El historiador de arte alemán ha convertido la Galería Uffizi de Florencia en uno de los museos más exitosos del mundo. Sin embargo, el gobierno de Giorgia Meloni ahora ha vuelto a anunciar su puesto. ¿Cómo es trabajar como extranjero en un santuario nacional italiano?
Fue recibido con cierto escepticismo en Florencia en 2015: Eike Schmidt.
Durante mucho tiempo se especuló que la llegada del gobierno de derecha de Giorgia Meloni sellaría el destino de los directores e intendentes de museos extranjeros en Italia. pero ahora donde Eike Schmidt, el historiador de arte alemán de 55 años tiene que abandonar su silla, casi nadie se ha dado cuenta. Hace unos días, el Ministerio de Cultura en Roma inició el procedimiento para llenar la dirección de los Uffizi y otros importantes museos y limitó la permanencia máxima de los anteriores jefes a dos mandatos de cuatro años cada uno. ¿Es este el viento nuevo que sopla en Italia en materia de política cultural? Una conversación con Eike Schmidt, que llevó a un nuevo esplendor a los Uffizi, una de las colecciones de arte más importantes del mundo y que, tras ocho años como director, tiene que ceder la llave en diciembre.
Más de cuatro millones de entradas por año, es un número impresionante. La Galería Uffizi es ahora uno de los cinco museos más visitados del mundo. Su historial es impresionante. Pero honestamente, ¿es eso lo que queremos? ¿Algún turista más?
Por supuesto, es agradable dar a tantos visitantes la oportunidad de ver nuestra fantástica colección. Pero la multitud por el bien de la multitud no es nuestro objetivo. Hemos hecho mucho para romper los picos de visitantes, como introducir descuentos fuera de temporada o bajar los precios de las entradas matutinas. Así es como la curva se aplana. Por cierto, hay aspectos secundarios interesantes que se adaptan a nuestra estrategia. Antes no había aire acondicionado en los hoteles, por lo que los huéspedes se mantenían alejados de la ciudad durante los meses de verano. Hoy es diferente, por lo que incluso en agosto tenemos cifras excelentes. Básicamente, ya casi no hay temporada baja, tal vez con la excepción de enero y febrero.
¿No es horrible? O para decirlo de otra manera: ¿No es eso demasiado bueno?
Cuando vienes temprano en la mañana, justo después de la primera entrada, en realidad siempre es maravilloso estar en los Uffizi. Si luego te saltas las primeras salas, es muy posible que pases veinte minutos a solas con Leonardo o Miguel Ángel.
¿El turismo está destruyendo lo que busca?
Esto es ciertamente un peligro, especialmente si no se controla el turismo. Tenemos que gestionar el flujo de visitantes. Y eso es posible. Sólo tienes que encontrar la media dorada.
¿Y eso sería?
A menudo se afirma que muchos hoteles deberían actualizarse a la categoría de cinco estrellas, eso ayudaría.
Pero eso es un poco cínico, ¿no?
Sí exactamente. Es por eso que buscamos algunas formas alternativas. Fuimos el primer gran museo del mundo en introducir precios dinámicos. Hay días en los que pagas 25 euros por una entrada, lo que por supuesto generó ciertas quejas. Pero también hay días en que los Uffizi son gratuitos para todos. Si divides todos nuestros ingresos por el número de visitantes, puedes ver que la entrada media es de poco más de 7 euros. Por cierto, esto corresponde casi exactamente al nivel de precios que se aplicaba en la década de 1880.
¿Qué es diferente hoy que en el pasado cuando visitas la Galería de los Uffizi?
Por un lado, no solía haber un recorrido sistemático. El orden de las colecciones se había mezclado a lo largo de las décadas. Cada director tenía sus propias ideas. Esto ya no era comprensible para los visitantes. Entonces, una de las primeras cosas que abordé fue volver a colgar las colecciones, comenzando con las estratégicas, las más importantes: Botticelli, Leonardo, Michelangelo, Raphael. Todos estos artistas estaban confinados en espacios que eran demasiado pequeños. Los visitantes se sintieron incómodos. También hubo una falta de subtítulos sistemáticos.
También has bajado la edad media de los visitantes.
Sí. En 2020, por primera vez, un tercio de nuestros visitantes tenían menos de 25 años. ¡Eso nunca había sucedido antes! Es en este grupo de edad en el que más estamos creciendo hoy en día.
¿Cómo te recibieron aquí en Florencia en 2015? Fuiste el primer director no florentino de los Uffizi.
No exactamente. En el siglo XVIII ya había un director que venía de Marche. Pero aparte de eso, tienes razón. Viví aquí antes en la década de 1990 y luego curé una exposición. Así que ya conocía a algunos de mis colegas, y la mayoría de ellos me dieron un saludo amistoso. Pero por lo demás, en realidad había mucho escepticismo, no solo hacia mí, sino también hacia los otros nuevos directores a quienes se les otorgaron los principales puestos en los principales museos después de que el Ministro de Cultura de ese momento, Dario Franceschini, perdiera estos puestos. lo había hecho anunciar públicamente por primera vez. Anteriormente, estos puestos se obtenían mediante nombramiento. El nuevo procedimiento ha causado cierta irritación en el mundo cultural local. Muchos tenían la sensación de que la antigua estructura de poder se estaba desmoronando y se sentían excluidos.
