La película hace un muy buen trabajo al equilibrar los grandes sustos y los más pequeños. Los sustos más grandes son efectivos, pero fue uno más pequeño, sin siquiera un aguijón musical, el que me hizo saltar de mi asiento. ¿Construir saltos asustados es un arte o una ciencia? ¿Cómo los aborda y los maximiza como cineasta?
Dios mío, siempre es un desafío. Porque creo que, como fans, no queréis ver lo mismo otra vez. Y a veces necesitas un aguijón, a veces necesita que salga exactamente como esperas. Pero creo que los mejores sustos tienen un elemento de sorpresa o hay… al igual que con las historias, hay giros y vueltas dentro de estas secuencias individuales que las hacen sorprendentes y te toman por sorpresa.
Hay un susto en la película que me dejó realmente impresionado. Me encantaría que desglosaras la secuencia del revistero. Se siente como si alguien en el proceso dijera: «Tenemos que hacer algo aquí que nunca hayamos visto en la película El Conjuro», y se siente realmente especialmente único. ¿Puedes explicarme cómo surgió este susto?
Definitivamente hay partes de la película que estaban absolutamente en ese primer borrador. [from screenwriter Akela Cooper]. Esta fue una idea que propuse desde el principio y era una idea muy vaga. Provino de… Estaba mirando fotografías antiguas de Francia y España durante los años 50 y vi todos estos puestos de revistas y pensé que es así, simplemente por la forma en que ha cambiado la impresión, realmente no se ve una muchos puestos de revistas. Ya no son un elemento fijo de las calles y ya no se ven en cada esquina. Entonces, cuando miraba estas fotos antiguas, pensé: «Esto es increíble. Es una gran reliquia del pasado y realmente te hace sentir como si estuvieras en los años 50». Y luego estaba mirando estas fotos y estaban en todas las revistas, era esta increíble portada ilustrada o fotográfica, todo parecía tan de los años 50 y pensé que sería algo increíble tenerlo en la película.
Y luego pensé: «Eso podría ser un gran susto». Y comencé a pensar en eso. Pensé: «¿Qué pasaría si hubiera un elemento de libros animados que se mezclaran con collages?» Y básicamente es sólo una forma en que la Monja puede manifestarse. Y lo estuve lanzando desde el principio, y para crédito de todos, no tenía idea de qué iba a hacer con eso. Fue una idea tan difícil. En serio, sonó como si alguien estuviera loco: «¡Es una escena con un quiosco y es un libro animado y es un collage!» Pero, sinceramente, hay que darle crédito a New Line y James. [Wan] y pedro [Safran], me apoyaron totalmente. Dijeron: «No lo vemos del todo, pero vamos con Dios. Adelante».
Y a medida que avanzamos, fue increíblemente complicado. Quería hacer al menos una parte de manera práctica, y eso lo hicimos, y hay efectos mecánicos ahí, pero se volvieron realmente problemáticos y se rompían y siempre se desmoronaba. Entonces, hay un elemento de efectos visuales que ayudó a alinear los papeles y luego simplemente los aceleró. Pero todavía estoy orgulloso, creo que todo salió muy bien y creo que es una escena de la que estoy realmente orgulloso. Fue literalmente una de las primeras cosas que se me ocurrieron en el campo. Era lo último en lo que estaba trabajando. Literalmente estuvimos terminando tomas de efectos visuales hasta el último día que pudimos. Y es que fue una secuencia tan compleja como para llevarla desde el principio hasta el final. Es una de esas cosas, si hubiera sabido lo complicado que era, no sé si me habría lanzado tan ciegamente como lo hice, pero me alegro de haberlo hecho.
Hablando de escenas que probablemente fueron un dolor de cabeza filmar, tengo que saber cómo trabajar con esa cantidad de vino o, supongo, un sustituto del vino. Hemos visto mucha agua bendita en las películas de terror, pero el vino de Comunión es otro nivel. Supongo que filmar se vuelve mucho más complicado y complicado.
Sí, tuvimos muchos reinicios sobre eso. No fue vino. Uno pensaría que tienen mucho vino por ahí en Francia. Pero se convirtió en una cuestión de… no podíamos usar vino. Teníamos que tener cuidado con lo que usábamos porque en realidad mancharía la ropa de todos y sería muy importante limpiarla para otra toma. Lo filmamos en un par de días diferentes y creo que hicimos dos de esas explosiones de vino por día. Lo haríamos por la mañana. Fuimos y filmamos algunas otras cosas mientras limpiaban el set y reiniciaban el vino y luego volvíamos a esa última al final del día.