Melanie Lynskey es solo una de las pocas piezas de ajedrez nuevas en el tablero en otro episodio que se construye hacia un futuro incierto.
[Editor’s Note: The following review contains spoilers for “The Last of Us” Episode 4, “Please Hold My Hand.”]
Quién sabe si continúa durante toda la temporada, pero «The Last of Us» ha trabajado «manteniéndose alejado» en la estructura del programa. Entre algunos de los ataques más feroces de Outbreak Day, el enjambre bajo la luz del sol en el corazón de Boston y Bill y Frank durante su primera comida, «The Last of Us» ha introducido ideas cruciales y momentos clave desde la distancia, dejando espacio que las cosas se pongan más tensas a medida que se acercan.
Ellie (Bella Ramsey) es una excepción frecuente, como se evidencia desde la parte superior de «Por favor, sostén mi mano», que la encuentra dando lo mejor de sí misma Travis Bickle (orgánicamente, ya que las películas de Scorsese probablemente no sean una de las mejores opciones curriculares en las escuelas FEDRA) . Lejos de casa y libre de tener que apegarse a cualquier detalle sobre sí misma que no sea el que la convierte en la humana más valiosa del mundo, está probando el arma de la casa de Bill y Frank para determinar su tamaño.
Por mucho que la muerte se haya cernido sobre estos primeros episodios, “The Last of Us” también ha encontrado mucho tiempo para el silencio. Esa secuencia del espejo de Ellie, Joel (Pedro Pascal) extrayendo gasolina y gran parte de su eventual noche en el bosque se desarrollan con calma. A pesar de lo difícil que ha sido su viaje hasta ahora (y seguro que parece que está a punto de volverse aún más difícil en el futuro), ha habido paciencia en la forma en que Joel y Ellie han ido de un estado a otro. “The Last of Us” no solo presenta las interrupciones y los contratiempos, mientras se salta la navegación más tranquila. Los escritores y co-creadores Neil Druckmann y Craig Mazin reconocen la necesidad de tener un equilibrio entre los dos. Hay ansiedad que proviene de luchar por tu vida, pero también hay ansiedad de tener que atravesar todo el territorio para tener la oportunidad de hacerlo.
No es poca cosa encontrar ambos en un episodio de apenas 45 minutos, especialmente después del arrollador largometraje de la semana pasada «Long, Long Time». Por mucho que el mundo exterior se sienta expansivo, con todo ese espacio del Medio Oeste para que puedan cruzar, esa distancia se reduce a medida que el espectáculo se acerca a Joel y Ellie. También se aplica a sus historias personales, con Joel dejando que más información sobre Tommy se escape de sus defensas. En este punto, el espectáculo se irradia desde ellos.
Pedro Pascal y Bella Ramsey en “The Last of Us”
Liane Hentscher/HBO
Tan fácil como sería pintar a Joel como el experto marchito que siempre tiene éxito a menos que haya un obstáculo en su camino, «The Last of Us» muestra cómo no siempre aprende de sus errores. Al igual que en el intento fallido de salir de Austin durante el Día del brote, aquí hay otro atajo fuera de la autopista que no funciona tan bien para él. Conduciendo por las calles abandonadas de Kansas City, presumiblemente, el Kauffman Stadium está en algún lugar fuera de cuadro, con carteles de Carlos Beltrán, Mike Sweeney y Raúl Ibáñez aún colgados en el exterior, el Chevy se encuentra con un montón gigante de escombros a través de su parabrisas. , enviando el auto a toda velocidad a través de la ventana de una tienda.
Durante el tiroteo que sigue, mientras Ellie se apresura a ponerse a salvo, el director Jeremy Webb nunca nos muestra realmente el otro lado. “The Last of Us” se inspira en la visión del mundo de Joel: nunca te acerques demasiado y no hagas preguntas. Por supuesto, ese plan se frustra cuando el último sobreviviente del equipo de la emboscada se queda para rogar por su vida. Es otro en una creciente lista de «The Last of Us» de personas que enfrentan una muerte casi segura. Sarah y Tess miraron hacia el final con un miedo sin palabras. Brian adopta un enfoque diferente, negociando con todo lo que tiene a mano y apelando a las partes de Joel y Ellie a las que les resultaría más difícil matar a alguien que tiene un nombre.
Mientras Ellie llora en el recorte de la tienda de conveniencia, Joel se asegura de que no queden sobrevivientes para correr la voz por la ciudad. El equipo de sonido tiene un momento para brillar cuando Ellie solo puede escuchar lo que sucede en una habitación más allá. Esa puñalada que revuelve el estómago hace eco con un propósito real. No solo les recuerda a todos que Joel está tomando la decisión activa de matar a ese joven, sino que está guardando una bala que no tienen o que no quieren desperdiciar.
