El interior de Jean Jacket es un momento surrealista en una película que en su mayoría está arraigada, y es este surrealismo lo que Peele mezcla tan bien en «Nope». El momento se une a otros aspectos como monedas viejas que caen del cielo y un misterioso zapato vertical en el plató de «Gordy’s Home» para ayudar a crear un tapiz de fenómenos inexplicables que permite que el cerebro haga gran parte del trabajo cuando se trata de terror, como Ridley. Scott lo puso.
También continúa la inclinación de Peele por crear imágenes de pesadilla en sus películas que se adentran en el reino de lo surrealista, haciendo que los momentos sean mucho más poderosos. Se puede ver en secuencias como la revelación de Sunken Place de «Get Out» o el baile que se convierte en pelea de dobles en «Us», por citar sólo dos ejemplos.
La exploración de «Nope» del interior del extraterrestre es un ejemplo fantástico de cómo tales imágenes pueden agregarse al efecto horrible general de una escena. Golpea en un nivel básico, abrumando nuestra mente racional con lo irracional y lo desconocido. Ese enfoque ambiguo se usa para la criatura a lo largo de la película, incluso cuando los personajes han definido un poco su comportamiento y propósito. Continúa cambiando físicamente de formas sorprendentes, extrañas e inexplicables, la belleza de su diseño contrasta con su naturaleza depredadora. En otras palabras, el extraterrestre se convierte en el catalizador perfecto para provocar la respuesta instintiva y emocional a la que se hace referencia en el título de la película: cuando se enfrenta a una amenaza tan extraña, ¿qué más se puede decir sino «no»?