La intersección del capitalismo de última etapa y Peak TV de última etapa ha convertido en profetas a personas normalmente obsesionadas con las ganancias.
Sería casi una locura si, semanalmente, Walt Disney Co., Warner Bros. Discovery, Amazon y Apple enviaran a los accionistas un correo electrónico con el asunto: «El final está cerca». Pero la industria de la televisión, que normalmente ha explorado cuestiones de clase con el mismo nerviosismo que reserva para la religión, ha comenzado a tratar las realidades económicas de nuestro experimento estadounidense con mucho más pesimismo de lo que cabría esperar.
La ironía es clara: estos productores de contenido/predicadores del fin del mundo improbables están presentando un flujo constante de espectáculos sobre el impacto corrosivo de un sistema que trata a los trabajadores como engranajes intercambiables que existen solo para engordar el resultado final; al mismo tiempo, están elevando los precios de suscripción de los clientes leales y acabando con producciones completadas que emplearon a cientos para desgravaciones fiscales.
Si no crees que esa es una receta para la revolución, mira la serie Disney+ de Tony Gilroy Andor. El espectáculo utiliza el reconfortante telón de fondo de la Guerra de las Galaxias universo para emitir una advertencia mucho menos reconfortante sobre las consecuencias de permitir que los ricos creen su propio mundo insular donde pueden usar herramientas autoritarias para sofocar la disidencia y elevar sus propios estándares de opulencia. Es una nota de precaución que ha estado en la franquicia desde mucho antes de que George Lucas se convirtiera en multimillonario, pero Walt Disney, que odia los sindicatos, estaría revolcándose en su tumba en un espectáculo cuyos protagonistas progresistas hacen que Norma Rae parezca tan militante como Melania Trump (aunque nadie respetó la cooptación de valores en nombre del valor como Disney; véase la atracción It’s a Small World de Disneyland).
Cuando HBO no le está dando a John Oliver una plataforma para regañar implacablemente a su WBD «Business Daddy», la compañía está lanzando variaciones sobre Papá de negocios: el espectáculo. Ya sea Sucesión o el loto blanco (o Casa del Dragón, si lo reducimos a su esencia), estas son sátiras que reflejan tan perfectamente nuestra creciente desconfianza hacia los ricos que los votantes de los Emmy son capaces de tratarlas como dramas. Son programas de «come tu pastel y cómelo también» que retratan a los ricos como monstruos caníbales que alternan entre puñaladas por la espalda y señales de virtud, pero toman el tipo de vacaciones exclusivas que podrían engañarlo y hacerle creer que todo vale la pena: a menos que te quedes en HBO el tiempo suficiente para ver la privación de derechos y la desesperación teñidas de humor en el corazón de perros de lluvia o alguien en alguna parte.
La televisión siempre ha sido un medio construido en torno al trabajo, desde la centralidad de las comedias de situación y los procedimientos del lugar de trabajo en las alineaciones de programación hasta la estructuración tradicional de la televisión diurna en torno a los ritmos y el poder adquisitivo de las «amas de casa». El modelo de transmisión dijo: “Aquí, mire programas sobre personas que hacen los movimientos en el trabajo, y asegúrese de prestar mucha atención a los productos que puede comprar dependiendo de cuán lucrativos sean sus propios esfuerzos profesionales”. muestra como La oficina o Taxi o Salud no endulzó la rutina que era el trabajo diario. Pero por lo general había un mensaje subyacente de que el trabajo seguía siendo un lugar para encontrar una familia secundaria y, en ocasiones, la pareja con la que se podía crear una familia primaria.
Compara eso con la pesadilla de Apple TV+ Ruptura, en el que ni los medios de producción ni el producto real están claros, y las personas tienen que someterse a una cirugía que altera la mente para darse una ilusión de equilibrio entre el trabajo y la vida. Lumon Industries no tiene la tecnología para crear robots para hacer lo que sea que hacen, por lo que convierten a las personas en autómatas cuya capacidad para presionar botones en una computadora portátil no se ve afectada por el bagaje de su humanidad.
En el retro-futurista de Apple TV+ ¡Hola mañana!, alegres robots hacen la mayoría de los trabajos serviles, lo que permite a las personas concentrarse en asimilarse a una sociedad definida por el conformismo al estilo de los años 50. Sus héroes son mercachifles y estafadores que manipulan un mercado de una manera totalmente comparable a cuentos de advertencia basados en hechos como el abandono o súper bombeado o nos estrellamos.
