BUENOS AIRES – Al ofrecer una clase magistral en Buenos Aires pocos días después de la victoria electoral del libertario de extrema derecha Javier Milei el 18 de noviembre, el director del Festival de Cine de Cannes, Thierry Frémaux, expresó su apoyo a la agencia de cine y televisión del sector público argentino INCAA, que Milei ha prometido. para destruir.
La única y breve referencia directa de Frémaux al INCAA –que supervisa el crucial financiamiento federal para el cine argentino, sin el cual gran parte del cine argentino se marchitaría– se produjo hacia el final de una clase magistral de 90 minutos titulada Cine (de) mañana.
“El cine no está a punto de morir, está a punto de volver a vivir”, afirmó Frémaux. “El cine goza de una extraordinaria buena salud. Se dice que el Cannes de este año ha sido uno de los más grandes de la historia y eso se debe a la calidad del trabajo de los artistas, de los profesionales y de los críticos”, afirmó entusiasmado.
Del mismo modo, argumentó, la “nueva era del cine” verá la “igual importancia de ir al cine que quedarse en casa y ver una película en un servicio de streaming”. La audiencia en las salas de cine, sin embargo, tendrá “un valor agregado” debido a las opiniones expresadas por los espectadores y las críticas”.
“Tenemos el talento, la fuerza y la energía para aumentar el número de espectadores en las salas de cine y no cerrar el INCAA”, dijo Frémaux.
La mención del INCAA provocó los más fuertes aplausos de la noche durante los 90 minutos que duró la masterclass de Frémaux.
“No quiero hablar de política. No puedo. No tengo derecho a hablar de lo que ocurre en otro país, pero puedo hablar de Francia”, prosiguió Frémaux.
Luego lanzó un apasionado elogio por el apoyo del sector público a la cultura y al cine en particular como política de Estado, sin mencionar a Milei de nombre, aunque la referencia fue muy clara.
“Tenemos que acabar con la idea de que el dinero de las declaraciones de impuestos va a financiar a artistas que hacen películas aburridas, que nadie ve. Eso es un mito”, dijo Frémaux.
“¿Por qué todos los países asignan dinero del sector público para sostener las industrias?” -preguntó Frémaux.
“Los economistas saben que es clave apoyar a las industrias nacionales. El cine, la cultura es una industria nacional y no es ninguna vergüenza dar dinero a los directores”, continuó recordando los planes elaborados en 1944 por un Consejo Nacional de Resistencia para reconstruir Francia incluyendo la cultura y el cine.
«El dinero necesario para apoyar un cine nacional no es nada comparado con el presupuesto nacional, por lo que hay que apoyarlo», añadió Frémaux.
En su masterclass, parte de la Semana de Cine de Cannes de Ventana Sur, el director del Festival de Cine de Cannes se centró principalmente en las plataformas de streaming y el futuro de la asistencia a las salas de cine.
“No somos enemigos. Es un momento de convivencia entre salas de cine y streamers. No se trata solo de que el cine proporcione prestigio y estrellas, sino que es una forma para que los streamers promocionen sus propias plataformas. Apple, por ejemplo, no está tan establecida como Netflix al menos aquí en Argentina. Una forma de reforzar su marca es proyectar “Killers of the Flower Moon” de Martin Scorsese en los cines y luego señalar que estará en Apple y fue producida por Apple”.
No sólo en sustancia sino también en forma, la clase magistral de Frémaux sirvió para crear una conexión entre Cannes y su enorme estatus de poder blando en el mundo y Argentina y el cine argentino.
Fremaux fue entrevistado en español hablando con el marcado acento porteño de Buenos Aires. Lo hizo en una sala de cine propiedad del INCAA, el Teatro Gaumont de Buenos Aires, en una Semana de Cine de Cannes, en el marco de Ventana Sur, coorganizada desde 2009 por el Festival de Cannes y el Marché du Film y el INCAA.
También mostró un amplio conocimiento de la cultura argentina, citando al argentino Jorge Luis Borges, posiblemente el mejor escritor de América Latina, y comparándolo con Quentin Tarantino: “Tarantino tiene el genio de crear obras personales basadas en la historia de su cultura, y Borges también. Tarantino es el Borges del cine”.
Cuando se le preguntó cómo llegó a seleccionar «Los delincuentes» de Rodrigo Moreno, que se presentó en Un Cierta Mirada con elogios casi universales, la respuesta de Frémaux fue que «simplemente tenemos muy buen gusto». También elogió a Argentina como campeona mundial no sólo de fútbol sino también de directores primerizos.
En una amplia conversación, Frémaux mencionó que el martes intercambió mensajes de texto con el presidente francés, Emmanuel Macron, tras la muerte del ex alcalde de Lyon, Gerard Collomb. “En realidad sólo hablamos de cine”, dijo Frémaux. También habla con Martin Scorsese y dedicó un tiempo a recordar lo encantado que estaba de que Apple aceptara el estreno mundial de “Killers of the Flower Moon” en Cannes.
Sopesando la importancia total de la clase magistral de Frémaux, la idea de cerrar el INCAA se convirtió no sólo en un anuncio disperso de impacto durante una campaña electoral, sino también en una mala comprensión de cómo el mundo moderno trata y debería tratar la cultura, incluso en Argentina, donde, después del fútbol, se estrenaron las películas argentinas. son una de las mayores fuentes de fama y respeto internacional del país. El cierre del INCAA simplemente no está hecho.
En una clase magistral de conciliación con respecto a los streamers, ese mensaje llegó alto y claro.