En una sincera presentación en el escenario del 53° Festival Internacional de Cine de la India (IFFI) en Goa, el guionista de “RRR”, V. Vijayendra Prasad habló sobre la búsqueda de inspiración para la historia en las epopeyas indias.
Prasad habló el martes en una sesión muy concurrida titulada ‘El proceso de escritura del maestro’ que revisó la filmografía en telugu e hindi del octogenario. Esto incluye «Magadheera», «Bahubali», «Bajrangi Bhaijaan» y el éxito actual «RRR», que no fue elegido como candidato al Oscar de la India, pero es uno de los favoritos para unirse a la carrera por los Premios de la Academia.
“Voy a nuestras epopeyas en busca de inspiración”, dijo, haciendo referencia a las epopeyas indias “Mahabharata” y “Ramayana”, dijo Prasad. Argumentó que si bien no hay historias nuevas, hay muchas emociones e ingredientes que se reutilizan y reescriben.
Vijayendra Prasad
Prasad comenzó a escribir guiones a finales de los 40, motivado por el «hambre». Ver películas fue su escuela de cine. “Necesitaba un atajo para aprender el oficio. Soy un gran admirador de ‘Sholay’ y [screenwriting duo] Salim-Javed. Aprendí viendo mis películas favoritas una y otra vez y aprendí mucho. si miras [1957 title] ‘Maya Bazaar, incluso ahora, no encontrarás un solo marco desperdiciado’, dijo.
Actualmente trabajando en la secuela de «RRR» y una adaptación cinematográfica de «Mahabharata», ambas para su hijo director SS Rajamouli, Prasad dijo: «Mi historia debe crear hambre en la audiencia».
Presta mucha atención a la estructura y el ritmo, siempre pensando en dar un giro en el intervalo intermedio. “Entonces puedes pensar en lo que sucedería antes de ese incidente y lo que sucederá después. Pienso en puntos altos y luego los conecto. Tienes que crear algo de la nada”, dijo.
Luego compartió su técnica de crear un gráfico con una serie de «puntos de aplausos» y contó cómo lleva a la audiencia de un punto a otro.
“Tienes que llevar al espectador de un punto de aplauso al siguiente, hasta el crescendo. En cinco minutos, el espectador debe estar enganchado a la película, debe saber la naturaleza de la película y dónde va a terminar. Este es el mapa mental que sigo. Después de la llegada de OTT y COVID, las personas solo ven lo mejor de todo el mundo, así que no desperdicies ninguna escena. Solo corre lo más rápido que puedas”, dijo.
Cuando se le preguntó por qué sus películas tienen personajes secundarios femeninos fuertes pero no una protagonista femenina, Prasad bromeó diciendo que estaría dispuesto a reducir su tarifa de escritura si alguien respaldara una de sus ideas de historias protagonizadas por mujeres.
Prasad tuvo otro giro propio, cuando admitió que en realidad no escribe sus historias. “Toda la historia se formula en mi mente y luego, cuando el director y el productor la aprueban, solo entonces dicto la historia. Yo no escribo yo mismo.