Apenas publicitada y estrenada discretamente en Netflix, la última película de Richard Linklater tiene, a primera vista, todas las trampas de un pequeño y modesto objeto improvisado en un rincón, pendiente de un trabajo más ambicioso. Stan, de 51 años, vuelve en voz en off a su infancia en Houston (Texas) en 1969, cuando se preparaba el primer viaje a la Luna. Evoca, en particular, un evento hasta ahora mantenido en secreto: abordado por emisarios de la agencia espacial, el pequeño Stan habría sido seleccionado para realizar en secreto un primer viaje a la Luna en un módulo demasiado estrecho para un adulto.
La historia es, por supuesto, un delirio retrospectivo, una fantasía infantil consolidada en la realidad. Pero la historia del viaje espacial es un pretexto, y Apolo 10 1/2. Los cohetes de mi infancia rápidamente revela su verdadera ambición: la de un cineasta que, entrando en los sesenta, rememora su infancia, conformando así un corpus de películas contemporáneas, donde los cineastas empedernidos se ven envueltos en el juego de un “recuerdo” cinematográfico: Roma (2018), de Alfonso Cuarón, Érase una vez… en Hollywood (2019), de Quentin Tarantino, Belfast (2021), de Kenneth Branagh, y, próximamente, la esperada Los Fabelmande Steven Spielberg.
Catedral conmemorativa
Para construir su catedral conmemorativa, Linklater (Niñezen 2014) utiliza por tercera vez (después de vida despiertaen 2001, y Un escáner oscuro, en 2006), que consiste en rodar en planos reales, para luego dibujar los contornos de las figuras fotograma a fotograma. Al ojo le lleva un tiempo acostumbrarse a un sistema gráfico que delinea a grandes rasgos el detalle del mundo, sumergiendo las imágenes en un baño de superficies rugosas y colores ácidos. También se trata menos de acostumbrarse a él que de comprender la razón íntima de tal uso, que no tarda en revelarse.
Con la libertad del cineasta emancipada de todas las convenciones, Linklater elabora un catálogo de recuerdos y sensaciones
Después de cinco minutos, la delirante historia de Stan se congela en un cuadro congelado y se desvía de su trayectoria: «¡Detenerse! Olvidemos todo eso por ahora, volveremos a eso más tarde. Les contaré sobre la vida en ese momento, fue genial ser un niño allí. » Con la libertad del cineasta emancipada de todas las convenciones, Linklater elabora, a lo largo de cincuenta minutos, un catálogo de recuerdos y sensaciones atrapadas en el escenario ingenuo de la imagen rotoscópica: las modas de sus padres, las comidas que preparaba su madre, el ocio, la música. , el programa de fin de semana, el descubrimiento de 2001: una odisea del espacio (1968), de Stanley Kubrick, y la omnipresencia de la televisión.
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