Otra ronda de tiempo de inactividad en el escondite de su apartamento de gran altura le permite a “The Last of Us” hacer algo más en lo que ha sido efectivo hasta ahora. Ninguna de estas muertes o estos escapes por los pelos se quedan atrás. Por mucho que Joel quiera cerrar cualquier conversación sobre el pasado, tanto él como Ellie tienen que cargar con el peso psicológico de lo que cada uno ha hecho para sobrevivir tanto tiempo. Están dando vueltas por ahora, pero comienzan a filtrarse más detalles en su conversación sobre las experiencias que se han vuelto muy poco hipotéticas para ellos. Los chistes de papá ultra cursi comienzan a ser menos un afecto o un lindo guiño al juego y más un mecanismo de afrontamiento necesario para superar cada nuevo día.
Melanie Lynskey en “El último de nosotros”
Liane Hentscher/HBO
Por supuesto, están lejos de ser los únicos que tienen que hacer eso. Cue la gran entrada de Kathleen y Melanie Lynskey. Como se hizo público cuando fue elegida, Kathleen es una invención del programa (una segunda desviación significativa del programa de su material original en otras tantas semanas). En su introducción, Kathleen es a la vez policía buena y policía mala, y trata de obtener información de alguien con una conversación razonada antes de recurrir a la fuerza pura. Es el mismo enfoque profundo para pintar una imagen de urgencia que el episodio de apertura hizo con las luciérnagas: muestra a algunas personas profundamente involucradas en un resultado y deja que los detalles de esa misión se filtren más tarde.
Eso pone un énfasis adicional en los métodos de Kathleen. Al igual que Brian en la tienda de conveniencia, el médico es otro ejemplo de alguien que intenta encontrar el nervio emocional mágico que convencerá a otra persona para que lo mantenga con vida. Y como Brian, no funciona. Kathleen responde a la muerte de los emboscadores con una ejecución rápida e insensible del médico. Con un símbolo de su temeridad como líder, una señal de que su visión del futuro de Kansas City no tiene la necesidad de un experto más en la sala de partos, y una amenaza insensible general para Joel y Ellie (sin mencionar el susurro sobre Henry y Sam), Kathleen ahora entra como una fuerza significativa en este ecosistema de «The Last of Us». Ella no tiene miedo de torcer los detalles para unir a su gente y ciertamente parece que una adolescente resistente al cordyceps es el tipo de moneda de cambio que le gustaría usar para fortalecer su posición en la antigua frontera entre Kansas y Missouri.
Con todas esas indicaciones claras de quién es Kathleen como líder, «Por favor, sostén mi mano» sigue siendo tímido sobre qué es precisamente lo que está alimentando esta animosidad. Con eso como gancho, podría argumentar que este episodio funciona como el cuarto piloto de «The Last of Us» hasta el momento, dejando atrás otro entorno y saltando directamente a un territorio desconocido. Cada uno de estos cuatro episodios comenzó como un punto de partida para una nueva fase del programa, solo para dejar ese camino cerrado al final del capítulo. En la superficie, ese podría no ser un enfoque sostenible para toda la temporada, pero mucho debería depender de lo que Henry y Sam aporten a esta búsqueda en las próximas semanas.
La introducción de último segundo de Sam aquí también viene con un pequeño y divertido juego metatextual del programa. Esa canción suave y acústica que parece una cafetería y que suena en los créditos finales es la versión de Lotte Kestner de «True Faith» de New Order. Sabemos que las canciones de los 80 traen problemas en “The Last of Us”, pero ¿qué pasa con las versiones? ¿Son versiones frescas de horrores más antiguos, como lo que sea que esté causando que el cemento vibre en el piso de esa sala de almacenamiento que Kathleen ha sellado? ¿Se refieren a alguien como Ellie, que puede tomar las partes angustiosas del pasado y convertirlas en un rayo de esperanza para el futuro? ¿O nuestros dos personajes principales están destinados a mirar por encima del hombro y esparcir trozos de vidrio en el suelo cerca de sus camas por el resto de sus vidas? Todas las preguntas que podrían obtener una pequeña aclaración cuando superemos el punto medio de la temporada la próxima semana.
Grado: B+
“The Last of Us” se transmite los domingos por la noche a las 9 p. m. ET en HBO y está disponible para transmitir en HBO Max.
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