Que los directores hagan cameos en sus propias películas no es nada nuevo. Desde Hitchcock hasta Shyamalan, e incluso Peter Jackson en las películas de «El Señor de los Anillos», es una especie de rito de iniciación, o al menos un beneficio. La diferencia es que los cameos de Scorsese suelen tener un significado más profundo.
Verá, Scorsese a menudo actúa como una especie de conciencia para sus personajes principales. Por ejemplo, en «Mean Streets», Scorsese aparece al final como el ejecutor enviado para finalmente matar a los personajes principales y poner fin a su reinado criminal. Un año después, en «Taxi Driver», Scorsese interpreta a un pasajero en el taxi conducido por Travis Bickle de Robert De Niro. El pasajero le pide a Bickle que se detenga para poder espiar a su esposa, de quien sospecha que está con otro hombre, y detallar su plan para matarla. Aunque es un personaje pequeño, el pasajero de Scorsese sirve para expresar toda la ira que Travis ha estado reprimiendo y le da licencia para empezar a matar expresando sus propios pensamientos violentos.
Cuando se trata de «Killers of the Flower Moon», Scorsese interviene como actor de doblaje al final de una producción de radio que vuelve a contar la historia de la película. Más específicamente, Scorsese viene a contarnos qué le sucede a Mollie Burkhart de Lily Gladstone después de que Ernest va a prisión. Viene a reiterar que este es el quid emocional de la película.
De esto se trata. No es una película sobre el imperio criminal de William King Hale. No es una película sobre el FBI investigando los asesinatos. Esta es una película sobre la tragedia que le sucedió a esta mujer Osage y su familia. Scorsese entra, específicamente después de una secuencia que convierte la tragedia en una pieza de entretenimiento (completa con la colocación del producto de cigarrillos Lucky Strike), para recordarnos el elemento humano a menudo olvidado en las películas policiales.