El thriller de ciencia ficción de Jérémie Périn, Mars Express, que se presenta en competencia en Annecy después de su estreno en Cannes, ofrece un giro poco común sobre las ansiedades modernas, particularmente cuando se trata de IA.
“A menudo imaginamos que si los robots se vuelven sensibles, nos matarán”, dice Périn. Variedad. “O vemos muchas películas de ciencia ficción donde los robots quieren convertirse humano. En resumen, los humanos son siempre el punto de referencia, tan misteriosos, extraños e interesantes, una especie tan asombrosa. Somos un poco pretenciosos y no quería jugar con eso”.
Escrito por Périn y Laurent Sarfati, “Mars Express” sirve un cóctel embriagador de cultura pop, mezclando ficción dura con cómics de ciencia y fantasía, con riffs de Philip Marlow y Philip K. Dick (con guiños a “Watchmen” y “Robocop” y muchos más) con un hilo misterioso que coloca a humanos y cyborgs en pie de igualdad.
“La película dice que los robots y los humanos son diferentes, así que tenemos que aceptar esas diferencias. No hay necesidad de miedo, no hay necesidad de oposición. Siento que estoy cantando ‘We Are The World’”, se ríe el director.
No es que «Mars Express» sea un viaje tan suave. Más allá de los giros de la trama y las emociones de acción que son comunes en el género, el espacio negro lanza una serie de picos en un caso de persona desaparecida que sigue a un par de ojos contratados desde la Tierra hasta Marte y el cosmos, dejando atrás un número creciente de cadáveres. A saber, mientras que la humana Aline (Léa Drucker) lucha contra el alcoholismo, su compañero cyborg portador de la conciencia de un hombre muerto Carlos (Daniel Njo Lobé) no puede reconstruir la familia rota que dejó su homónimo.
‘Marte Express’
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“Quería hacer algo un poco más maduro, pero sin ser innecesariamente violento o gráfico”, explica Périn. “Egoístamente, me pregunté qué quería ver, y esas preguntas llevaron a este tipo de narración con temas y expresiones estéticas más adultas, pero no ‘adultas’ en el sentido de arrojar sexo y súper violencia en todas direcciones”.
“Este es un mundo donde los robots se ven cada vez más humanos y los personajes humanos pueden acceder a las interfaces de la computadora con sus ojos”, continúa el director. «Así que quería incorporar esta confrontación entre ‘natural’ y ‘artificial’ dentro de la misma puesta en escena, para desdibujar esos códigos mezclando las reglas y convenciones de la acción en vivo».
Para traducir esos impulsos en animación, Périn se adhirió a un lenguaje visual de acción en vivo, recreando tomas de dioptrías divididas, permitiendo que el líquido goteara por la ‘lente’ y escenificando tomas con amplias profundidades de campo y distorsiones visuales para jugar con una temática más grande. preocupaciones.
Al pensar en este paisaje de ciencia ficción, Périn se inspiró tanto en el trabajo de Brian De Palma como en las películas sesgadas para adultos de Mamoru Oshii, Satoshi Kon, Yoshiaki Kawajiri y Rintaro. En todo caso, Périn vio una clara continuidad entre ambas formas.
“Los animadores japoneses incorporaron la puesta en escena y el encuadre a la mezcla”, dice Périn.
“Históricamente, para compensar los presupuestos más limitados, los japoneses optaron por un estilo de animación un poco más limitado, centrándose en cambio en el diseño de sus tomas, creando imágenes impactantes que necesitaban menos movimiento para ser llamativas. Acentuaron el trabajo de la cámara, hicieron cambios en el enfoque y la profundidad de campo, inclinaron los marcos e introdujeron superzooms, [and by doing so] le dio a la animación mundial un mayor vocabulario”.
Por supuesto, a modo de continuidad, el director de «Mars Express» ve su película como parte de un continuo de la cultura pop que se remonta a «Akira» de 1988.
“Todos esos cineastas se nutrieron de la particular cultura de la ciencia ficción que surgió de la revista ‘Heavy Metal’”, dice Périn. “Veo el flujo de Moebius a Katsuhiro Otomo. Ambos me influyeron y, a su vez, buscaron estéticas anteriores de otros países, antes de contribuir con sus propias versiones culturales de estos mundos”.
‘Marte Express’
Gebeka