En un documental sobre la realización de «Avatar: The Last Airbender», el co-compositor Benjamin Wynn dijo que él y Zuckerman contactaron a los ejecutivos del estudio para preguntarles si podían usar músicos en vivo: «Lo haríamos incluso si tuviéramos que pagar por ello. —dijo Wynn—. «[The president of Nickelodeon] me conmovió el hecho de que estábamos dispuestos a pagarlo nosotros mismos”, agregó Zuckerman. “Este es nuestro canto del cisne, y queremos que sea increíble”.
Tener una orquesta en vivo para un programa de televisión es muy raro, especialmente en los años 2000. Es una de las razones por las que la partitura de Michael Giacchino para «Lost» fue tan especial, porque no fue grabada en un sintetizador, sino que utilizó una orquesta en vivo. Ser capaz de hacer eso en un programa para niños fue bastante raro y notable, pero valió la pena inmensamente. A lo largo de la pelea de Zuko y Azula, no hay diálogo, e incluso los efectos de sonido se redujeron para resaltar la partitura. El resultado es una sinfonía hermosa y ardiente y un clímax emocional para el espectáculo.
Técnicamente, la pelea entre el Avatar titular y el Señor del Fuego fue el clímax de la historia y lo que el espectáculo en general estaba construyendo, pero fue eclipsado por este duelo íntimo de menor escala, bellamente compuesto y magistralmente coloreado entre un hermano y un hermana, donde el sonido de las cuerdas comunicaba más que las palabras. Como Konietzko le dijo a IGN:
«Sabíamos que habría tanto fuego, explosiones y sonidos fuertes que para esa escena tomamos la decisión de hacer que los efectos de sonido fueran tan hermosos como eran, los hicimos muy silenciosos y dejamos que esta música trágica sonara y estuviera en primer plano. -frente, para contrastar la historia de Aang, que era tan intensa, tan emotiva».