¿Cómo fueron algunas de esas conversaciones? ¿Hubo algo que aprendiste sobre el canon de «Trek», ya sea en cuanto a la historia o fotográficamente, que hayas aprendido desde que aceptaste el trabajo?
¿Casos específicos? Dios, hay tanto. Pequeñas cosas, como en las puertas del puente en la serie original, había un efecto de iluminación donde la luz se disparaba a través de una especie de rejilla de metal y creaba un patrón de sombras alrededor de las puertas. Y no sé si eso fue realmente… Supongo que fue intencional, porque estaban creando una especie de interés visual. Pero la forma en que se hizo fue usando una especie de técnicas de iluminación anticuadas. Y se dedicó mucho esfuerzo a recrear ese patrón de sombra exacto en la pared a través de la rejilla.
Pero no queríamos que salpicara toda la cara del actor porque parece una forma antigua de iluminación, muy sombría y un poco áspera. Así que bloquearon el centro de la entrada para que no golpeara a la gente. Pero estaba golpeando las puertas. Y ese fue un efecto de iluminación de canon en la entrada porque si miras este puente, necesita hacer la transición al puente de la serie original. Hay cosas así que querían mantener en honor.
Los programas más antiguos de «Trek» estaban llenos de mucha luz, lo que generaba una iluminación brillante y uniforme. Sin embargo, los programas más nuevos de «Trek» parecen ser oscuros y sombríos. ¿Puede hablar de esa tendencia hacia la oscuridad en la televisión de ciencia ficción, o es algo demasiado oblicuo?
No, absolutamente. Entonces, recientemente me hicieron la pregunta: ¿Qué estamos haciendo en «Strange New Worlds?» ¿Somos conscientes de ello, de intentar que resista la prueba del tiempo, estéticamente? Y mi respuesta a eso es «no». Porque no creo que lo haga. Cada década, la estética cambia, y es por eso que sentimos que las cosas se sienten contemporáneas o no. Y no me preocupa que alguien diga: «Eso parece anticuado», porque eso es realmente una marca de la industria en general; el zeitgeist del mundo de alguna manera, creativamente. Pero estamos muy preocupados y ponemos mucha energía en la historia para resistir el paso del tiempo. Entonces, cuando pasé algunas décadas viendo «Star Trek», todos tienen una estética cambiante que intenta imitar lo que hace el público en ese momento.
Y diría que la estética bombardeada con luz era una marca de la baja sensibilidad de la película de la época, y también de que los lentes que usaban eran, lo que llamamos más lentos, que no podían aceptar más luz.