La desafortunada historia de la ampliación del teatro de la ópera cuyos días ahora parecen contados.
La ampliación del arquitecto Claude Paillard causó revuelo incluso antes de su inauguración.
“Meatloaf”, “un gran pecado de planificación urbana”, “vergüenza cultural amiga de los monos”. Casi no hay otra casa en Zúrich que haya sido tan grosera y apasionadamente insultada por contemporáneos por lo demás civilizados como la ampliación del teatro de la ópera.
Si los gerentes de la ópera ahora Forjar planes de reconversión en los que apenas queda espacio para este edificiodibujan una línea bajo una relación que fue nefasta desde el principio.
Cuando el ayuntamiento decidió en ese momento gastar alrededor de 60 millones de francos en la renovación y ampliación del teatro de la ópera, pero no tolerar un centro juvenil autónomo, esto provocó el malestar juvenil de Zúrich en la primavera de 1980.
E incluso antes de que el trabajo se completara unos cuatro años después, incluso una audiencia asentada agarró el adoquín verbal. El hecho de que la lengua vernácula comparara el corazón de la alta cultura burguesa con un trozo de carne barata de un caparazón de aluminio se debió principalmente, por supuesto, al color rojo, al que costó un tiempo acostumbrarse, y a la forma pragmática.
Pero la frustración fue más profunda. La sospecha era desprecio por el electorado. Es decir, que se había entregado algo que nunca se había pedido.
Porque antes de la votación sobre el edificio de ampliación, se publicitó una imagen modelo que no mostraba una fachada plana de hormigón, sino un edificio con bandas de filigrana comparativamente hecho de piedra artificial con parapetos de ventanas salientes. La desagradable sospecha: el edificio de ampliación se había simplificado por razones de economía. Y jodió con eso.
Ningún edificio plano de hormigón rojo: este tipo de imagen modelo se utilizó originalmente para anunciar la expansión.
Un mes después de la apertura, un abogado indignado debería presentar una queja sobre el derecho al voto en el asunto Fleischkäse. El daño en el ojo de todo espectador estéticamente sensible debe repararse de inmediato. El parlamento de la ciudad discutirá si el «error arquitectónico» podría corregirse con plantas trepadoras. Y el ayuntamiento prometerá que el color rojo se desvanecerá rápidamente.
Todo el asunto finalmente se resuelve con una reprimenda. El ayuntamiento, como órgano de denuncia competente, juzgará que el ayuntamiento acaba de “actuar a su arbitrio” al rediseñar el proyecto de edificación. El pastel de carne puede permanecer como está.
Incluso antes de la apertura en el muelle
Para entonces, sin embargo, el juicio del público ya estaba hecho. Esto se hizo evidente el 29 de noviembre de 1984, dos días antes de que el alcalde liberal de Zúrich, Thomas Wagner, quisiera inaugurar el renovado y ampliado teatro de la ópera bajo fuerte protección policial. Una conferencia de prensa de primera clase se convirtió espontáneamente en una alianza defensiva.
El director de obras del cantón, el maestro de obras de la ciudad de Zúrich, el arquitecto: todos se sentaron allí y justificaron la aparición de la ampliación del teatro de la ópera. La presión del tiempo, la conservación de los monumentos, razones técnicas. Y la expresa voluntad de no congraciarse con el antiguo edificio. Uno puede ver que este es un edificio funcional que solo acomoda esas habitaciones auxiliares, la falta de las cuales anteriormente hacía que el funcionamiento del teatro de la ópera fuera una pesadilla.
Con su escandalosa honestidad, la ampliación era la antítesis del antiguo edificio, en el que las apariencias triunfaban sobre la realidad y que, por tanto, supuso un problema desde el principio. Se había levantado a una velocidad récord durante un año y medio a partir de 1890, con decoraciones de yeso producidas en serie y tallas de cemento colado. Pero rápidamente se oxidó y se derrumbó. Después de menos de 60 años, la ciudad quería derribarlo y reemplazarlo. Un plan que luego se abandonó por falta de fondos.
Claude Paillard, el arquitecto de la ampliación, no ocultó el hecho de que había colocado un «edificio puramente industrial» en una de las plazas más importantes de Zúrich en lugar de una estructura glamorosa. “Por lo tanto, lo mantuvimos simple, fáctico y conciso y le dimos algo de color para compensar”, dijo en la conferencia de prensa mencionada.
La demarcación óptica del teatro de la ópera quizás ha tenido un éxito casi demasiado bueno. El autor Charles Lewinsky, residente del Teatro Bernhard, que se encuentra en el «Fleischkäse», dijo una vez: «Hay una transición entre los dos edificios que rompe todas las reglas de cortesía y distancia. Como un matón sentado en el regazo de una dama y diciendo: No te importa, ¿verdad?