¿La apertura bajo Dario Franceschini realmente hizo algo? Además de los concursos públicos, también estaba el hecho de que se concedía más autonomía a los grandes museos.
Sí, todos estos museos tuvieron que mudarse. Se reanudaron las investigaciones y publicaciones, las colecciones se mantuvieron y se hicieron accesibles, los programas de exhibición se ampliaron.
¿Y ahora viene el gran choque cultural con el nuevo gobierno? ¿Estamos al comienzo de una era de aislamiento y seguridad nacional?
Ya verás. Al menos eso no ha sucedido hasta ahora. Los puestos individuales se cubrieron, por supuesto, pero estamos hablando de cuatro o cinco personas en los primeros nueve meses, significativamente menos que entre los socialdemócratas. El principio de reemplazar los puestos importantes con tu propia gente está profundamente arraigado en Italia. Pero de momento no veo ninguna ejecución hipotecaria, al contrario.
Entonces, ¿fue todo solo hablar?
Si miras los horarios de los escenarios o los programas de exhibición, nadie se da cuenta de si está al mando un gobierno burgués o de izquierda. El nuevo ministro de Cultura, Gennaro Sangiuliano, incluso ha llamado a la expansión cultural y quiere que se aborden ciertos temas que se han evitado.
¿Por ejemplo?
Deberían desenterrarse cosas que últimamente no han recibido la atención que merecen. Aquí en los Uffizi, por ejemplo, por sugerencia del Ministro de Cultura, junto con la Biblioteca Nacional, hemos realizado una exposición sobre revistas culturales y políticas de principios del siglo XX, una muestra muy elaborada y equilibrada.
¿Y la tan lamentada nueva xenofobia hacia los directores de museos o directores artísticos no italianos?
Hay muy pocos políticos que pongan esto sobre la mesa. No encuentran mucho apoyo para esto en la población.
Pero el Ministro de Cultura Sangiuliano ha expresado la afirmación de que un nueva narrativa establecer sobre Italia, uno destinado a iniciar la restauración del sentimiento nacional.
Este sentimiento nacional ha existido siempre. Independientemente de sus inclinaciones políticas, los italianos están inmensamente orgullosos de lo que han producido a lo largo de los siglos, no solo en el fútbol sino también en la cultura.
¿Los italianos como chovinistas culturales?
Si quieres llamarlo así, por favor. Pero sí, así es, derecha e izquierda.
¿Qué tiene la hegemonía cultural de izquierda que ahora lamenta la derecha? ¿Sentiste eso?
Esa fue una provocación de Sangiuliano que fue muy discutida. Esto ha sido roto durante mucho tiempo en Italia por la televisión privada. Es posible que todavía exista en las universidades, pero de una forma mucho más suave que en los EE. UU., por ejemplo, donde se deben observar normas lingüísticas muy complejas. Pero ya ves: en Italia, el Partido Comunista desapareció hace mucho tiempo, ya no es el caso de que los artistas se vean a sí mismos como propagandistas del partido. El gran período de conmoción fue la década de 1990, después de todos los escándalos, atentados y casos de corrupción. Es cierto que este cambio de rumbo no se reflejó, o lo hizo levemente. En este sentido, Sangiuliano ya tiene razón.
Hablando de la década de 1990 y la televisión privada: La década de 1990 fue también la época del ascenso político de la Silvio Berlusconi, recientemente fallecido. ¿Cómo ves su papel? ¿Y dónde está Italia hoy?
¡Una pregunta muy grande! Probablemente sea demasiado crédito para Berlusconi atribuirle todo lo positivo y lo negativo, aunque, por supuesto, él mismo fomentó y amó esta forma de personalización. Pero ya ves: lo que comúnmente se conoce como Berlusconi TV también estaba disponible en otros lugares. En Inglaterra, por ejemplo, el nivel de la televisión de Berlusconi fue y sigue siendo significativamente inferior. Ciertamente el escepticismo hacia el Estado y las instituciones también tiene algo que ver con sus declaraciones despectivas y su comportamiento. Cuán fuerte, los historiadores algún día tendrán que juzgar.
Pero el país no se ha vuelto más dinámico desde entonces. El auge de la posguerra o de las décadas de 1970 y 1980, cuando la producción cultural y económica del país recibió atención mundial, nada de esto va a volver.
Lombardía y Véneto siguen siendo extremadamente dinámicas, otras regiones menos. Aún queda mucho por hacer. También hay una enorme necesidad de reforma. La burocratización ha progresado aún más. Incluso la autoridad de desburocratización especialmente establecida solo ha producido más burocracia.