Para continuar con eso, al final, estamos en NOMAD, que creo que tiene una sensación diferente al resto de la película. ¿Hubo algo que hiciste diferente para crear esas secuencias?
Bueno, creo que las secuencias de NOMAD terminan sintiéndose un poco diferentes solo por la ubicación, y eso es intencional. Así que hubo una intencionalidad en el diseño de decir: «Está bien, bueno, en el último acto de la película, estamos desechando a nuestros personajes, así como nuestra trama y lo que está en juego, hasta este nivel final superior».
Curiosamente, estéticamente seguimos manteniendo el mismo enfoque. Entonces, en cuanto a la iluminación y la lente de la cámara, esas secuencias se filman de la misma manera que el resto de la película. Y creo que hay una cantidad tan abrumadora de imágenes nuevas y estímulos nuevos en ese espacio que termina sintiéndose un poco diferente. Pero creo que también hay un poco del hecho de que la mayoría de nuestras construcciones artificiales o el trabajo escénico tradicional giraban en torno a esa secuencia final, pero no toda. De hecho, gran parte de esa secuencia también se filmó en locaciones mejoradas del mundo real.
¿Dónde?
En Bangkok.
¿Solo fábricas o algo así?
Fue principalmente en una estación de tren y en un centro de convenciones. Entonces es una mezcla de estos dos espacios diferentes, pero ILM los transforma en gran medida. Por lo tanto, no necesariamente podrás reconocerlos cuando lo mires debido a las extensiones establecidas y todo el trabajo que hicieron. Pero la esperanza es que todavía haya una base y una [tactility] Incluso la secuencia de NOMAD, porque gran parte de ella se filmó en locaciones, en primer plano, en el suelo y con qué interactúan los personajes.
Incluso gran parte de la iluminación se inspiró en la luz disponible en estas ubicaciones del mundo real que luego igualaríamos o recrearíamos o tendríamos que hacer algo completamente diferente para las partes de esa secuencia que se filmaron en el escenario. Y también hay un poco de trabajo de volumen allí, pero con suerte, cuando miras la secuencia completa, nada en particular se destaca como un método u otro. Todo debería mantener ese mismo sentido de realidad, tacto y fundamento, que es lo que buscábamos para toda la película.
«El Creador» ya se proyecta en los cines.