal, Shōgun y El último samurai se superponen de muchas maneras. Ambos presentan escenas en las que sus respectivos protagonistas aprenden japonés, se someten a un brutal entrenamiento con la espada y llegan a apreciar la cultura local. Incluso comparten la misma trama romántica básica del “amor prohibido”. Y lo que es más, Shōgun y El último samurai Ambos enfatizan la verosimilitud en sus enfoques del diseño de producción. Sus decorados, vestuario, ubicaciones (aunque ninguno de ellos se rodó en Japón) y el entorno en general reflejan una enorme cantidad de investigación y cuidado.
Entonces, en el papel, Shōgun y el último samurái son practicamente identicos. Pero a pesar de todas sus similitudes, las dos producciones difieren en un aspecto clave: la perspectiva.
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El último samurái está demasiado enamorado del Japón feudal
No me malinterpretes: El último samurai Es innegablemente una película bien hecha y bien intencionada. Diablos, cuenta con un elenco mayoritariamente japonés, algo inaudito a mediados de la década de 2000. Más que eso, es simplemente entretenido. Si entro en la habitación y la película está encendida, hay muchas posibilidades de que me siente y la mire hasta el final. Pero no se puede escapar del hecho de que El último samurai es claramente el producto de un cineasta occidental, el coguionista y director Edward Zwick, que aborda una historia oriental.
Principalmente, El último samurai presenta al samurái de una manera tan romántica que roza la fetichización. Así es como vemos a los samuráis en Occidente: como nobles guerreros bidimensionales. ¿Tienen los propios japoneses un historial de representar ocasionalmente a los samuráis bajo una luz igualmente halagadora? Seguro. Pero también son mucho menos ciegos ante los defectos de los samuráis. Después de todo, en su apogeo, los samuráis eran efectivamente la clase dominante del Japón feudal y actuaban en consecuencia. Shōgun – con sus intrigantes regentes y sus traicioneros señores – abraza plenamente esta verdad.
Por el contrario, El último samurai No está en absoluto interesado en esos matices. En cambio, se niega rotundamente a ver el Japón feudal a través de lentes que no sean color de rosa. Todo está expresado en términos binarios. Los samuráis y sus armas tradicionales son buenos y abnegados. Los modernizadores vestidos con ropas occidentales y armas occidentales están equivocados en el mejor de los casos y malvados en el peor.
De nuevo, Shōgun rechaza esta posición por considerarla ahistórica y reduccionista. Muchos samuráis estaban motivados por el interés propio y Shōgun muestra esto. Muchos de ellos tampoco estaban en contra del uso de armas de fuego o cañones; Shōgun muestra esto también. ¿Y el sistema de castas? No tan bueno para el campesino promedio – ya que ShōgunLa subtrama del faisán podrido al menos habla de labios para afuera. No es que los showrunners Rachel Kondo y Justin Marks quieran arrastrar la cultura japonesa o dar a entender que la invasión occidental no fue tremendamente explotadora. Simplemente quieren que entendamos que el Japón feudal no era perfecto.
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Shōgun permite que sus personajes japoneses compartan el protagonismo
Pero más que la perspectiva de quienes están detrás de la cámara, lo que en última instancia separa Shōgun y El último samurai es el punto de vista de sus respectivas historias. El último samurai se desarrolla completamente desde el punto de vista de Algren. Sí, hay mucho crecimiento para su amigo samurái Katsumoto y su futuro amigo Taka, pero en realidad se trata de que Algren supere sus demonios y encuentre un propósito nuevamente, lo cual lo hace reuniendo al último samurái para una batalla épica final. Es algo conmovedor. También es una bonita narrativa de libro de texto sobre el “salvador blanco”. Pero bueno, “tiempo diferente” y todo eso.
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El Shōgun La novela era muy parecida; Experimentamos todo a través de los ojos de Blackthorne. Sin embargo, para el programa, Kondo y Marks han ampliado la perspectiva del material original para abarcar a quienes rodean a Blackthorne. Habría sido fácil para ellos exagerar de una manera angustiosa aquí, minimizando (o incluso vilipendiando) la participación de Blackthorne en el proceso. Sin embargo, Kondo y Marks tomaron una ruta más inteligente, convirtiendo a personajes como Yoshii Toranaga y Toda Mariko en personajes POV iguales. Estamos recibiendo su versión de los hechos, no sólo la de Blackthorne.
Está equilibrado y, en última instancia, así es como Shōgun se sale con la suya El último samuraiLa historia de 2024.
Shōgun se transmite actualmente en FX y los nuevos episodios se lanzan los martes.