«Nada en la oscuridad» es lo más parecido a «La dimensión desconocida» de Ingmar Bergman. El célebre cineasta sueco confrontó y reflexionó sobre la muerte en muchas de sus películas, e incluso la presentó como un personaje en «El séptimo sello» de 1957 (que, si hay que creer a mis padres, todavía circulaba por los cines de autor estadounidenses cuando «Nothing in the Dark» se transmitía por CBS). Tanto en la película de Bergman como en el guión de Johnson, la Muerte es una figura desapasionada, alguien que no ofrece al difunto nada más que un viaje al Gran Más Allá. También son extrañamente atractivos en ambos casos. Bergman’s Death es un jugador dispuesto a conversar con un caballero medieval antes de que su tiempo llegue a su fin. En «Nada en la oscuridad», Wanda se siente seducida por el hermoso rostro y el comportamiento amistoso de un joven, tal vez aquí para llevársela, pero dispuesto a conversar con ella y permitirle un momento de reflexión de antemano.
En el SBIFF de 2014, Redford dijo que le encantaba el guión de «Nothing in the Dark». La carrera del actor ya estaba despegando en 1962, ya que había aparecido en 15 episodios de televisión y un largometraje, pero para muchos (al menos para los fanáticos de la ciencia ficción) «The Twilight Zone» fue una especie de momento decisivo. para el joven actor.
Redford, naturalmente, no tenía idea del impacto duradero del programa en ese momento. Es decir, hasta que el estudio le dio una nota declarando que «Nothing in the Dark» había batido un récord. Él dijo:
«No tenía idea de que iba a tener el impacto continuo que tuvo. Hasta que recibí una nota de la compañía que produce ese programa. Me dieron un pequeño certificado diciendo que ese programa era el ‘Twilight Zone’ más visto que había. «.