Se podría notar de inmediato que la idea de «Turn-On» resultó ser profética en 2024. El año pasado, la WGA se declaró en huelga cuando los productores amenazaron con reemplazarlas con herramientas avanzadas de escritura de inteligencia artificial que producirían guiones automáticamente. «Turn-On» ya señalaba, allá por 1969, que la televisión computarizada no produciría más que extrañas tonterías. En cierto modo, «Turn-On» pretendía ser anticomedia, un ejercicio surrealista que explora lo que un cerebro computarizado podría interpretar como comedia. Como tal, si un boceto es extraño, sucio o no funcional, el público tendría que interpretarlo como si el cerebro de la computadora malinterpretara a la humanidad.
Por ejemplo: Superman (Conway) vuela por el aire. Un terrorista con un arma aparece junto a él. «Llévenme a Cuba», exige el terrorista. Superman parece desconcertado por un momento. Desaparecen. Esta era una referencia a un terrorista que secuestraba un avión y exigía transporte a Cuba, sólo que Superman reemplazaba el avión. ¿Fue el boceto un simple riff de la introducción de Superman «Es un pájaro, es un avión»? ¿Una parodia del drama de secuestro? ¿A qué se refería el cerebro de la computadora?
Otros bocetos eran simplemente traviesos. En uno de ellos, una mujer rolliza con un vestido escotado tiene los ojos vendados y está a punto de enfrentarse a un pelotón de fusilamiento. El general se acerca a ella y le explica que puede ser inusual, pero para esta ejecución el pelotón de fusilamiento tenía una última petición. Este boceto es simplemente una broma sexista y pasada de moda que explota a una mujer bonita. Algo así no habría parecido fuera de lugar en «Laugh-In», un contemporáneo de «Turn-On».
No había risas y cada boceto iba acompañado de un hipnótico ruido de «golpe sordo» computarizado, enfatizando que todos los bocetos eran artificiales. Estaba más cerca de «Tim & Eric» que de «Laugh-In».