En la novela gráfica «Aaron» Ben Gijsemans trata un tema delicado: el despertar de las tendencias pedófilas en un joven. Su lenguaje visual es tan sensible como discreto.
Futbolista muy observado. Ben Gijsemans describe cómo Aaron descubre gradualmente una adicción prohibida.
Aaron pasa el verano en su habitación. El estudiante se prepara apáticamente para sus exámenes finales. Los días pasan de la misma manera. Salvo las comidas con sus padres, sus contactos sociales se reducen al mínimo. Encuentra algo de variedad en su colección de viejos cómics de superhéroes. A veces también se para en la ventana. En algún momento, Aaron se da cuenta de que está viendo a un niño jugar al fútbol en el campo de deportes cercano cada vez con más frecuencia y durante más y más tiempo. Pronto, Aaron compra una pelota y trata de persuadir al niño para que pateen la pelota juntos.
«Aaron» es una novela gráfica irritante. El autor e ilustrador Ben Gijsemans gira en torno al conflicto interior de un joven que -él mismo sorprendido, confundido, incluso perturbado por lo que sucede en su interior- descubre sus tendencias pedófilas y no sabe cómo lidiar con ellas. El tema requiere coraje: la pedofilia es un tabú, y tratarla artísticamente en el contexto actual de rápida indignación es caminar sobre la cuerda floja. Sin embargo, Ben Gijsemans domina esto de manera brillante.
Narrando a cámara lenta
«Aaron» se cuenta lentamente y estilísticamente sigue las imágenes de las historietas clásicas de los periódicos. Formalmente, el diseño rígido de la página llama la atención: cada página consta de cuatro veces tres imágenes del mismo tamaño. También destacan estilísticamente las largas secuencias de imágenes en las que parece que no pasa nada. Una vez, por ejemplo, Aaron está sentado en su escritorio, inclinado sobre sus documentos, parece desenfocado, toma su teléfono, duda, piensa, se levanta, se acerca a la ventana. Como en una película animada, los movimientos se dividen en momentos individuales. Las imágenes se repiten con ligeras variaciones que indican un desarrollo o, según la situación, un estancamiento.
La lentitud y las repeticiones resultan útiles en términos de contenido, son una razón del fuerte impacto de esta novela gráfica. Aaron siempre es observado desde el exterior. Gijsemans prescinde de una visión interior del protagonista. No hay monólogos internos, y debido a la naturaleza tabú de su naturaleza, no puede hablar con nadie al respecto. Tanto más importantes son los gestos de vacilación, las expresiones faciales de duda, que expresan su creciente desesperación.
lados como ventanas enrejadas
La elección de una rejilla lateral estricta que recuerda a las ventanas enrejadas de la prisión encaja con esto. Los eventos parecen lo menos dramáticos posible. «Aaron» no es un espectáculo emocionalmente arrollador o intelectualmente condescendiente. El diseño sobrio no sugiere al lector cómo debe leer la escena respectiva, no proporciona una interpretación, por el contrario, requiere una lectura activa: como lector, debe comprender por sí mismo lo que está sucediendo en Aaron, cómo se trata a sí mismo y lucha contra sus preferencias pedófilas.
Los viejos cómics de superhéroes actúan como contraste, con los que Aaron se distrae y que también suponen una grata relajación para los lectores. Ben Gijsemans diseña sus pastiches de historietas baratas con estilo y amor. Imita los trazos de madera de muchas series olvidadas, la impresión imprecisa de medios tonos, los colores desteñidos, el diseño dinámico sin esfuerzo. También en términos de contenido, esto crea un contrapunto a la tragedia de Aaron. En estos mundos de escape escapistas solo existe el bien y el mal y ninguna zona gris de duda. Los conflictos son tan simples y claros como sus soluciones: el héroe salva a la doncella de las garras del villano con el poder de su musculoso esplendor.
Ático acogedor
Pero cuanto más se enreda Aaron en su dilema, menos distracción ofrecen los superhéroes. Especialmente cuando un segundo chico llega a su vida. Arian, aficionado a los cómics como él, es hijo de la nueva pareja del hermano de Aaron. Durante un fin de semana juntos, Aaron comparte habitación con Arian. La tentación es grande y cuelga pesadamente en el acogedor ático, pero no pasa nada. por ahora. Gijsemans deja abierta la forma en que Aaron lidiará con su disposición y su confusión interna en el futuro.
Es impresionante cómo Gijsemans transmite el despertar de Aaron a la pedofilia sin moralizar ni condenar, pero también sin voyerismo ni sensacionalismo. Con «Aaron», Ben Gijsemans logró, escribe en su epílogo Fanny de Tribolet-Hardy, Directora del Centro de Prevención de la Pedosexualidad en la Clínica Universitaria de Psiquiatría de Zúrich, «resolver las facetas psicológicas esenciales de la realidad a menudo permanente de aquellos afectados: la agitación interior, ser diferente y no por fin la soledad». Esto hace que «Aaron» sea una lectura difícil pero inquietante.
Ben Gijsemans: Aarón. Traducido del holandés por Rolf Erdorf. Edition Moderne, Zúrich 2023. 220 páginas, CHF 43,90.