Para replicar esa sensación de programa de entrevistas de los 70, es restrictivo para los operadores de cámara, pero esa restricción parece que también lo liberaría un poco para que no tenga que preocuparse por bloqueos locos cada cinco minutos. ¿Puedes contarme un poco sobre los beneficios de filmar esta película de esa manera para ti como actor principal?
Sí. Era un patio de recreo totalmente nuevo y fue realmente emocionante para mí, porque obtuve la indulgencia de tener un compañero de escena, que era la cámara, de una manera nueva. Porque como presentador de un programa de entrevistas nocturno, gran parte de la entrega se lanza directamente a la audiencia local y a la cámara. Los directores insistieron en tener estas tres cámaras canon de gran columna moviéndose por el plató como lo harían en un programa como «The Tonight Show» o «Late Night with David Letterman».
Así que solo me muevo por el espacio y hago una especie de coreografía, a menos que la iluminación se salga de control, de una manera que siento que puedo escuchar mis propios impulsos y luego encontrar las cámaras en los momentos determinados en los que quisiera. Necesitar. El resto del tiempo me sentí muy cómodo simplemente tomando decisiones y actuando y reaccionando a mis compañeros de escena sin tener que estar consciente de bloquear la forma en que normalmente lo harías, filmando una o dos tomas, lo cual es divertido. Me encanta ese elemento del arte del cine y la interpretación cinematográfica, pero esto era totalmente diferente y genial. Fue tan liberador.
Cuando dices que tenían esas cámaras grandes, ¿realmente filmaron con ese tipo de cámaras o eran accesorios alrededor de las cámaras reales?
A veces tenían las cámaras montadas dentro de esas cámaras. Nuestro director de fotografía, en realidad había trabajado y estaba usando operadores de cámara que habían trabajado en filmaciones de televisión de formato antiguo, como filmaciones de TV multicámara. Así que fue increíble, porque tenían todos los instintos y sabían todos los trucos para que realmente se sintiera así. Así que a veces estaría hablando con una cámara de aspecto contemporáneo, aunque sé que se suponía que era una de las cámaras de utilería, pero otras veces las cámaras de utilería se mueven y hacen lo suyo.
Luego, por supuesto, cuando trabajábamos entre los momentos durante las pausas comerciales, nos metimos en este tipo de material detrás de escena de estilo documental verité que también era genial, porque entonces generalmente eran portátiles y simplemente se movían a nuestro alrededor, y Quería que se sintiera como se sentiría un documental, por lo que nunca se bloqueó de manera intrincada a menos que tuviéramos un montón de tráfico peatonal. Y cuando lo hicimos, siempre fluyó en este realmente alto [tension]manera de alta energía que me recordó a una película de Sidney Lumet o algo así.
También hay que tener en cuenta que si te quedas dentro de la realidad de ese universo, una cosa que agradezco es que no era un documental al estilo de «Office», porque en ese entonces, ¿cómo habrían sido filmando imágenes detrás de escena? Habría sido como 16 mm en el hombro de alguien.
Sí. Exactamente.