Netflix lanzó el jueves su thriller psicológico de Arabia Saudita «The Matchmaker», que se centra en un trabajador de TI casado que se enamora de una hermosa pasante en su oficina y se aventura en un terreno que rompe varios tipos de fronteras locales.
En la película, dirigida por Abdulmohsen Aldhabaan, cuyo debut como director en 2019 «Last Visit» representó la cultura patriarcal de Arabia Saudita, el protagonista (Hussam Alharthy) termina siguiendo al interno (Nour Alkhadra) a un espeluznante resort en el desierto donde un casamentero (Reem Alhabib ) promete a los hombres que los emparejará con su novia perfecta.
La premisa básica detrás de “The Matchmaker”, que es producida por la disruptiva teja saudí Telfaz 11, era hacer una película de género que jugara con la práctica de “misyar”, un matrimonio sin ataduras que a menudo se realiza en secreto en la sociedad saudita. Según las reglas de «misyar», la esposa renuncia a los derechos convencionales del matrimonio, como la cohabitación y el apoyo financiero. La práctica ha sido legal en el reino musulmán conservador durante décadas.
La película, que tiene elementos sobrenaturales y marca uno de los primeros thrillers psicológicos de Arabia, se rodó en AlUla, la zona desértica en expansión que cuenta con una ciudad antigua.
Variedad habló con el productor Mohammed Alhamoud, jefe de desarrollo de Telfaz 11, sobre por qué «The Matchmaker» representa una novedad para la industria cinematográfica de rápido crecimiento de Arabia Saudita.
¿Cómo germinó creativamente “The Matchmaker”?
En primer lugar, queríamos experimentar con el género. El cine saudí sigue siendo principalmente drama y comedia, y decidimos que Telfaz debería hacer un thriller psicológico. Pero también queríamos jugar con el controvertido concepto de “misyar”, que está siendo cuestionado en Arabia Saudita. Hay una disputa legal y una disputa cultural; mucha gente está en contra. Muchos hombres, en realidad. No solo mujeres. Así que se nos ocurrió la idea de un casamentero que en realidad estaba buscando un tipo específico de hombres para invitarlos a un resort secreto en el desierto y cambiar su vida. Esa era la idea básica.
Parece retratar la dinámica entre hombres y mujeres en Arabia Saudita de una manera nueva.
De hecho, fuimos muy cautelosos al respecto desde el principio. Es por eso que junto con un director masculino, también teníamos escritoras con nosotros en la sala de escritores. Esta película puede ser personal para el director, pero por nuestra parte queremos que represente cómo son las mujeres en Arabia hoy en día.
Por ejemplo, el interno es clave para la historia. Debido a que teníamos a este tipo de oficina aburrido, luego encontramos a este nuevo e impresionante interno. Esta es en realidad una nueva dinámica en Arabia Saudita, no es algo que se nos ocurrió por el bien de la historia. Esto es como todos los días en Arabia ahora: encuentras hombres y mujeres mezclándose en el lugar de trabajo. Las cosas estan cambiando. No es como en 2013 cuando “Wadjda” [the film about a 10-year-old Saudi girl who wants to ride a bicycle even though it is forbidden in her country] se hizo. Una niña ahora puede andar en bicicleta aquí.
¿Cuál es el público objetivo de esta película?
Yo diría que en realidad íbamos a por ambos géneros, porque la historia principal se refiere a una mujer casamentera. Pero al mismo tiempo, es el viaje del personaje de un hombre saudí típicamente moderno cuya esposa está trabajando y tal vez incluso tenga un trabajo mejor que él. La idea es pensar en un público muy diverso, principalmente en Arabia, donde la gente crece con estas historias místicas que tienen un elemento sobrenatural. Creo que un público joven podría sentirse atraído por esta película por el género. Pero no nos dirigimos a un grupo de edad específico.
¿Qué tan importante es el aspecto social de thes ¿película?
Creo que puedes hacer una gran película de terror sobre un tema muy serio, y puede llegar a un público adulto y también a un público joven. Y, al mismo tiempo, puedes hacer un drama social que nadie vea, aunque hable del mismo tema. En Telfaz queríamos hacer un buen thriller psicológico con un fuerte elemento atmosférico proporcionado por la ubicación en AlUla. Así que no nos enfocamos primero en el aspecto social. Para nosotros, la historia es lo más importante, y queríamos que esta historia estuviera basada en el género pero que también fuera relevante para la sociedad saudita.
Esta entrevista ha sido editada y resumida para mayor claridad.