Seven Days of Scream Queen: Las mujeres discapacitadas están ausentes con demasiada frecuencia en las pantallas grandes y pequeñas, pero cuando aparecen en el espacio de terror, desde «Pet Sematary» hasta «Hush», con demasiada frecuencia son tratadas como su propio tipo de terror.
Es difícil olvidar a una de las primeras mujeres discapacitadas que vi en la pantalla grande. En la adaptación de 1989 de la novela de Stephen King, “Pet Sematary”, Zelda (Andrew Hubatsek), la hermana fallecida de Rachel Creed (Denise Crosby), sufre de meningitis espinal. Se la ve predominantemente en flashbacks, y Zelda se convierte en un fantasma literal y metafórico que persigue a Rachel a lo largo de la película. Zelda es esquelética, su columna vertebral deformada.
Ver a Zelda en la película es ver un monstruo.
Al crecer con una discapacidad ósea, Zelda me aterrorizaba por completo, porque no tenía otras mujeres discapacitadas, en pantallas grandes o pequeñas o en cualquier otro lugar, con quien compararla. Para mí, no solo tenía miedo de Zelda porque la película la presentaba como una villana, tenía miedo porque me preocupaba que así terminaran las mujeres discapacitadas. que esto es lo que yo iba a terminar como.
Zelda es el ejemplo que señalo con más frecuencia, pero la historia de las mujeres discapacitadas horrorizadas tiene más Zeldas de lo que la mayoría de la gente cree. A diferencia de los hombres discapacitados horrorizados, donde los personajes, desde el monstruo de Frankenstein hasta la Criatura de la Laguna Negra, se presentan como figuras trágicas, los personajes femeninos tienen poco sentido de la tragedia personal, a menudo se los presenta solo como víctimas y, por lo general, dependen de cómo busca despertar muchas emociones (buenas o malas, tanto de los demás personajes como de la propia audiencia).
La mayoría de las mujeres discapacitadas horrorizadas usan sillas de ruedas, como Joan Crawford en «¿Qué le pasó a Baby Jane?» de 1962. Crawford es el único personaje discapacitado físicamente en la película, y con frecuencia es victimizada y torturada por todos lados. Incluso su maquillaje es desaliñado e implacable. A pesar de su apariencia y trato, ella es todavía Crawford, sin discapacidad, sentado en una silla de ruedas.
Gran parte de la representación de discapacitados en el cine, independientemente del género, limita a los personajes discapacitados para que las audiencias sin discapacidad se sientan cómodas. Por lo tanto, se supone que cualquier persona que parezca «demasiado» discapacitada rechazará a una audiencia sin discapacidad. Por lo tanto, colocar a Crawford en una silla de ruedas es más agradable estéticamente que mostrar a una persona discapacitada de menor estatura o con una caja torácica en forma de barril. Sin embargo, al igual que nuestra discusión constante sobre cómo las modelos demasiado delgadas crean estándares corporales imposibles, estas mismas películas recuerdan a las audiencias discapacitadas que si no puedes ocultar tu discapacidad, nadie querrá verla.
Otras mujeres a las que se les presentan horrorizadas con discapacidades son retratadas simplemente como bellas víctimas, como Audrey Hepburn en «Wait Until Dark» de 1964 (su personaje es ciego), Kate Siegel en «Hush» de 2016 (su personaje no puede hablar ni oír) o Fiona Dourif en la serie “Chucky” (su personaje es un usuario de silla de ruedas). (Sin embargo, se deben reconocer algunos avances, particularmente cuando se trata de la interpretación de Dourif de Nica Pierce, que muestra a un personaje discapacitado con una situación de vida totalmente accesible que también se presenta como un personaje sexualmente autónomo).
Estas mujeres a menudo están en peligro (y probablemente se pueden contar entre las muchas chicas finales del género), y cada una tiene una fuerza interior e ingenio que hace que valga la pena defenderlas. Y, sin embargo, el problema es que cada actriz, que no tiene discapacidades y es absolutamente hermosa, interpreta papeles que continúan situando a las mujeres discapacitadas que no se ajustan a esos estándares de belleza como inexistentes o anormales. O, en un lenguaje cinematográfico más simple: no vale la pena alentarlos.
“Cementerio de mascotas”
Paramount Pictures/Captura de pantalla
Si tu cuerpo no se ajusta a ese tipo de estándares, te quedas con Zelda. Quizás, sin embargo, eso no es del todo malo. Me sucedió algo interesante hace unos años, y al escribir sobre discapacidad, el mundo del terror y “Pet Sematary” en particular, comencé a entender a Zelda de una manera diferente.
Volvamos a la película de la directora Mary Lambert, específicamente. En la película, Rachel habla de la noche en que Zelda murió y cómo parte de su dolor proviene de saber que quería que su hermana muriera “no solo para que ella no sintiera dolor, sino para que nosotros no sintiéramos dolor”. El discapacitado tiende a llamar la atención de las personas con discapacidades, pero aun así me tomó años darme cuenta de que Rachel Creed es realmente discapacitada. Sí, la discapacidad de Zelda es terrible, pero la película no se cuenta desde su perspectiva, por lo que la versión de Rachel sobre su muerte da algunos saltos. por su hermana. Más tarde, incluso admite que se estaba riendo después del hecho. Rachel Creed: villana.
Avance rápido veinte años hasta la nueva versión de 2019 de «Pet Sematary», que logra tratar a Zelda de una manera aún peor. En el largometraje de Kevin Kölsch y Dennis Widmyer, ella se convierte en una monstruosidad creada por CGI, tan excesiva en su horror que es risible. Además de eso, la película no la deja entrar tranquilamente en esa buena noche, sino que la mata al quedar atrapada en un conducto de lavandería. Si Rachel Creed no se estaba riendo de eso, entonces sin duda la audiencia sí lo estaba (y en el cine donde vi esta película, lo estaban).
Aún así, la representación de la discapacidad en el horror está mejorando, más que cualquier otro género. Como se mencionó anteriormente, las características de «Hush» y las dos últimas de «Chucky» dan prioridad a las mujeres discapacitadas, mujeres que tienen discapacidad de nacimiento, y las presentan como ingeniosas y resistentes. En el caso de “Chucky”, la sexualidad de Nica cambia las reglas del juego para las mujeres discapacitadas, que a menudo no se ven a sí mismas como deseables en la pantalla. Tanto la creciente franquicia “A Quiet Place” como la reciente oferta “Run” brindan a las actrices discapacitadas la oportunidad de liderar sus películas. Aún así, estas películas dan prioridad a las mujeres blancas, así como a aquellas con la capacidad de «pasar» y/o ser estéticamente convencionales en la pantalla. No es perfecto, pero es muchísimo mejor.
Incluso ahora, casi un siglo después de la representación más seminal del terror de personajes discapacitados (para bien y para mal), ver a un personaje discapacitado en el género es demasiado frecuente como para ver las formas más manifiestas de representación discapacitada en exhibición. Los personajes discapacitados, en particular las mujeres, siguen siendo «monstruos», y hasta que Hollywood decida que no todos los personajes discapacitados son reinas de belleza deslumbrantes, tal vez sea hora de que celebremos a los monstruos por lo que pueden brindarnos, mucho más allá de los sustos.
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