Danny Jolles juega con la verdad y la audiencia en You Choose

Los fanáticos de la comedia y la parálisis de elección se regocijan porque ha llegado un nuevo especial de comedia stand-up que atiende a ambas experiencias. El 13 de octubre, Danny Jolles lanzó Tu eliges, un especial experimental estilo elige tu propia aventura que fomenta una tendencia en miniatura en la comedia de comediantes que ponen a su audiencia en el asiento del conductor. Como sugiere el nombre, el especial es interactivo, con el formato de una secuencia de videos de YouTube interconectados que ofrecen a los espectadores dos opciones después de las bromas. A medida que cada clip llega a su fin, Jolles prepara las próximas selecciones con frases principales como «Lo que pasa con las teorías de la conspiración es…» y aparecen dos enlaces en la pantalla, que indican direcciones opuestas para cada parte: En el caso de la parte de las teorías de la conspiración, las opciones son «Los teóricos de la conspiración apestan» y «Me encanta una buena conspiración». En total, Jolles aborda siete temas diferentes desde ángulos divergentes en el especial, y hay 128 caminos diferentes que un espectador puede tomar para verlo de principio a fin. Pero la forma más esclarecedora de verlo también resulta ser la menos aventurera: retrocediendo después de cada selección para comparar ambas versiones de cada bit una al lado de la otra.

Al principio, la experiencia es desorientadora. Al ver a Jolles, un comediante y actor que ha actuado en El espectáculo tardío con Stephen Colbert y apareció en loca ex-novia, habla con igual convicción a favor y en contra de los diversos temas que analiza en el especial (David Blaine, la escuela secundaria, los veterinarios, etc.), la falta de claridad en su perspectiva personal se siente como un defecto crítico. Pero a medida que avanza el especial, la ambigüedad se convierte en el punto. El tan pregonado ideal de «la verdad en la comedia» es tenso, y el hecho de que Jolles sea capaz de ofrecer dos perspectivas igualmente convincentes pero incompatibles una y otra vez pone de relieve lo equivocado que es tomar cualquier cosa él dice (o, para el caso, cualquier cosa ningún dice el comediante) al pie de la letra.

Jolles lo logra porque su conjunto de habilidades cómicas se presta bien a la argumentación. A lo largo del especial, usa expresiones faciales elásticas y un entusiasmo contagioso para construir apuestas importantes para cada idea que plantea. Usa estos talentos como armas igualmente para explicar por qué la escuela secundaria es mucho peor que cualquier trabajo que tendrás en la edad adulta (tus compañeros de trabajo «aún no han aprendido la empatía»). y para argumentar que las pruebas de un estudiante de secundaria son triviales en comparación con las de una persona adulta endeudada («Alguna vez fuiste un adulto y luego otro adulto te llamó por teléfono y te dijeron: ‘Me prometiste nosotros que pagarías’?”). En múltiples ocasiones, agrega los mismos detalles en fragmentos opuestos sobre un tema (por ejemplo, una personificación idéntica de Blaine) para resaltar lo fácil que es reformular la percepción de una idea por parte del público con una ligera alteración en su tono o entrega. Mientras elogia a Blaine, la suplantación se muestra como una celebración; mientras lo critica, lo escanea como una burla.

La desventaja de ver el especial de Jolles de esta manera es que hace que su cerrador, donde explica formalmente las ideas generales del especial, sea demasiado didáctico. En el momento en que señala que el poder retórico de la comedia tiene el potencial de ser abusado: “¿Por qué confiarías en mí? ¿Porque soy bueno con un micrófono? — el punto se siente elaborado porque ya lo ha demostrado siete veces. Pero el artista que hace este punto aparentemente sincero no es diferente al que ha aparecido en pantalla en cualquier otro punto del especial. Se basa en el mismo conjunto de gestos y técnicas para transmitir su rencor contra el veterinario de su perro, así como para instar a los espectadores a ser escépticos ante la información que reciben en todo momento. Ninguno de los puntos necesita ser cierto, tanto como solo necesita sentir Cierto, y con el fin de realizar monólogos de comedia persuasivos, eso es más importante.