Sí, nos estrellamos es otra producción de Apple, al igual que la serie de dos temporadas de La Costa de los Mosquitos, una adaptación divertida, aunque involuntariamente irónica, de la novela anticonsumista de Paul Theroux de 1981. El espectáculo fue un intento de obra de arte sobre un hombre que intenta escapar de la carrera de ratas minoristas, financiado por una empresa que ha convertido la carrera de ratas minoristas en una forma de arte.
No es más probable que Apple les diga a los espectadores que se salten la próxima generación de iPhone o iWatch que Amazon que les diga a las audiencias que las compañías tecnológicas están tan dedicadas a sus resultados que están dispuestas a hacer un trato con el diablo para llegar allí. Pero esa es la trama del nuevo programa de este último streamer. El consultor! Con un reptiliano Christoph Waltz como protagonista, la serie tiene fallas, pero su burla de las modernas oficinas amigables para los empleados lo mantendrá ocupado el tiempo suficiente para que Amazon cancele silenciosamente tres o cuatro programas aclamados de los que nunca ha oído hablar y dé luz verde a varios más. adaptaciones de las novelas de aviones que le encantan a tu padre.
Tal vez puedas mirar El consultor, ignora sus matices alegóricos y solo finge que es una serie de terror en mal estado sobre Satanás al frente de una empresa de videojuegos. Tal vez puedas ver Netflix Tú al igual que una historia de amor retorcida que presenta a un sociópata macizo y finge que construir toda su cuarta temporada, recientemente lanzada, en torno al llamado Eat-the-Rich Killer no se trata de la necesidad de luchar contra la clase alta explotadora. Tal vez pueda ver dos tercios de la programación de Bravo e ignorar que debajo de las telenovelas de realidad elegante sobre amas de casa reales y tripulaciones en yates hay una advertencia de que la brecha entre los que tienen y los que no tienen se está ampliando a un grado aún más impactante.
A pesar de que aún obtendrá 50 programas sobre las autoridades que luchan contra el crimen en Nueva York o Chicago antes de ver un solo programa sobre el funcionamiento interno de un sindicato, varias de mis series de transmisión actuales favoritas expresan más sus preocupaciones sobre este momento de inestabilidad económica. texto que subtexto. NBC automóvil americano proviene de Justin Spitzer (creador de la joya excepcional del salario mínimo que fue Hipermercado), y se siente como un verdadero sucesor de una de mis comedias favoritas contra las corporaciones, ABC’s mejor ted. los personajes en automóvil americano Trabaja en las suites ejecutivas de una compañía automotriz de nivel medio con sede en Detroit, y el programa demuestra ser extraordinariamente inteligente para desmantelar el aparato capitalista, desde fábricas que devoran ciudades hasta publicidad engañosa y el vacío de programas de diversidad bien intencionados.
Estoy aún más impresionado por lo que ABC Primaria Abbott, el primer gigante de los premios de transmisión en años, ha pasado su segunda temporada haciendo. La comedia ganadora de un Emmy siempre se ha centrado en el subestimado heroísmo de los maestros, pero la historia principal de esta temporada sobre los programas chárter y el peligro de la invasión corporativa en los sistemas escolares públicos, especialmente aquellos que brindan servicios a espacios urbanos económicamente desfavorecidos, ha sido mordaz. En un panorama político donde los sindicatos de docentes son un fantasma conservador frecuente, Primaria Abbott se ha atrevido a anhelar un mundo en el que esos sindicatos tengan aún más poder.
Primaria Abbott es un éxito, pero no es tan popular como el de Paramount Network piedra amarilla, una celebración del capitalismo dinástico que a veces se denomina uno de los programas más conservadores de la televisión por personas que ignoran la palpable ambivalencia de Taylor Sheridan. (Ver Rey de Tulsa y su visión muy conflictiva de la corporativización de las drogas legalizadas, o Alcalde de Kingstownque no siempre sabe lo que dice sobre el complejo industrial de la prisión).
Así que tome una pancarta y únase a un piquete. Es lo que los gigantes de los medios más grandes del mundo quieren que hagas. Y no se preocupe, sus suscripciones de transmisión están todas en pago automático.
Esta historia apareció por primera vez en la edición del 29 de marzo de la revista The Hollywood Reporter. Haga clic aquí para suscribirse.